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傅雷家书摘抄300字
1、关于裴辽士和李斯特,很有感想,只是今天眼睛脑子都已不大行,
不写了。我每次听裴辽士,总感到他比特皮西更男性,更雄强,更健康,
应当是创作我们中国音乐的好范本。据罗曼罗兰的看法,法国史上真正的
天才罗曼罗兰在此对天才另有一个定义,大约是指天生的像潮水般涌出来
的才能,而非后天刻苦用功来的。作曲家只有皮才和他两个人。
2、孤独的感觉,彼此差不多,只是程度不同,次数多少有异而已。
我们并未离乡别并,生活也稳定,比绝大多数人都过得好;无奈人总是思
想大多,不免常受空虚感的侵袭。唯一的安慰是骨肉之间推心置腹,所以
不论你来信多么稀少,我总尽量多给你写信,但愿能消解一些你的苦闷与
寂寞。只是心愿是一件事,写信的心情是另一件事:往往极想提笔而精神
不平静,提不起笔来;或是勉强写了,写得十分枯燥,好像说话的声音口
吻僵得很,自己听了也不痛快。
4、“理财”,若作为“生财”解,固是一件难事,作为“不亏空而
略有储蓄”解,却也容易做到。只要有意志,有决心,不跟自己妥协,有
狠心压制自己的fancy[一时的爱好]!老话说得好:开源不如节流。我们
的欲望无穷,所谓“欲壑难填”,若一手来一手去,有多少用多少,即使
日进斗金也不会觉得宽裕的。既然要保持清白,保持人格独立,又要养家
活口,防旦夕祸福,更只有自己紧缩,将“出口”的关口牢牢把住。“人
口”操在人家手中,你不能也不愿奴颜婢膝的乞求;“出口”却完全操诸
我手,由我作主。你该记得中国古代的所谓清流,有做骨的人,都是自甘
澹泊的清贫之士。清贫二字为何连在一起,值得我们深思。我的理解是,
清则贫,亦维贫而后能清!我不是要你“贫”,仅仅是约制自己的欲望,
做到量人为出,不能说要求大高吧!这些道理你全明白,毋须我咯嘟,问
题是在于实践。你在艺术上想得到,做得到,所以成功;倘在人生大小事
务上也能说能行,只要及到你艺术方面的一半,你的生活烦虑也就十分中
去了八分。古往今来,艺术家多半不会生活,这不是他们的光荣,而是他
们的失败。失败的原因并非真的对现实生活太笨拙,而是不去注意,不下
决心。因为我所谓“会生活”不是指发财剥削人或是啬刻,做守财奴,而
是指生活有条理,收支相抵而略有剩余。要做到这两点,只消把对付艺术
的注意力和决心拿出一小部分来应用一下就绰乎有余了!
5、照片则是给我们另一种兴奋,虎着脸的神气最像你。大概照相机
离得太近了,孩于看见那怪东西对准着他,不免有些惊恐,有些提防。可
惜带笑的两张都模糊了(神态也最不像你),下回拍动作,光圈要放大到
F.2或F.3.5,时间用1/100或1/150秒。若用闪光(即flah)则用F.11,
时间1/100或1/150秒。望着你弹琴的一张最好玩,最美;应当把你们俩
作为恃写放大,左手的空白完全不要;放大要五或六英寸才看得清,因原
片实在太小了。另外一张不知坐的是椅子是车子?地下一张装中国画(谁
的?)的玻璃框,我们猜来猜去猜不出是怎么回事,望说明!
6、相形之下,我却是愈来愈不行了。也说不出是退步呢,还是本来
能力有限,以前对自己的缺点不像现在这样感觉清楚。越是对原作体会深
刻,越是欣赏原文的美妙,越觉得心长力绌,越觉得译文远远的传达不出
原作的神韵。返工的次数愈来愈多,时间也花得愈来愈多,结果却总是不
满意。时时刻刻看到自己的limit[局限],运用脑子的limit[局限],措
辞造句的limit[局限],先天的limit[局限]--例如句子的转弯抹角太生
硬,色彩单调,说理强而描绘弱,处处都和我性格的缺陷与偏差有关。自
然,我并不因此灰心,照样“知其不可为而为之”,不过要心情愉快也很
难了。工作有成绩才是最大的快乐:这一点你我都一样。
8、人不知而不温是人生最高修养,自非一时所能达到。对批评家的
话我过去并非不加保留,只是增加了我的警惕。即是人言藉藉,自当格外
反躬自省,多征求真正内行而寿意的师友的意见。你的自我批评精神,我
完全信得过;可是艺术家有时会钻牛角尖而自以为走的是独创而正确的路。
要避免这一点,需要经常保持冷静和客观的态度。所谓艺术上的
il1uion[幻觉],有时会蒙蔽一个人到几年之久的。至于批评界的黑幕,
我近三年译巴尔扎克的《幻灭》,得到不少知识。一世纪前尚且如此,何
况今日!二月号《音乐与音乐家》杂志上有一篇k
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