追索许道宁——一个基于零星图像信息复原局部艺术史的案例探究.pdf

追索许道宁——一个基于零星图像信息复

原局部艺术史的案例探究

作者：张德勇[浙江树人大学生物与环境工程学院]

来源：《美术界》2018年第3期

【摘要】本文梳理辨析了北宋画家许道宁的存世作品资料，认为《乔木图》代表了其大寒

林题材；《秋山萧寺图》代表了其早期专师李成的风格；《雪景图》与某拍卖品山水团扇分别

是《宣和画谱》中记载的《茅亭赏雪图》和《寒云戴雪图》的摹本，代表其壮期山水成就；

《秋江渔艇图》则是其晚期追求简快画法的代表。这几种类型基本覆盖了文献记载中许道宁的

种种风格，以其为坐标，足可大致勾勒出许道宁艺术创作的整体脉络。此案例的成功探究可为

早期艺术史因图像匮乏难以复原的困境提供方法学上的参考。

【关键词】北宋绘画；许道宁；李成；秋山萧寺图；秋江渔艇图

北宋的山水画能流传至今的已极为稀少，北宋前期的更是寥若晨星、屈指可数。众多画家

在艺术史上空留下一堆作品记载，并无任何可靠的传世作品。假设艺术史是一张巨大的历史图

谱，我们如今还能形象地感知到的仅仅是其中零星的几个点而已，绝大多数地方是模糊的。可

以说艺术史研究的目的之一应该是尽最大可能复原这张浩瀚的图谱。

然而笔者发现，北宋早期画家中的许道宁（约活动于970~1052年）是一个非常独特的案

例，他的作品保存至今的也极为稀少，并不比别人多，仅有日本大阪市立美术馆《秋山萧寺图》

和美国纳尔逊阿特金斯艺术博物馆的《秋江渔艇图》2件真迹。但是，如果明白它们一个代表

早期、一个代表晚期，再把几件珍贵的临摹作品也一并纳入视野，会有一个惊喜的发现，那就

是这仅有的几件作品恰恰代表了许道宁的几种不同风格。读懂了它们，一个完整的许道宁几乎

呼之欲出。

一、《乔木图》——许道宁大寒林图的代表

在《宣和画谱》的记载中，李成画派经常出现以《寒林图》命名的作品。那么专以寒林命

名的作品是不是意味着与《寒林平野》之类的山水作品又有一定的区别？它表不表达山水画中

的那种空间感？如果没有具体的例子，诸如此类的问题并不容易回答。收藏于台北故宫博物院

的传许道宁《乔木图》为我们展示了这类题材究竟是何面目。《宣和画谱》中收录的许道宁寒

林题材作品包括寒林图十三、大寒林图三、小寒林图五。笔者从画幅巨大

（169.2cm×103.2cm）、枝条交叉复杂等特征判断，这件应该属于大寒林图的类别。可以看出，

这件单以寒林为题的画作，虽然下部也对坡石做了交待，但上部并未像一般山水画那样表达明

确的空间距离。笔者推测李成派系众多所谓寒林图可能都具有此类特征，主要以画树为目的，

可能是当时画山水者首先要练习的类型。至于这件《乔木图》究竟是许道宁真迹还是摹本，笔

者倾向于认同台北故宫博物院的判断，最可能为南宋时期的摹本。

二、《秋山萧寺图》——许道宁早期山水的代表

史载许道宁早期是专学李成的，日本京都藤井有邻馆收藏的《秋山萧寺图》正是此类画作

的代表，图中林木萧疏、烟霭迷离、对面千里、远山如黛，一派齐鲁地区常见的平远景象，迥

非许道宁所活动的关陕地区风范，正是许道宁师法李成所致。

作为有邻馆秘藏的一件极为重要的北宋绘画，此图极少出版，仅有小图见刊于几种画册。

另外上世纪日本曾出版过黑白的珂罗版印刷品，今亦相当罕见，市价不菲。据了解，《宋画全

集》曾多次与有邻馆沟通希望征集出版，但该馆为私人博物馆，终究拒绝出版此图，允为憾事。

笔者认为这件作品的重要性怎么强调都不为过，因为它不仅是存世唯一一件许道宁早期真迹，

更重要的意义在于它是解读李成画风最近的阶梯。简而言之，对今人而言，《读碑窠石图》加

上《秋山萧寺图》恐怕已是唯一一种能最大程度接近李成的途径。作为开北宋一代风气的大师，

李成的画究竟何种面目一直成谜，早在北宋米芾即因难见到李成真迹而提出“无李”论。《读

碑窠石图》作为仅有一件最接近真迹的李成作品，可惜画中仅以林木坡石构成主要内容，并不

能解答李成是如何描绘峰峦叠嶂、烟岚雾霭、危栈流泉的。谢稚柳曾试图通过辨析王诜与郭熙，

希望经由王诜推测出李成面貌，恐怕也是未得门径，因为王诜与李成的差异已远远大于相似之

处。班宗华亦曾对许道宁的研究表现出知识盲区，例如他因为《秋山萧寺图》与《秋江渔艇图》

存在差异而质疑其或非许道宁作品，乃至于附会到宋迪的潇湘八景上，不啻于南辕北辙。一众

专家们纷纷目不识“许”，令人惊愕。《秋山萧寺图》代表的是许道宁早期“专作李成”时的

画风，所谓李成的“烟林清旷、气象萧疏”“烟岚轻动、对面千里”“峰峦重叠、间露祠

墅”“林木稠薄、泉流深浅”“毫锋颖脱、墨法精微”，面对此图皆一一不言自明