直以笔墨写吾心--略谈白桦及其水墨画艺术.pdf

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一年前，辽宁美术出版社彭伟哲来访，三是“业余画家”文化素养高，阅历丰富，视伟哲对我的看法荩本赞同，同时告诉我，

照例品茗论道。海阔天空·阵之后，谈到一野广阔，且不以绘画为谋生途径，故能突破藩这样的“、余画家”还是有的，沈阳的白桦就

个爵特的现象：20世纪以前，中国历迎上具篱，大胆创新，绘画面貌自然不囿于流俗，而是其中之。我问他：“白桦为何许人也?”

有划时代影响的大画家，很多都不是以画为能成为一家之体。他向我介绍道：“白桦为人淳朴、真诚，曾经

业的。换言之，代中国绘画生最灿烂的“明谈及近白余‘年的中国画坛，我不禁感慨：参过军，转业后任机关工作，目前在圈企任职，

星”大多数是“k余画家”。如顾恺之、展虽然随着教育的普及，国民的知识水平越来业余时间喜爱画画，尤其喜欢画松树。为了观

f虔、阎立本、王维、董源、巨然、李成、文同、越高，但由于书写工具的变化，笔墨纸砚这“文察松树的形态，了解松树的特性，他曾连续十

米芾、梁楷、7四家、渐江、朱耷、石涛等，房四宝”越来越远离普通人的生活，中国画几年到沈lj日北陵公园观察、写生，所以松树画

或为官，或出家，或隐逸，绘画只是他们的的“专业化”程度越来越高；加之人们表达得很生动传神，可以说自成一家了。”我对伟

“副业”。环顾全球，这一现象为中国所独有。思想情感的途径和工具越来越丰富，作为传哲的话将信将疑，特别是他晓白桦对中国画的

其原因有三：一是中国绘画和书写的工具材统文人重要精神生活方式之一的绘画自然被执着态度，令我爱屋及乌。于是，我要求他方

料基本相同，技法也相同，技术门槛相对干冷落，所以近现代中国画史已经成为一部“专便时给我发点儿白先生的作品图片。不久后，

西方绘画要低很多，故能书写者便具备绘画业国画史”，“业余”的国画高手越来越少了。我收到他发来的六幅白先生水墨画近作图片，

的基本条件；二是中国绘画史均由文人撰写，这也许就是近几十年来国画饱受诟病的原因之画的均是松树，或挺拔，或虬曲，或孤立悬崖，

文人鼋道而轻技，故“文人画家”更受推崇；一口或破石而}n，形态各异，墨色淋漓，满纸生风。

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欣赏之余，始信伟哲所言不虚。

去年深秋，我因公去沈阳出

差，期间有几个钟头闲暇，便联

系伟哲，希望拜会一下白桦先生，

伟哲告诉我：“白桦也想结识你

这样的朋友。”于是，我和伟哲

一同前往。我们驱车来到了一套

一百平方米的老旧公寓，简单、

过时的装修，20世纪90年代的

木制家具，墙上挂满松树题材的

水墨画，画案上一张十米长卷的

群松仙鹤图还未全部完成。

再看看主人，体态清瘦，肤色红润，

内穿一件半旧的浅色衬衫，外着

半旧深色夹克，真是普通得不能

再普通了。如果不是事先知道其

身份，怎么也不会相信眼前站着

的是一位对艺术执着的艺术家。

简单的寒暄之后，我们便直奔主

题：赏画、品茶、论艺。不知不

觉间，两个多小时过去了，因晚

上还有公务，所以虽然意犹未尽，

却不得不告辞。I临别时，白桦很

谦虚地希望我能对他的画提提意

见。说实在的，除了敬佩和欣赏，

我真的提不出什么意见。不过，

在这两个多小时里，我对白桦和

他的水墨画艺术有了较全面的r

解，所以还是能谈谈自己对其人

其画的印象和心得的。

一、画如其人

真正的艺术都是作者人生阅

历、思想情感、个性品格、价值观

念等精神要素的外化，艺术作品所

表现的对象是作者心理的投射，这

便是“画如其入”的心理学解释。

白桦生于1959年，幼年经历过“大

饥荒”，青少年时期在“文革”中

度过，1976年参军，转业后先后

在军工企业、机关单位和国有业

工作，艰难的成长环境养成了他淳

简朴、宽仁包容的人生态度，军

旅生涯锤炼了他沉毅果敢、忠诚正

直的个性品质，长期从事管理工作

成就了他廉洁白守、沉着冷静的处

事风格。他对松树情有独钟的根由

即在于此。

白桦自幼酷爱绘画。在中小

学阶段，美术是他最喜欢的课程

之一；在学校的美术课之外，他

还