纪录片讲义07_原创文档.pdf

结尾不关机，创作者在关注，目送它们，摄影机就是你的眼睛

拾荒者/瓶子/捡完分类—出现更多事—翻出东西—

意大利新现实主义

《月亮的小孩》台湾吴怡峰抵押房子买DV免费培训两个月一期

《王保子》捡垃圾92年

《拾荒者》法新浪潮为什么看排到的都是结果导演要发现矛盾编故事

王保子首先克服自身这些东西可以变为形象的东西

关注周围环境一事在环境中这样就不会就事论事

《东方时空》一人一事

为什么会产生这样的行为怎么解决

口述式-注意导演问？问题，不可问思想，要问具体事。

《口述历史》做电影就是要告诉你不知道的，拿证据告诉你认为正确的是错误的

纪录片中口述都是过去导演拍正在发生的事情

[李哲]《彼岸》程洁记者王继伟报案

女孩与王继伟的关系爱上抢劫犯/在大厅抢劫犯给程洁一瓶感冒药。主动走过去还是把警察

带过来。

当今社会很多人不讲信誉，女孩承诺过就一定要做到。实践的独特性。

通知公安-却未设全套抓。公安部门不让宣传。

承诺后发现承诺如此复杂怎么办

人将概念的话剥离出去，看到人本的东西。

《北京深秋的故事》

凝视和倾听

远观：静态观察与思考

近观：发现判断真相

小川申介：纪录片是拍摄者与被拍摄者共同创造的世界。

表面善本质恶，表面恶本质善

很多状态性的描述、一个一个的生活场景——全景多，长镜头

弗拉哈迪《北方的那努克》把人与环境摆在一起，让人注意到什么样的环境有什么样的人。

1人类学的纪录片，沿袭弗拉哈迪往下走，完全没有外部情节

2发现含义，事件出发，《报复的代价》

纪录片基本上就以上两类

《那迪亚的村庄》1996乌克兰切尔诺贝利核泄漏

近观要事先研究——本来想拍村庄小事却发现村庄的生命力

导演：本桥成一

纪录片：呈现一个个事实

专题片：主观先行，

1985美国司徒《信息时代的黎明》芝加哥希尔斯塔楼

不懂不丢脸，就怕不懂装懂

不同形态的色彩不算运动，使我们公司的生命力。

开始卖针头线脑，买怀表司机在铁路延伸过程中，信息传递给他。

历史对比和现实对比，退表，不喜欢，“非常感谢你为我们提供了一个信息”

HP员工“我就是主人”：开放式办公，员工随时提意见。

《小骑手》蒙古草原上出现钻塔，油井，羊掉入石油，后来出现《哭泣的骆驼》，近距离观

察倾听

谢小津老头骑马过河，马不跳，人摔下来，过河使劲打马——人爱面子

《奇迹泉》导演：继承一笔遗产

一些同学认为纪录片里没有技巧可言，很多人认为它只要是真实的，画面可以粗糙，剪

辑可以不连贯，声音质量可以低劣。很可笑，不懂视听语言，不懂电影的人才会这么认为。

如果你掌握了视听语言的技巧,你可以花跟别人同样的时间,但是却拍出比别人更丰富的镜

头.

两个片子

《难以忽视的真相》导演:戴维斯古根海姆·100分钟

《多格拉之歌》导演:帕特利斯.勒孔特74分钟

《灰熊人》德国大师沃纳-赫尔佐格的103分钟2005

野生动物保护主义者蒂莫西·崔德威尔

纪录什么

一、纪录生活，它的真实性，

怎么纪录

二、用视听语言来捕捉生活中丰富多彩的视听现象。纪录动作、运动、过程。

纪录片与叙事

上述把叙事和文字排除在纪录片之外。

一个少女像花一样美丽玫瑰花还是狗尾巴花，就算是玫瑰花，是鲜艳的玫瑰花，还是

蔫了的玫瑰花

纪录片不能叙事，这正是纪录电影的优势。这正是他比故事片高妙的地方。它不需要给

三岁孩子讲故事。三岁孩子只听得懂故事，

不要依靠解说、旁白讲故事，旁白使人不舒服，不必要的旁白更加令人不适。说明性的

解说词是需要的——节省时间。

没有视听能力的人，硬拍纪录片或是故事片就只能靠文字靠旁白。

真人真事、非虚构——与故事片的区别

知道这点就够了，在创作上，不要刻意区分太多类型，什么历史纪录片，人物传记纪录片，

没有实际指导意义。你只要在态度上保持纪录的态度——真实。

纪录片的态度

要有开放的思想。要有社会同情心，和社会责任感。

纪录片的观者来说，看一部纪录片是否诚实，也可说是对其评价的第一步。

朴素的纪录，别去搞什么深刻的内涵

朴素，不矫情

纪录片观众

纪录片工作者被拍摄对象

三者的关系

工作者与拍摄对象——平等

观众——审视

1纪录片工作者与被拍摄对象之间——平等、互相为用；

2纪录片工作要取得被拍摄对象的拍摄同意，负有保护被拍摄对象的责