文艺复兴-威尼斯-帕拉蒂奥的别墅设计.pptx

;帕拉蒂奥的别墅设计;帕拉蒂奥对于某种高贵的简洁性的感受，大概可以从他的别墅设计中，可以更好的看出来，这里的基本问题就是，将小普林尼及其他一些人所描述的古代别墅予以重建，并且同时创造一种有实际用途的建筑形式。

阿克曼早已指出，随着资本被从这一时期正由土耳其人控制的地中海地区的正在进行着贸易的企业中撤离，经济条件对于威尼托地区的大型农场的发展变得十分有利，因此，帕拉蒂奥的那些高贵的主顾们，有可能将其有利可图的农场业，同古代形式的乡村生活结合起来。其结果是，他所设计的乡村别墅，以及郊区别墅，不但同其原型十分接近，而且远比弗拉斯卡蒂或者蒂沃里的那些16世纪意大利的前辈们，或者是他们的那些巴洛克后继者们，更具有影响力。

那种简单的雅致，使得这一类的建筑成为英国的那些辉格党贵族们，或殖民时代的美国人的理想的典范。因而，这种建筑大概成了那些已经建造起来的小型建筑中，最具有影响力的一部分。甚至帕拉蒂奥在考古学上的失误——他坚持认为古代的别墅建筑中一定有门廊和山花——也赋予他的作品以一种端庄的感觉，若不如此，他的作品或许会缺乏这种感觉。;然而，这却并不是他所发明的形式：较早的实例，如15世纪的布鲁萨大厦，或者，更为特殊的是克利科里的特里西诺为他自己所设计的别墅（时间大约是在1538年），对帕拉蒂奥来说，都可说是其创作的明显源泉，而且他自己的第一件作品，隆巴多的戈迪别墅（VillaGodiatLonedo，公元1540年），也没有能够超过特里西诺别墅。;然而很快的，他就发展并建立了他自己的关于对称与比例及和谐的理论，这一理论在他的《建筑四书》的图解中，要比在一些实际建筑中看的更为清楚。;高迪别墅（VillaGodi,1537-1542,威尼斯）;“坐落在一个视野极佳的山丘上，旁边倚着一条河”;比萨尼别墅（VillaPisani,1542,维琴察）;;萨拉森诺别墅（VillaSaraceno,1548,维琴察）;卡多格诺别墅（VillaCaldogno,1542,维琴察）;波阿纳别墅（VillaPoiana,1550,维琴察）;帝王厅;科纳罗别墅（VillaCornaro,1552,帕多瓦）;弗斯卡里别墅（VillaFoscari,1554,威尼斯）;垂直性;大理石灰泥饰面;巴多???别墅（VillaBadoer,1554-1555,Rovigo）;巴尔巴罗别墅（VillaBarbaro,1554-1558,马塞尔）;埃莫别墅（VillaEmo,1556,Treviso）;斯勒格别墅（VillaSerego,1565,维罗纳）;然而，在他所有作品中，最为杰出的一件，也是唯一一座真正的郊区别墅，应当说是维琴察城的圆厅别墅了。像德泰府邸一样，这座别墅恰好位于城外（在这里是在维琴察城的郊外），而且，并没有真正建造成为一座可以供一家人起居生活的住所。其实，这座别墅建筑是为一位退休的高级教友作为休息娱乐的场所而建造的。因而，在设计中，严格的遵循了帕拉蒂奥的基本理论——严格对称的平面布局，甚至用了完全相同的四个门廊，而这四个门廊本身就是建筑外观上的主要装饰，建筑的线条与体块极其简洁明了。同时，尽量把某种丰富的效果体现在内部空间上。仅仅就这座圆厅别墅，被人们看作是一种望景楼式的建筑，这一点来说，就可以表明帕拉蒂奥有关别墅的概念，与阿曼那蒂和瓦萨里所创作的朱里娅别墅，删索维诺和圣米凯利创作的加尔佐尼别墅及索兰扎别墅，或者朱利奥创作的德泰府邸之间，有着多么大的不同。

;圆厅别墅，1560年，帕拉蒂奥;1，在不同的建筑物上相继表现出类型学的循环，易于识别，具有独自的符号性和实验性，结构坚实并且一贯的认真。;每一幢别墅以及每一座教堂，除了它们的内在价值以外，由于它们体现了协调一致的类型学体系的要素而具有特殊的内涵。在这些别墅中，帕拉蒂奥都以具有深刻意识的实验态度展现了一系列的类型学批评。;3，他在建筑的演变中以特殊的方式造就了可感知的建筑品质，从而引起了建筑观念本身的飞跃。;威尼斯的教堂