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建筑装饰设计与构造

第一节建筑装饰设计

一、建筑装饰设计

建筑装饰设计，简单地说就是为满足人们生产、生活的物质要求和精神要求

所进行的建筑物表面和室内外空间环境的设计。它将使室内外空间更理想地为美

化生活、美化环境服务。

二、建筑装饰设计的目的

以往，人们总爱把建筑装饰设计局限于视觉环境的装饰美化，而重于装潢美

术这一范畴。但在哲学界热衷于研究“天人合一”；文艺界在寻找“人性的根源”，

建筑界在探索着“人与建筑的共生”的今天，这一传统的看法显然是极为偏颇的，

按照现代化的观念，设计应该成为一种讨论生活、社会、政治、情爱、饮食甚

至是设计本身的途径，即设计就是设计一种新的生活方式。设计是以“人”为对

象的，必须围绕“人”来进行，其价值又通过“人”而得以实现。因此，建筑装

饰设计的真正功能是基于组织生活活动，提高生活文明水准这一目的的，即只有

结合科学、艺术、生活几方面使之成为一完美的整体，才能够算是一个成功的建

筑装饰设计作品，这是设计工作者首先应具备的信念与工作态度，从而以其智慧

的表现，透过建筑装饰的塑造过程来美化人生，提高生活的境界，促进人类生活

的幸福以及社会的进步。

三、建筑装饰设计的要求

(一)面临的问题

建筑装饰作为整个建筑艺术的一部分，从“文艺复兴”到“包豪斯运动”，从

“功能主义”到今天的“装饰热”，经历了兴盛、被摒弃、又被重新作为一种“合

理的建筑思想”为人们所接受的过程，其间，产生过种种理论与学说。以至今天，

我们仍常常不由自主地停留于那些历史人物阴影之中，摇摆于各种各样的流派与

风格之问。实质上，任何一种流派或风格，都只是装饰表现上的一种具体的形式

与一些具体的内容。然而装饰的表现方式，却因不同的时代、不同的地点和文化

特征的差异，呈现出多种多样的状况。建筑中装饰表现的真谛是性质与意义的表

达，即是使建筑物的功能与技术通过装饰表现而转化为艺术。从这一意义上来说，

建筑装饰所面临的问题，是由下述两个方面构成的。其一，怎样用现代的技术、

现代的材料去表现一个民族、一个社会、一种生活方式、一种文化的传统；其二，

怎样用传统的技艺，传统的地方性材料去适应现代的建筑形式、去反映现代的生

活方式。

(二)装饰的表现

遵照一种非常悠久的关于装饰表现的看法，装饰艺术应该是一种无声的诗的

艺术。即是说：装饰艺术应该同诗的艺术一样去表达发自创作者心灵的、精神的

思想概念。所不同的是，诗的艺术依靠的是语言，而装饰艺术则是通过形象，通

过形式，通过不依赖于自然的感性作品来表达的。正是由于这一看法的影响，长

期以来，许多人或对某种流派亦步亦趋，或偏爱迷恋于某种风格，强调个人主观

意念的表现。但正如前面曾经指出的那样，建筑装饰的目的是要使建筑进入人情

与心理的领域。因此，建筑装饰绝不应仅以装饰为己任，为装饰而装饰，而应该

通过适应的装饰表现，创造一个感性的、温暖人心的、充满人情味的视觉环境。

也就是说，建筑装饰要以人们的生活需要，人类更高层次、更深层的心理需求为

基点，从而使所创造的有限环境、气氛，能够激荡出人们发自内心的无限的情趣。

而由有限环境组合构成的建筑群体所形成的整体环境，则更为丰富多彩、自由舒

适、和谐宜人，显而易见的是，任何出自“表现欲”的作法，和那些毫无立意的

装饰一样，都是不足取的。

(三)装饰的风格

本章第二节曾经简略地介绍了建筑装饰的发展历史及一些装饰倾向。虽然我

们曾强调，对这些装饰风格不应简单地照搬模仿，但这并不是说在建筑装饰的过

程中可以不强调风格。恰恰相反，如果没有了对风格的追求，那么建筑装饰也就

成了工匠式的加工了。问题在于，对风格应如何去追求，如何去创造。在已形成

的众多风格之中，对于历史上的不同风格，我们或可将其归结为是不同的时代精

神造就了不同的时代风格，但属于同一历史时期的众多装饰倾向，又如何来对其

进行分析呢?对这一问题，比较好的分析方法，可能是舍弃对其具体的装饰技法的

注意，而把着眼点放到对其风格形成的规律或说根源的探讨上来。抓住这种规律，

在处理风格问题时可能就要容易一些了。打个比喻，一块从山坡上滚下来的石头，

其运动可能因山坡的坡度、坡面的硬度、摩擦力的大小，以及初始速度的大小等

诸因素而表现出完全不同的状态，但是所有这些可能的运动方式均是受完全相同

的地心引力所支配的，并且滚动一经开始，这种规律的作用在整个运动的过