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宋代景德镇陶瓷发展历程

如果说中国是世界瓷器的代表，那么景德镇瓷器可以称为中国瓷

器的代表。

景德镇瓷器发展史博大精深，源远流长。作为“瓷都”，景德镇

瓷器早在唐、宋时期就与五大名窑争奇斗艳，最后脱颖而出，成为最

具影响力的世界陶瓷之都。

宋结束了五代十国的分裂割据,宋初宽减了若干割据政权时期的

赋税,使得人民得以休息,国家社会比较安定,有利于生产发展和社会

进步。加以自晚唐五代以来发生的土地占有方式与剥削方式的变化,

地主与农民的租佃制的剥削关系在宋代得到普遍发展。经济关系的变

化,促进了社会生产力的发展。在这个基础上,商品经济也有了很大的

发展。全国出现了许多商业繁荣、人口密集的城市。

我国陶瓷历史的高峰期是在宋代,它继承了历朝制瓷的优良传统,

陶瓷生产盛况空前。无论青瓷、白瓷、黑瓷还是釉上彩、釉下彩的制

作技法,均有很大的提高。同时在器物造型、纹饰、胎釉等方面,也有

许多创新。宋代除五大名窑定、汝、官、哥、钧”之外,磁州窑、耀

州窑、龙泉窑、建阳窑和景德镇窑等,不仅品类繁多、成绩卓越,而且

沾溉弘远、驰名古今在中外文化史上留下光辉的一页。

宋代科学技术相当发达,如发明了火药、指南针、活版印刷术。

与科技密切相关的陶瓷业在如此有利的条件下,自然会出现蓬勃发展

的新局面。根据多年的考古资料分析,南北兴起的窑场星罗棋布有如

雨后春笋。其中较为密集的地区多在当时京城与沿海一带的对外港口

附近,即河南、浙江、广东福建等地区。这种历史情况也反映出当地

的地理、地质和交通、贸易,乃至与当时的经济、生活等直接有关的

问题,为我们研究宋代政治、经济史的工作提供了有利的参考。综观

宋代各窑的主要成就,多是在以往邢、越两窑长期的影响下结合其自

身的条件推陈出新的结果。

唐人称赞越窑青瓷的“如冰似玉”,还只是一种修辞学上的比喻

和理想,但是宋人烧造龙泉青瓷和青白瓷却是巧夺天工的实际。宋瓷

的这些作品都是我国陶瓷历史画廊中的杰作与瑰宝。它们的仪态和风

范也是后世陶瓷业长期追仿的榜样,千载之下,至今仍然使我们赞叹

和倾倒。

【宋代五大名窑】

宋代文化艺术在中国古代社会处于空前绝后的水平。瓷器是宋代

文化的主要构成部分，是两宋文化的一朵绚丽的奇葩，故而被世人称

之为“宋瓷”。

我国制瓷工艺发展到宋代，达到了炉火纯青的成熟阶段，进入历

史上陶瓷发展的第一个高峰。宋代南北各瓷窑之间风格各异，各具特

色，出现了以汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑为代表的“五大名窑”。

宋代几大名窑的得名，可能始于明代宣德年间，为宫廷编制藏器目录

的《宣德鼎彝谱》中关于宫廷用器的记载有所谓：“内存所藏：柴、

汝、官、哥、钧、定”。柴窑之有无姑且不论，它不属宋代、宋代诸

窑则以汝为首。

五大名窑瓷器釉色的“清新淡雅”和造型的“含蓄隽永”，就是

宋代文人士大夫的审美情趣反映与文人气质的彰显。

【汝窑】

汝窑是宋代五大名窑之一,传世文物极少(据统计世界上不足百

件),窑址长期未能发现。但文献中关于它的记载却一直未断。早在宋

代,陆游的《老学庵笔记》中就曾说道:“故都时定器不入禁中,惟用

汝器,以定器有芒也。”宋叶置《坦斋笔衡》也说:“本朝以定州磁器

有芒不堪用,遂令汝州造青窑器,故河北唐、邓、耀州悉有之,汝窑为

魁。”明谷应泰《博物要览》内也形容汝窑说:“其色卵白,汁水莹厚,

如堆脂然。”

汝窑主要器型与胎釉特征汝窑为北宋官廷烧制瓷器历年不久,今

日所见主要是盘、碗、奁、洗、瓶、盏托之类,最近窑址还出土有香

炉、莲瓣与狮子构件及雕塑的龙等。典型的汝窑器物釉似天青,莹光

含蓄宛如美玉,有开片(通称蟹爪纹)与无纹之分。因此曹昭形容说“有

蟹爪纹者真,无纹者尤好”。许之衡在《饮流斋说瓷》中也重申此说。

汝窑无大件器皿,器皿的高度没有超过30厘米的,一般的在20厘米左

右;盘、盘、洗、碟等圆器的口径一般在10-16厘米之间,超过20厘

米以上是极个别的。这可以说是汝窑的一个特点。

就故宫博物院及国内各地博物馆所藏汝窑瓷器而论,其釉色不同

于其他同时期的青瓷,而有它独有的特殊风格,呈现一种淡淡的天青

色,有的稍深一些,有的稍淡一些,但不离开淡天青这个基本色调,这

种青的色调比较稳定,变化较少;釉面无光泽的较多,有光泽的只占少

数。汝窑虽不同于专为供御宫廷使用瓷器的官窑,但接受官督,所烧瓷

器,供御拣退的次货方许出卖。因此民间流传甚少,所以“近尤难得”。

汝窑供御的瓷