中国绘画史PPT第一章 35.pptx

中国绘画史;概论

第一章民族风格初步形成的上古秦汉绘画

第二章承上启下的三国、魏晋南北朝绘画

第三章迈向高峰的隋、唐、五代绘画

第四章全面发展的宋、辽、金绘画

第五章以文人画为主流的元代绘画

第六章流派纷呈的明清绘画

第七章推陈出新的近现代绘画 ;概论;中国画以毛笔、墨、绢纸为主要工具，以线条为生命，散点透视，造型构图，赋物以神，所以与15世纪以来以油彩作于布上，注重色彩明暗、讲求焦点透视的西洋画迥然不同（见图0-1）。;中国画和它的孪生姐妹汉字书法一样，强调笔墨功夫，皆以毛笔落墨的轻重疾徐造成线条刚直、柔和、严整、飘逸等不同的变化；水墨浓淡也往往随着画家情感的宣泄而出现微妙的韵律，色阶层次千姿百态，在宣纸上发挥得淋漓尽致（见图0-2）。;中国画还与诗文相辅相成，相得益彰；与印章珠联璧合，对应成趣（见图0-3）。;东方的文雅、含蓄，与西方的生动、奔放，特色自具，难分轩轾。

中国画既是中华民族聪明才智的象征之一，也是东方绘画系统中最中心的主流，既是东方民族的瑰宝，也是全世界人民的瑰宝，与西洋画宛如两座并峙的大山，各有高峰，巍然屹立于世界艺术之林。;中国画从原始社会发展到儒、道、释思想俱备的汉代，起初表现的仅是原始先民的朴素的理想和生活，进而更多地为上层社会政教服务，同时也反映了各时代的社会风貌与世俗生活的图景。

上古秦汉的绘画发展，以及当时的审美观，在孔子、庄子、屈原、司马迁、葛洪等人的著作中有零星的记载。;一、中国绘画的滥觞——原始岩画

古代先民创造的原始岩画是中国绘画最早的遗存，大多分布在西北与西南，以及江苏连云港，据说是游牧或少数民族部落所为。也许是因为自然地理环境的不同，北人食肉勇悍，南人食蔬文雅，所以西北与西南的岩画各有特色。;西北岩画以刻凿为多，图案以动物为主，新疆天山岩画、内蒙古阴山岩画、甘肃黑山岩画等为代表（见图1-1）。

;西南岩画以涂绘为多，图案以人物为主，云南沧源崖画、广西花山岩画等为代表。（见图1-2）。;然而，无论南北??画，都以线条为构图，或斫凿，或涂绘，以线成面，大多形成阴面造型，富有幼稚、夸张的特点，充满力度之美，具有豪迈、雄壮而质朴、和谐的原始风貌，则是互相一致的。

二、富有装饰趣味的河姆渡线刻图纹

距今7000多年的新石器时代早期，活跃于浙江东部余姚河姆渡平原的原始先民们，已率先进入了稻作和饲养牲畜的农耕生活。;从已发现的“方钵猪纹”“陶盆稻穗纹”“象牙线刻双凤朝阳纹”来看，这些线刻图纹与原始岩画已有较大的不同：

一是线刻较为精细，轮廓清晰，图像造型也较岩画准确，勾勒已具有写实性；

二是装饰风格较为突出，与岩画的浓郁原始性已有所不同（见图1-3、图1-4）。;三、朴拙、奔放的彩陶图案

距今4000—7000年的新石器时代，北方原始公社先民的生活由游牧、游耕为主转入定居为主。当时的彩绘大致可分为图案、图形两类。

（一）图案

图案主要为植物或几何线条纹。（见图1-5）。;（二）图形

图形有穿衣的人物、野禽、奔鹿、游鱼、伏龟等，或写实，或夸张，形状生动，明快活泼。

（见图1-6）。;四、瑰丽、奇谲的青铜纹饰

进入夏、商、西周（约前2070—前771年）的奴隶社会后，中国的绘画有了进一步的发展。

据《孔子家语》等史书的记载，当时周朝的公卿祠堂就绘有尧、舜之容和桀、纣之像，而各有善恶之状，可惜这些壁画都已不存。;它们大多造型庄严、凝重，纹饰富丽、奇谲，采用立体形象、平面浮雕和各种刻纹；

纹饰题材有几何纹、云雷纹、乳钉纹、夔纹、龙纹、凤纹、蝉纹、犀纹、饕餮纹、兽面纹等，或象征神秘莫测的天象，或代表威力无穷的神兽，给青铜鼎增添了权力至高无上的威严（见图1-7）。;到了战国时期（前475—前221年），青铜纹饰出现了战争、狩猎、歌舞等现实生活的场景。（见图1-8），当时的绘画艺术已从附于装饰逐渐向独立方向发展，而且绘画的水平与内容，已经不仅代表一般庶民的生活与理想，而是具有为统治阶级服务的特征。;五、简朴、玄思的战国楚帛画

最能代表战国时期绘画艺术成就的遗物，为湖南省长沙市出土的《龙凤仕女图》《人物御龙图》帛画。这两幅世界上最早的丝织物绘画均是随葬的“铭旌”，具有送死者灵魂升天的含意，表达了楚文化中简朴的道家思想。

《龙凤仕女图》（见图1-9）、《人物御龙图》（见图1-10）;第一章民族风格初步形成 的上古秦汉绘画;六、婉秀、劲健的先秦漆画

中国是世界上最早发明漆器的文明古国，先秦漆器，特别是战国漆器上的绘画，在中国绘画史上熠熠生辉。

如湖北省随州城西曾侯乙墓出土的内棺漆画，绘有龙纹、凤纹，或绘有鸟首蛇身、人面鸟身、人身兽头等