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第三章小说欣赏
概说:小说文体的形成及其演变
(1)小说最早的两种形式
①民众闲暇之余相互讲说的民间故事
先生在他的《小说的变迁》中就谈到:“至于小说,我以为
倒是起于休息的。人在时,既用歌吟以自娱,借它忘却劳苦了,则到休息
时,亦必要寻一种事情以消遣闲暇。这种事情,就是彼此谈论故事,而这谈论
故事,正就是小说的。”从现存的一些文献资料看,这种判断应该是一种
很合理的推测。从心理上看,讲故事和听故事之所以能够成为一种消遣的
方式,还是在于故事能够满足人的好奇心,从而给人带来精神的愉悦。唐以后
的话本,包括演义、、公案武侠等,主要继承了讲故事的传
统。讲究故事性,讲究情节的紧张曲折、奇诡跌宕,是这一类小说突出的特
点。
②文人创作的寓言
作为小说的之一,代表了小说创作的另一个方向,即更注重借助小说
传达内心体验。表面看,寓言也要讲故事,不过,古代寓言的作者多半是哲学
家、思想家,寓言其实是他们传达自己的人生体验、感悟,论证自己的思想、
观念的。因此,寓言不像通常讲故事那样注重故事的新奇曲折,婉转有
趣,而是更注重故事的寓意。
(2)我国小说的成熟形式——
我国小说之所以经由而达于成熟,是因为唐代文人已经开始自觉地
从文体特性上来重视和运用小说这种文学样式,形成了一种真正意义上的小说
文体的自觉意识。一方面,与前代相比,唐代文人更加清晰地小说与诗
文的不同,这表现在更加强了叙事性,使小说作为虚构性叙事文体的特
点突显出来。另一方面,与民间故事和说唱文学处于消遣的目的讲述故事
相比,更具有一种寓意性、抒情性,因而也更具有一种诗的特质。唐传
奇既重视语言技巧,也重视文笔。迈在他的《容斋随笔》中就谈
到:“大率多工诗,虽小说戏剧,鬼物假托,莫不婉转有思致,不必颛门
名家而后可称也。”
(3)现代主义小说
与传统小说比较,进入20世纪以后出现的现代主义小说,一个突出的变化
在于从人物客观生活的反映转入对于人物内心的深入揭示。这类小说更注重人
物内心隐秘和的发掘。表现在叙事方法上,则主要是通过人物的感觉印
象、情绪变化以及意识的流动为线索来结构作品,借助大量的心理独白的展
示、多角度叙事、象征手法以及讽喻性滑稽模仿等手法的运用,来表现人物对
外部世界的感受。小说人物形象模糊,情节淡化以及背景描写的化和作品
结构的复杂化,大跨度的时空跳跃、颠倒和交错,是这类小说突出的外在表
征。
第一节讲故事与读故事
(1)小说的叙事性
小说的叙事性是指小说必须将故事转化为叙述加以讲述。叙事性是小说最
基本的美学特征。小说是一种虚构性的叙事文体,小说要讲故事,这是现代小
说家和小说理论家们的一个基本的共识。一些词典的编撰者在试图为小说下定
义的时候,也大体都从这一角度着眼。如《节本牛津英语词典》就将小说定义
为“一种虚构的散文体记叙文,具有相当长度,通过多少带点复杂性的情节,
描绘能代表现活的典型的人物与”。《二十世纪词典》称小说
是“一种虚构的散文体记叙或故事,描述一幅现实生活的图画
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