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外国民族大西洋音乐教案
外国民族大西洋音乐教案「篇一」
《外国民族音乐》复习资料
民族音乐的概念:
广义地说:民族音乐就是各民族的音乐,是在民族或者一定的文化和社会集团
中所共有并被继续传承的音乐总体。
狭义地说:民族音乐指的是扎根于各民族生产劳动和社会劳动的、具有该民族
的音乐形态特征的传统音乐。世界民族音乐的九大区划:
根据世界上各民族音乐风格特色的差异,并参照各种文化背景,将世界民族音
乐划分为九大区域:
东亚音乐文化区,东南亚音乐文化区,南亚音乐文化区,西亚、中亚、北非音
乐文化区,非洲音乐文化区,欧洲音乐文化区,北美音乐文化区,拉丁美洲音乐文
化区,大洋洲音乐文化区。名词解释:
1、雅乐(日本):雅乐意为“雅正之乐”,是现存日本古典音乐中最古老的
乐种。狭义雅乐是从中、朝传入的器乐合奏曲,日本称为唐乐和高丽乐。广义雅乐
是把日本古代以来的祭祀歌舞,以及接受了从亚洲大陆输入的唐乐、高丽乐影响而
新创作的音乐。
雅乐管弦乐《岳天乐》又称《岳殿乐》,属唐乐小曲。
2、日本能乐:能乐包括能与狂言。能是一种严肃的音乐剧,是音乐、舞蹈、
戏剧相结合的综合艺术;狂言是以滑稽为主台词剧,音乐成分少,篇幅较短。
演员一般有二~三人“为手”或称“仕手”是主角,扮演神灵;“胁”主要配
角,扮演人;“间”狂言中上场;“子方”儿童角色。
3、日本民谣:分类:从内容上看可分宗教民谣、世俗民谣;人群分,大人民
谣、小孩民谣;音乐风格上看,分为追分型、八木节型、中间型;创作方式有创作
民谣,自然民谣。
音乐特色:
a多用不含半音的五声音阶。b多为分节歌。c多数曲子没有速度变化。d曲子
无过分夸张而显清淡、单纯。e伴奏朴素平易。f发声自然多用本嗓。
4、朝鲜的雅乐包括哪几个:
管弦合奏:以乡笛为中心管弦合奏和以玄琴为中心的弦风流。
管乐合奏:以乡笛为中心的音乐和以唐笛为中心的音乐。吹打:吹管乐器和打
击乐器来演奏的音乐。歌乐:歌曲、歌辞、时调。
5、“傍梭离”的解释:傍梭里又叫剧歌、杂歌、唱乐、唱剧、唱剧调。是用
叫做“傍”的小鼓作为伴奏而长时间歌唱的一种民间艺术形式。傍梭里由唱、科
(表演动作)、白三大要素构成。
6、朝鲜的其他乐器:大笭、轧筝、奚琴、、伽倻琴、杖鼓
7、蒙古“长调”:是蒙古的一种民歌体裁形式,旋律具有悠长舒展的特点,
词与曲的结合方式是“字少腔多”、“一字多音”,句中、句尾常用拖腔。其结构
由两个乐句构成单乐段,每个乐句又分为分句,每个分句的旋律大都呈一次起伏的
波浪形,因此长调的每个乐段大致都有4次起落。其节奏自由,没有固定的节拍和
节奏循环。下颚颤音(男声)和喉颤音(女声)是长调的两种特殊演唱技巧。
8、蒙古“短调”:是节奏、节拍循环规律明确的蒙古民歌形式。其速度多为
中速或稍快,常用四二拍、四四拍。结构以单乐段为常见,每段由2—4个乐句组
成,乐句之间形成平衡呼应关系。词曲关系多一字一音,较少拖腔。旋律简洁朴
实,易学易唱,具有广泛的群众性。伴奏乐器除了使用马头琴外,还常用扬琴。▲
9、东亚的音乐特征:
东亚音乐文化区具有追求古朴典雅的横向旋律音乐美的审美特征。其音乐形态
如下:
(1)弹性节拍和弹性节奏:存在着两种节奏型:一是非均分律动的自由节
奏。二是均分律动的有规律节奏。
(2)五声音阶和五声性旋法:在东亚各国,普遍存在的音阶是五声音阶。
如:
Sol、la、do、re、mi、sol(中、朝等)。在中国等其它地方,也存在着各种
七声音阶,但是,在其旋律进行中,往往按照五声音阶的方式进行,其避免了乐音
之间的半音进行,而区别于欧洲强调导音倾向的半音进行。(3)渐变的音乐结构:
从单音阶结构看,中国汉族的单音常在音过程中有音高、力度和音色的变化,
被称为“带腔的音”。
从乐曲结构看,中国戏曲的“散、慢、中、快、散”,日本的“序、破、
急”、“起、承、转、结”,都属于讲求承前启后的渐变规律的曲式结构原则
(4)单音性的音响表现形式:
在东亚地区的音乐中,普遍运用单音性的音响表现形式,即:注重于横向旋律
的发挥。
10、“甘美兰”的解释、乐器、音阶、艺术特点:32
甘美兰印尼语意为“用手操作”、“敲击”,指一套乐器组成的民族乐队,
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