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典型结构形式——团花结构

魏晋南北朝时期流行的框格结构,弧形结构、团窠结构在隋唐继续传承,同时,

唐代是植物纹样缤纷登场的时代,是装饰纹样转向以植物花草为主要题材的转折

期,花草纹样的广泛运用使得各式团花,枝花结构蓬勃涌现.团花结构与枝花结构,

是唐代各种装饰载体上最典型的结构形形式。

团花结构

团花结构,是外形大体为圆形的纹样,隋唐五代的团花纹样按照团花的构成

形株式,可以分为窠式和盘株式

1.窠式团花

窠式,即通常所谓团窠纹。窠,原意指动物的巢穴,顾名思义,窠式团花的主要

特征是具有环形外框,框内填充动物,花卉,人物等纹样(图4-28)。环形外框通常

为联珠纹或缠枝纹,因此又可分为联珠株式和花环式,亦可称为联珠团窠、花环团

窠。古文献中提到的独窠,两窠、四窠,是指幅宽内所占团窠的数量.它由团窠的

大小决定,大的独窠直径可达40多厘米.

(1)联珠株式联珠株式团集纹兴起于6世纪中叶[见第三章第二节一(四)团

窠结构,二(二)联珠纹],6世纪末至8世纪初,是联珠团窠运用最广泛的时期。隋

至唐初,联珠内的主题纹样有受波斯萨珊纹饰影响的翼马,猪头,狩猎,鹿,羊等动

物题材(图4-29)。此后唐人对其进行吸收改造,猪头等与中原审美情趣相左的题

材渐渐消失,代之而起的是唐人普遍喜爱的龙、凤,小团花等题材.

联珠小团花流行于隋至初唐(图4-30),在敦煌莫高窟的隋代和初唐壁画(图

4-44),以及吐鲁番,都兰等地出土织锦,日本正仓院藏品中都可见到。联珠团窠于

8世纪初逐渐淡出中原地区的装饰,代之而起的是花环团窠.这种流行趋势也见

于此时期中亚地区的团窠装饰,8-9世纪的粟特织锦中可以见到不少花环团窠

纹样(图4-31).[9]而这一时期正是阿拉伯帝国强盛之时,阿拉伯装饰艺术对花

草的偏爱应是促使花环团窠兴起的重要因素。

图4-27女供养人盛装像,甘肃安西榆林窟五代壁画,图中衣饰纹样为晚唐至五

代的流行纹样

图4-28红地联珠小窠对凤锦,唐,新疆吐鲁番阿斯塔那出土

图4-29红地联珠对羊对鸟纹锦摹纹,盛唐,敦煌藏经洞出土,英国大英博物馆

藏

图4-30联珠小团花锦,唐,新疆吐鲁番阿斯塔那出土

图4-31花环团窠纹粟特织锦,8-9世纪,美国克利夫兰艺术博物馆藏

(2)花环式(陵阳公样)花环式团窠分为缠枝花环利宝花花环,花环中心的纹

饰通常为动物纹(图4-32,图4-33,图4-34).这种形式起于初唐,流行于盛唐,中

唐,在同时期的金银器上也见运用。赵丰先生认为这种花环中饰动物的纹样即为

唐代最盛行的陵阳公样.[10]唐代张彦远《历代名画记》记载:“窦师纶,字希言,

纳言陈国公抗之子。初为太宗秦王府咨议、相国录事参军,封陵阳公。性巧绝。

草创之际,乘舆皆阙,敕兼益州大行台,检校修造,凡创瑞锦、宫绫,章彩奇丽,蜀人

至今谓之“陵阳公样”.官至太府卿,银,坊,邛三州刺史。高祖、太宗时,内府瑞

锦,对雉,斗羊,翔凤,游鳞之状,创自师纶,至今传之.”[11]

图4-32宝花立鸟印花绢,唐,新疆吐鲁番阿斯塔那出土

图4-33缠枝朱雀纹锦,唐,日本正仓院藏

图4-34缠枝朱雀纹锦摹纹

图4-35团花纹绫摹纹,唐,原物为日本正仓院藏

图4-36团花纹毡摹纹,唐,原物为日本正仓院藏

图4-37敦煌彩塑菩萨裙子图案中的缠枝纹,初唐,莫高窟334窟

2.盘式团花

盘式团花去掉窠式的环形外框,直接由花草动物组成团状图案.按结构分为

对称式和均衡式。

(1)对称式对称式分两种。一种为中心对称式,特点是以圆心为中心,向外作

层层发散的装饰,宝相花即是其中一类[详见二(一)宝相花]。另一种是轴对称式,

特点是以中轴线把圆团分成两个或四个装饰区,填充两面对称或四面对称的纹样。

晚唐至五代,随着纹样写实风格的增强,宝相花内有了描绘自然姿态的、瓣形倾斜

花头造型,原有的严谨对称结构被打破,有的还会出现杂花,绶带等装饰,这类纹

样通常就只能以轴对称形式或均衡式团花呈现(图4-35)

(2)均衡式其特点是团花没有严格的对称轴,面通常以S形或漩涡形的曲线

来分割装饰区.表现为折枝,缠枝,动物在圆内盘团,或多利题材的纹样相组合

构成团花(图4-36).这种形式流行于晚唐至五代。

[9]JamesC.Y.Watt,AnneE.Wardwell:WhenSilkWasGold,theMetropolitan

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