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学拉二胡的步骤图

新手学拉二胡的方法

〈一〉入法万变不离其宗

不管自习方法各持何道，总的说来，最有效的方法应遵循：“一个坚

持，两项规律，三大克服，四不放过”的基本原则，万变不离其宗。

一个坚持

作为业余自学者，由于缺乏专业培训形成的压力，因此首先要有坚持

始终的学习精神，充满激情、自我施压，多听多唱多模仿，持之以恒。

“爱它一生不容易，持恒方称二胡情”

两项规律

一是对每首新曲，一定要遵循‘会唱才会拉’的规律。人的一切动作

靠大脑指挥，先消化入脑，动作反映才会敏捷不走弯路。这里指的唱曲不

仅是识谱，而是按一听二唱三放开的规律进行。一听就是对全曲的演奏首

先应对照曲谱反复收听，直到曲谱听熟、音韵入心，然后把该曲应有的风

格和韵味哼出来，对乐曲有了基本认识的基础上再动手大胆放开练习，首

次能拉多少是多少，无需拘谨。

二是‘熟才能生巧’的规律，长弓稍快后慢解决力度均衡、短弓稍慢

后快解决快捷清晰，某些章节甚至要一小节一小节地练习，在此基础上再

逐渐达到要求的速率。急于求成则欲速而不达，很可能高不成低不就，或

迟迟不能过关，甚至丧失信心拉一辈子也残缺不全。

“律遵高一尺，艺出高一丈”。

三大克服

即克服随意性、盲目性、浅表性等三性。

随意性：指法不按规矩，弓法随心所欲，兴致来了，猛拉一通，忘乎

所以，不讲效果。

盲目性：没有目标，东一榔头、西一棒子，曲曲缺臂、调调少腿;或

自不量力，哪壶不开提哪壶，结果事与愿违，进展迟缓。

浅表性：不求胜解，自鸣得意，技无一所长，意不知所云，会拉一大

筐，曲曲不咋样。

“三性为大害，自学难成才”。

四不放过

音准失度不放过：每按一指，都要力求准确到位，这可是最基本的要

求，一‘准’压三丑啊!

节奏不符不放过：特别对于引子、华彩及自由部分，这是乐曲的精华

之一，专家演示了最动听的优美节奏，老老实实模仿学练，即可以达到画

龙点睛的效果;

遇到难点不放过：对于疑难章节，如高难指法、重点弓法，一定要做

到不到位不放过，切莫半途而废，坚持下去，技能必将水涨船高;

贯气不够不放过：贯气是全曲演奏要尽力体现‘节奏有序、强弱分明、

前后呼应、整体性好’，或荡气回肠、或行云流水，如同书法作品一样，

要凸出神韵，才能挥手惊人。

“要想二胡拉得好，四不放过必经道”。

〈二〉基本功是骨架，感情是血肉

二胡演奏其基本功技巧只是骨架，沉入意境奏出感情才能有血有肉地

凸出神韵。业余爱好者在技能上与专业人员相比，可以说有天壤之别。科

班培养的专业人才，一个学期只教练2～3首独奏曲，大部分时间是学拉

枯燥乏味、奇难无比的练习曲，他们一年等于业余五年有余。他们的基本

功肯定让你自叹不如，高者可令业余人士无地自容。但对乐曲的理解和表

达，专业人士能达到的业余人士也未必不能达到，即所谓‘技拉不如，心

拉作补’的道理。

笔者以为二胡曲通常可分为技巧(为主)型、意念(为主)型及混合型三

类，演奏则分为技奏与心奏。现以典型乐曲为例，

技巧为主代表乐曲如：喜送公粮、草原三马(指赛马、奔驰千里草原、

战马奔腾)，空山鸟语、金珠玛等，曲韵通俗易达，其技巧高于意境，基

本功达到什么程度，通常就可以模仿完成到相应的程度。但对战马奔腾这

类高难曲目，技能不够，勉为其难不会有好效果。

意念为主代表乐曲如：江河水、病中吟，汉宫、二泉、怀乡行;其类

典型特点是全曲并无突出技术障碍，看似容易拉时难，即使专业人士也未

必每次都能拉好，涉世不深，心力不够，靠单纯模仿不易成气。还需要从

模仿中去追寻演奏家所表现的曲意，同时也要发挥自己的想像力，训练用

意念去完成两手的配合，以全身心的投入来抒展乐曲的感情，如此练习提

高心奏能力才会有实质性进步。如做不到这一点，拉这类乐曲将会有气无

力、平淡乏味。

混合型乐曲如：月夜、壮别、闲居吟，三门峡与豫北情，这类乐曲在

技巧和意境都需要较高的表现力，缺一不可，否则必将成为让人烦心的一

堆垃圾，若想练习随想曲、协奏曲之类更高级的乐曲，则更是如此。

显然达到以上要求并不容易，但中老年人有丰富人生经历和较强的理

解力，这种优势运用得当，选择好适宜和喜爱的乐曲，坚持做下去必能更

上一层楼，从而感到充实和陶醉。

对于歌曲类曲目的练习，大体上