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元代影青釉广寒宫瓷枕的工艺特点
作者:武建亭武建文
来源:《文物世界》2011年第3期
瓷枕,是我国古代瓷器艺术中独具特色的一个种类,它有着自身的发展历史与演变过程。
元代广寒宫瓷枕1973年8月出土于大同市城西五里店,为国内罕见的景德镇窑艺术珍品[1],
它是元代社会生产发展状况和历史风貌的反映,体现了元代陶瓷工艺的辉煌成就。
一、广寒宫瓷枕的造型与表现方法
广寒宫瓷枕整体为宫殿建筑样式,每侧面各塑一幅故事场景,装饰纹样丰富,表现手法多
样,展现了元代陶瓷艺术的特点。
1.广寒宫瓷枕的造型
广寒宫瓷枕长32厘米,宽16厘米,高15.3厘米,枕座为长方形,瓷枕整体为富丽堂皇的
宫殿造型。枕面为海棠曲线花瓣形,上面刻划“卍”字锦纹,为宫殿的殿顶(图一)。宫殿四
壁雕有垂花,宫殿四角璎珞下垂,宫殿四周围有护殿栏杆。枕体四面分别堆塑着人物画面。正
面为广寒宫场景,殿内嫦娥居中,殿前有一只正在捣药的玉兔,周围伴有4位侍女(图二)。
背面正中坐有一官吏形象的人物,两侧分别站立两位侍卫。根据多方面资料介绍,这幅图画为
“唐明皇游月宫”的故事场景(图三)。瓷枕左侧为“童子拜观音”的故事场景(图四),右
侧为“拜北斗”的故事(图五)。这四组画面形式对称,人物形象生动,恍若仙境,雕饰细致
入微,堪称瓷枕中的精品。
任何陶瓷器物最初以实用为目的,随着审美观念的变化发展,在实用的基础上逐渐注重器
物的美观和视觉效果。广寒宫瓷枕就是在“枕”这类生活日用品的基础上将实用与美观进行巧
妙的结合。
2.广寒宫瓷枕的表现方法
广寒宫瓷枕采用圆雕、浮雕和镂雕的方法进行表现。瓷枕整体为圆雕式宫殿建筑样式,四
面人物以圆雕的方式刻画。宫殿墙壁上的璎珞与围栏上的花纹运用浮雕的方法表现。宫殿的门
和窗户运用镂空雕刻的方法体现宫殿的建筑风格。
元代陶瓷的装饰方法有印花、刻花、划花、贴花、堆雕、绘花等多种[2]。枕面采用刻花方
法表现“卍”字纹图案。瓷枕上如“童子拜观音”场景中观音菩萨脚下的云纹选用堆雕的方法
进行表现。
元代陶瓷的装饰花纹可分为花卉、鱼藻、荷花、云纹、山石、海涛和人物等内容。在广寒
宫瓷枕四幅场景中,几乎每幅场景都有这些花纹的出现,如正面和背面饰有人物纹、动物纹和
花卉;两侧面饰有云纹、山石和海涛等花纹。
二、广寒宫瓷枕的质地
我国古代枕的品种较多,质地不相同,有石枕、木枕、玉、铜枕、竹枕等,历代留存下来
数量最多的是瓷枕,与其他日用瓷器一样,瓷枕随着制瓷工艺的发展而不断变化。
1.元代景德镇瓷器的特点
元代在中国陶瓷发展史上,是一个承前启后的重要时期。瓷器在前代的窑址上继续生产,
当大多数瓷窑出现衰微之势,真正可以代表这个时代瓷窑特点的是景德镇瓷窑。值得注意的是,
元朝统治者在景德镇专门设置了“浮梁瓷局”来掌管瓷器生产的有关事务,这为瓷器的持续发
展创造了条件[3]。瓷枕最早创烧于隋代,唐代以后开始大量生产,并成为人们喜好的床上枕具,
两宋及金、元时期,瓷枕的发展进入了繁荣期,产地遍及南北,造型非常丰富。当时流行的有
几何形枕、兽形枕、建筑形枕、人物形枕等等。
广寒宫瓷枕是一件建筑枕型,建筑瓷枕是从箱型瓷枕分化出来的枕式,以建筑物为枕底,
上置枕面。这种枕型样式始于五代,宋代景德镇的枕面为平式瓦形,前低后高,中腰微凹,四
角稍内削,整体呈倒梯形。与广寒宫瓷枕类似的瓷枕还有江西丰城县镂雕戏台式瓷枕和安徽省
岳西县出土的瓷枕,它们均为元代建筑枕。每件作品在建筑的内部有不同的人物活动场景,或
表现传说,或反映历史故事,人物表情生动,与瓷枕的外部造型相结合,将元代建筑瓷枕的造
型表现得更加真实。
2.元代影青瓷的特点
中国造瓷技术中,在釉色方面,素有崇尚青色的传统,以青为贵。景德镇窑在北宋时期,
仿效了青白玉的色调,烧造出釉色介于青白之间,青中带白、白中闪青的瓷器,由于它的胎极薄,
花纹迎光照之后,内外皆可映见,因此被称为“影青”瓷。影青瓷是我国宋元时期主要瓷器品种,
造型非常丰富,主要有盘、碗、洗、盏、钵、盒、瓶、壶、罐、枕、注子、博山炉、动物、堆塑
人物等等。广寒宫瓷枕釉色青白如玉,莹润光亮,给人以清雅质感,体现了元代景德镇影青瓷
的特点。
三、广寒宫瓷枕的社会功用
瓷枕首先有安寝之用,随着社会功能的增多还可作为陪嫁之物和用于镇宅之威,多种社会
功能伴随着丰富的装饰纹样,体现着一个时代曲折的社会心理,隐含着人们复杂的精神情绪。
1.四
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