风月分镜头脚本.pdf

《风月》电影分镜头脚本

班级：广编4班姓名：王涣然

《风月》是一部典型的东方情调式影片，它的年代跨越很大，背

景放在了一个比较动荡的年月，整部影片演绎的是病态社会下的病态

人生，在一座深宅大院里，爱情和悲剧接连上演。

影片中的第一个镜头，是小如意站在一块圆月状的屏风前，一

束强烈的直射光从屏风后上方勾出人物的轮廓而正面光较弱，配上诡

异的画外音，再加上朦胧昏暗的柔光，用的是近景正面拍摄，毒烟从

头顶熏下来，如意露出笑容，顿时氛围变得诡异，似乎暗示了如意的

一生将与鸦片联系在一起。

夜幕降临，月影在水中摇曳，片名之后，先是展示了清朝的遗

老遗少，横移镜头显示了官员人数之多，又以仰拍形式将封建人物的

形象展示了出来。紧接着是和字幕一起出来的荷塘月色，曲曲折折的

荷叶之间缓缓划过一艘小木船，水声清冷，钟声沉重，船上站着个穿

月白长衫的少年，小忠良划开满塘荷叶往静寂的庞府而去，他或许不

知，这夜下偌大的一个旧宅，竟成了毒蚀他心灵的坟墓。

镜头摇到大宅子中小忠良环顾四周的脸上，特写他的一脸欣喜，

背景由于长焦镜头只有星星点点的光作为点缀，继而又摇到忠良的姐

姐身上，在昏暗的背景下，姐姐的身影显得弱小而孤立，一束强光从

床的上方打下来，只照亮了她的上半身。当忠良走向姐姐时，由全景

转换为中近景，忠良扑倒在姐姐怀里，这时的光效犹如舞台的聚光灯，

将姐弟两人的命运联系在一起。

画面切换到另一边的厅堂里，麻将场中传来嘈杂的声音，表现

了这个大家族夜生活纸醉金迷的模样，在清晰的上海话中，画面由全

景转换为特写，拍到麻将桌的一角，桌布慢慢移动，出乎意料的是，

就是第一个画面中那个看似乖巧的女孩便以一个调皮捣蛋的的反叛

形象出现，她搅乱了女人们的游戏，还闯入了象征男性禁地的祠堂。

画面首先是转换成了俯拍，从上至下拍下了如意从一个一个麻将桌下

爬过，搅乱全场的情景，这个穿着肚兜光裸着后背的女孩就是如意，

她的一个笑脸的正面特写预示了她将颠覆这个封建大家族。家丁从远

至近跑过来，而如意从楼梯急急而下，利用了蒙太奇的切换手法，使

画面节奏加快，一个远景镜头加上一个月亮的特写镜头，显示出了封

建背景下，风月的隐含意味。而端午从木架后露出半张脸，光在他的

脸上显出不同程度的阴影预示出他性格的复杂多变性，这种偷窥者的

画面，也隐约透露出了端午对如意的爱慕和好奇。

一个长镜头跟着如意奔跑的身影，展示了封建家族的门面，继

而跟着匆忙的下人的身影，来到七公公的面前，宣布了皇上退位的消

息，由中近景的摘帽下跪，到全景中遗老遗少的俯首拜叩，场面宏大，

转换到端午拦住如意，以及封建家族元老级人物的怒吼，如意回望深

深的祠堂，越走越远，三个孩子巧合的被放在一个画面中，在三个孩

子的回眸这一画面中，如意的眼中更是清楚地透出了一种叛逆，一种

疑惑。也预示了在这三个人之间将发生不寻常的事。当端午背着如意

到门前时，大门两侧用灯笼打亮，从而凸显出大门的黑暗阴沉，尤其

是门沉重的关上，以俯视的角度拍摄端午的表情，更是反映了封建礼

教对人性的禁锢和压抑。

随着摔碎杯子的声音和如意父亲的怒骂声，画面转换到房间里坐

在床上的如意，导演在表现这个场面时颇有意味，运用小景深表现一

种无言的压抑，同时使用侧光来加强空间的纵深感，整幅画面色调偏

红暗示这应该是一喜庆场面，但事实却恰巧相反，穿着新娘装的如意

安静地坐着，隔壁有恼怒的咒骂声不断传来，整个镜头构成了视觉和

听觉上的对立，镜头由全景切到近景再到特写，如意两行清泪的滑落

使得观众看清了她木然的表象下汹涌着怎样炽热激烈的情绪。

接下来的一段是忠良与姐姐之间的感情戏，一开始，画面就呈现

昏暗的状态，灯光模拟阳光在忠良的脸部形成阴影，一张正面的半明

半暗的脸又给予人提醒。在固定镜头中，忠良的姐姐从他身后进入画

面，双手遮住他的眼，两人都没有说话，静谧中带着些许暧昧的情愫。

忠良背着姐姐在洒满斑驳阳光的庭院中穿行，很快这种愉悦就被忠良

诡异的姐夫打破了，一个仰拍镜头拍摄了姐夫诡异夸大的笑脸，显得

病态而丑陋，预示了接下来忠良的命运。镜头虚化转化到姐姐姐夫吸

鸦片的场景，几乎都是平视镜头，特写了姐姐吸鸦片的样子，画面采

用了黄色的暖光作为主色调，表现出了他们荒淫糜烂的生活。镜中的

姐姐因吸食鸦片而变得精神混乱和扭曲，姐夫的表情更是显得畸形，

他们的对话被杯子的碎裂声打破，慌张的忠良被姐夫叫住，一道高调

的白光投射在姐夫的身上，镜