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学拉二胡的步骤图
新手学拉二胡的方法
〈一〉入法万变不离其宗
不管自习方法各持何道,总的说来,最有效的方法应遵循:“一个坚
持,两项规律,三大克服,四不放过”的基本原则,万变不离其宗。
一个坚持
作为业余自学者,由于缺乏专业培训形成的压力,因此首先要有坚持
始终的学习精神,充满激情、自我施压,多听多唱多模仿,持之以恒。
“爱它一生不容易,持恒方称二胡情”
两项规律
一是对每首新曲,一定要遵循‘会唱才会拉’的规律。人的一切动作
靠大脑指挥,先消化入脑,动作反映才会敏捷不走弯路。这里指的唱曲不
仅是识谱,而是按一听二唱三放开的规律进行。一听就是对全曲的演奏首
先应对照曲谱反复收听,直到曲谱听熟、音韵入心,然后把该曲应有的风
格和韵味哼出来,对乐曲有了基本认识的基础上再动手大胆放开练习,首
次能拉多少是多少,无需拘谨。
二是‘熟才能生巧’的规律,长弓稍快后慢解决力度均衡、短弓稍慢
后快解决快捷清晰,某些章节甚至要一小节一小节地练习,在此基础上再
逐渐达到要求的速率。急于求成则欲速而不达,很可能高不成低不就,或
迟迟不能过关,甚至丧失信心拉一辈子也残缺不全。
“律遵高一尺,艺出高一丈”。
三大克服
即克服随意性、盲目性、浅表性等三性。
随意性:指法不按规矩,弓法随心所欲,兴致来了,猛拉一通,忘乎
所以,不讲效果。
盲目性:没有目标,东一榔头、西一棒子,曲曲缺臂、调调少腿;或
自不量力,哪壶不开提哪壶,结果事与愿违,进展迟缓。
浅表性:不求胜解,自鸣得意,技无一所长,意不知所云,会拉一大
筐,曲曲不咋样。
“三性为大害,自学难成才”。
四不放过
音准失度不放过:每按一指,都要力求准确到位,这可是最基本的要
求,一‘准’压三丑啊!
节奏不符不放过:特别对于引子、华彩及自由部分,这是乐曲的精华
之一,专家演示了最动听的优美节奏,老老实实模仿学练,即可以达到画
龙点睛的效果;
遇到难点不放过:对于疑难章节,如高难指法、重点弓法,一定要做
到不到位不放过,切莫半途而废,坚持下去,技能必将水涨船高;
贯气不够不放过:贯气是全曲演奏要尽力体现‘节奏有序、强弱分明、
前后呼应、整体性好’,或荡气回肠、或行云流水,如同书法作品一样,
要凸出神韵,才能挥手惊人。
“要想二胡拉得好,四不放过必经道”。
〈二〉基本功是骨架,感情是血肉
二胡演奏其基本功技巧只是骨架,沉入意境奏出感情才能有血有肉地
凸出神韵。业余爱好者在技能上与专业人员相比,可以说有天壤之别。科
班培养的专业人才,一个学期只教练2~3首独奏曲,大部分时间是学拉
枯燥乏味、奇难无比的练习曲,他们一年等于业余五年有余。他们的基本
功肯定让你自叹不如,高者可令业余人士无地自容。但对乐曲的理解和表
达,专业人士能达到的业余人士也未必不能达到,即所谓‘技拉不如,心
拉作补’的道理。
笔者以为二胡曲通常可分为技巧(为主)型、意念(为主)型及混合型三
类,演奏则分为技奏与心奏。现以典型乐曲为例,
技巧为主代表乐曲如:喜送公粮、草原三马(指赛马、奔驰千里草原、
战马奔腾),空山鸟语、金珠玛等,曲韵通俗易达,其技巧高于意境,基
本功达到什么程度,通常就可以模仿完成到相应的程度。但对战马奔腾这
类高难曲目,技能不够,勉为其难不会有好效果。
意念为主代表乐曲如:江河水、病中吟,汉宫、二泉、怀乡行;其类
典型特点是全曲并无突出技术障碍,看似容易拉时难,即使专业人士也未
必每次都能拉好,涉世不深,心力不够,靠单纯模仿不易成气。还需要从
模仿中去追寻演奏家所表现的曲意,同时也要发挥自己的想像力,训练用
意念去完成两手的配合,以全身心的投入来抒展乐曲的感情,如此练习提
高心奏能力才会有实质性进步。如做不到这一点,拉这类乐曲将会有气无
力、平淡乏味。
混合型乐曲如:月夜、壮别、闲居吟,三门峡与豫北情,这类乐曲在
技巧和意境都需要较高的表现力,缺一不可,否则必将成为让人烦心的一
堆垃圾,若想练习随想曲、协奏曲之类更高级的乐曲,则更是如此。
显然达到以上要求并不容易,但中老年人有丰富人生经历和较强的理
解力,这种优势运用得当,选择好适宜和喜爱的乐曲,坚持做下去必能更
上一层楼,从而感到充实和陶醉。
对于歌曲类曲目的练习,大体上
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