五代耀州窑青瓷圈足的修足特点.pdf

创烧于唐初的耀州窑，到五代出现了青瓷的

第一个高峰。且不论其典雅的造型，单是那天青

色的釉，就有夺魂摄魄的诱感力，被学者誉为最

美的青瓷。就釉的美感而言，五代耀州天青釉在

当时国内各窑口中处于领先地位。学术界关于五

代耀州青瓷就是柴窑器的研讨还在继续，尚无定

论。收藏界人们也在密切关注着这场讨论。由于

五代耀州青瓷史无记述，而窑址发掘也隔时较

近，如今，一块天青釉残片也极不易得。因而，

何为五代耀窑青瓷，多数人不甚了然。笔者10

余年间收集的五代耀州窑青瓷残片多达不到精

品标准，但是，足的修削方法与精品是一致的。

一、圈足较大而外撇，足墙和器底、器壁厚

度趋向一致。

五代耀州青瓷器足继承唐代玉璧底和晚唐

玉环底的传统，圈足较大且足墙外撇，特征明显。

两者继承中的变化脉络较为清晰。五代青瓷渐改

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唐代雄浑敦厚的修足风格，服从于器形总体仿金

银器的造型要求，向轻巧精致、典雅秀丽的方向

演变。

足墙从低矮厚重向窄高轻巧变化是五代耀

州器足又一特征。初期器足的足墙宽，器底厚度

超过器壁。从残足的断面看，有的器底厚度几乎

是壁厚的一倍。随着五代青瓷整体工艺水平的提

高，圈足修削更为精细，典雅秀丽的风格基本形

成。

仔细观察度量五代稳定期青瓷残片断面，可

以发现器底、器壁、足墙的厚度基本相同，显示

出一种均衡协调的美感。这大约是五代青瓷的修

足工艺趋于成熟并且相对稳定的一个标志，圈足

达到这个标准的器物在胎、釉等诸多工艺上都保

持着较高水准。如：胎土颗粒细匀，胎色铁灰或

黑灰，烧结程度好；化妆土施涂均匀，釉色晶润

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光洁；修足刀法硬朗，内外墙棱角分明；线条刚

劲有力，而又流畅圆顺。以此推测，五代匠师是

把器足当作重要的审美对象来进行艺术加工的。

在实用性不受影响的前提下，突出了器足美的效

果。

二、圈足外墙斜直微弧，内墙由弧斜趋向微

弧斜。

五代耀州青瓷在其小小的圈足之上有如此

丰富微妙的变化，让后人惊叹不已。初看外墙是

斜直的，细心观察比较则清楚可见，外墙总体斜

直，而中段微微起弧。弧度之小非精密仪器不能

度量，目测只能有圆弧度的感觉。或许这正是五

代青瓷器足显得刚劲雄健而又不呆滞的奥妙所

在吧。而且无论足墙高矮宽窄，外墙斜直微弧都

是其共有的特点。五代青瓷圈足的内墙以弧形斜

削为主要形式。早期弧度大，向足心延伸的跨距

也大。进而弧度渐小，直到斜弧为止。这里仍然

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可以看到唐代玉环底内圈弧形削法的痕迹，其用

心源自瓷器塌底这一亘古难题。五代圈足偏大，

一般来说都程度不同地存在着塌底现象。而初期

胎土炼制较为粗糙，入窑时的机械强度和支撑力

也较弱，如何减弱塌底，而又不过分增加底的厚

度和足墙的宽度，匠师们摸索出这种斜弧向底心

方向延展的工艺，从而增大了足墙对底的支撑力

度。矛盾初步解决，足墙的没有显著增宽，器底

没有明显加厚，既达到了轻巧精致的审美要求，

又大致防止了塌底对精美的破坏。

与胎泥炼制水平逐步提高同步，圈足内墙弧

度向底心延伸的跨度渐渐缩短，在斜弧的形式上

固定下来，随圈足大小变化或胎泥强度的增大，

有些圈足内墙已近乎斜直。

三、足底修削形式多样，挖足不过肩。

圈足内外墙的触地面称为足底。观察完整器

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和残足标本可见，外墙近足底处斜削一刀是五代

削足的一般特点。另一种较少见是外墙不削而内

墙近足处又斜削一刀。

五代青瓷足修削呈现多样化特点。试分述几

种削法

一是外高内低斜坡底。近足外墙处