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[黄鹤楼送孟浩然的诗意]黄鹤楼送孟浩然之广

第一篇黄鹤楼送孟浩然之广:《黄鹤楼送孟浩然之广陵》原文赏析精选

导语：《黄鹤楼送孟浩然之广陵》这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同

于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》

那种深情体贴的离别。

原诗/《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼，

烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，

唯见长江天际流。

译诗/《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

在春光明媚的三月，

李白与老朋友在黄鹤楼告别，

孤单的小船好像消失在水天相接的地方，

只能看见长江在滚滚翻动。

鉴赏/《黄鹤楼送孟浩然之广陵》一

“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”，前两句旨在点题，引出了相互惜

别的人物、地点、时令和友人要前往的目的地。

“烟花三月”明媚艳丽的色彩既是实景，也借景抒情地表现出盛唐时代人

们积极奋发的精神面貌。“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，是从诗人的

眼光和角度写孟浩然乘船在江中顺流而下，李白伫立楼前以目相送，船越行越

远，船上的白帆逐渐消逝在蓝天尽头遥远的水天相接处，

最后只能看见长江仿佛是流向天边;这两句诗意蕴深远，李白在楼前伫立之

久足见友谊之深长和心情之惆怅了。可谓“不着一字，尽得风流”。

含蓄美是中国古代传统美学的重要方面，尤其在中国古诗人的眼中只有含

蓄的诗，才能加深诗意，拓宽诗境，扩大诗的张力和容量。

李白的这首诗，堪称高度含蓄的典范之作，它既没细数情多深、意多长，

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也没陈述自己伫立江边以目相送的时间多久，但收到的艺术效果却使人深感其

中之一往情深、诗味浓郁。由这首小诗中，我们或许可以总结一个规律，就是

抒情短诗末尾宜用含蓄笔法，只有末句精巧含蓄，才能达到“言有尽而意无

穷”之境，耐人咀嚼。

鉴赏/《黄鹤楼送孟浩然之广陵》二

故人西辞黄鹤楼

老朋友向西告别黄鹤楼，要远行去了。黄鹤楼是武汉的一处名胜，传说仙

人在这里骑鹤上天，后代文人多有流连题咏。李孟二人大概一同游览了，并在

这里分别。因为黄鹤楼在扬州之西，所以说“西辞”，暗寓东行。

烟花三月下扬州

在烟雾迷蒙、春花灿烂的三月时节，故人乘船东下去扬州。“烟花”一语

的概括性极强，教人分不清是烟云，是草树，是春水，是晴岚，分不清是在江

夏，还是扬州，抑或是沿途，只觉到处弥漫着。而开元时代的扬州，是一个繁

华的都会，给人的感觉何尝不是如此呢行者与送者，似乎都沐浴在春风中。将

黄鹤楼与“下扬州”放到一起，让我们不禁想到“骑鹤下扬州”的故事。或许

诗人并无此意，但既然孟浩然是一位风流散淡的诗人，将其与仙人骑鹤的形象

联想在一起，也还是可以的。而扬州这一“繁华似锦地”，曾激起多少人对它

的向往，尤其是对于那些浪漫的文人雅士来说，就更意味着无尽的动人想象。

即便到了现在，它已经风光不再，但“扬州”二字依旧包含着数不尽的风流。

此句写出行季节与行程，纪事中兼有写景，一笔便抹出了暮春时节、繁华

之地的迷人景色。意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。

孤帆远影碧空尽

故人挥一挥手，走了，诗人站在黄鹤楼前，目送着他。只见一片孤帆的远

影，一点一点消失在碧水蓝天处。这一句包含着一个时间的过程：即先前尚可

见到船只，后来只见一片白帆，再后来就剩下一点影子。送行者的深情由此可

见。

所谓“孤帆”，此时江面上未必只有故人一船，只是诗人眼中无它。在宋

朝人编的《万首唐人绝句》中，这句写成“孤帆远影碧山尽”，在陆游的《入

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蜀记》中，则写成“征帆远映碧山尽”。显然，“空”字展开的境界更为阔

大，而“山”字则阻断了人的视线，限制了想象空间。

惟见长江天际流

故人渐去渐远，诗人什么都看不到了，只看到茫茫的长江水在天边奔流。

送别的过程即将结束，这句却将其转换成一种延续性的状态。诗人的目光似乎

要穿越时空，他的情意正如那滔滔不绝的流水，追随友人而去。这让我们想起

李白的另一句诗“仍怜故乡水，万里送行舟”。在李白的诗里，流水是有情

的。清沈德潜说：“七言绝句以语近情遥，含吐不露为贵;只眼前景、口头语，

而有弦外音，使人神远，太白有焉。”