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四、演员调度和摄影机调度1、演员的运动：演员调度的作用：1）保持演员和他所处环境的空间关系在构图上完美；2）遵循人物在特定情境下进行的动作逻辑；3）表现人物性格和命运；4）烘托意境和主题。一般调度：横向、正向（或背向）、斜向特殊调度：运动轨迹设计1、演员的运动：四、演员调度和摄影机调度1、演员的运动：四、演员调度和摄影机调度2、演员的距离关系：1）公众距离：（3米以上）2）社交距离：（1—3米）3）个人距离：（0.5—1米）4）亲密距离：（小于0.5米）四、演员调度和摄影机调度《阳光灿烂的日子》（姜文，1995）《疤面煞星》（霍华德·霍克斯，1932）3、摄影机调度的种类：横向调度：四、演员调度和摄影机调度3、摄影机调度的种类：纵向调度：四、演员调度和摄影机调度3、摄影机调度的种类：环形调度：四、演员调度和摄影机调度3、摄影机调度的种类：区域调度：四、演员调度和摄影机调度3、摄影机调度的种类：逐个角色调度：四、演员调度和摄影机调度4、双重调度与配合：演员调度+摄影机调度四、演员调度和摄影机调度《蜘蛛的策略》（贝托鲁奇，1970）《悲情城市》（侯孝贤，1989）剪辑是基本的创作动力，它让枯燥的静照（即各个镜头）变成一个活的电影摄影形式。——普多夫金《电影导论》之

第八讲剪辑一、剪辑的效果二、剪辑与蒙太奇三、蒙太奇与长镜头四、剪辑的基本原则本讲大纲《剪刀手爱德华》（蒂姆·伯顿，1990）一、剪辑的效果从“电影里的剧场”说起1、经典“话剧”：《莎翁情史》（1998）2、市井“百戏”：《王的男人》（2005）3、国粹“京剧”：《霸王别姬》（1993）4、英雄“合唱”：《英雄儿女》（1964）5、魔幻“歌台”：《881》（2007）1、剪辑（蒙太奇）的定义：Montage——法文“monter”，原为建筑学概念，意为装配、构成俄国蒙太奇学派：电影镜头的剪辑组接画面之间、画面与声音、声音之间既是电影技法又是理论流派二、剪辑与蒙太奇《一个美国消防队员的生活》（鲍特，1903）2、蒙太奇简史：卢米埃尔兄弟消防队员生活的四本影片连续放映：《水龙出动》、《水龙救火》、《扑灭火灾》、《拯救遭难者》（1895）——非自觉的蒙太奇效果梅里爱的“停机再拍”：《灰姑娘》（1899）、《月球旅行记》（1902）英国“布莱顿学派”的镜头组接：《中国教会被袭记》（1900）中的“平行蒙太奇”鲍特有意识地多场景剪辑：《一个美国消防队员的生活》（1902）、《火车大劫案》（1902）格里菲斯成熟的剪辑技术：《一个国家的诞生》（1915）和《党同伐异》（1916）中的“平行剪辑”和“交叉剪辑”苏联蒙太奇学派：理论与美学的探讨二、剪辑与蒙太奇《党同伐异》（格里菲斯，1916）3、蒙太奇简史苏联蒙太奇学派代表人物：库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦、普多夫金等1）库里肖夫实验室三个特写镜头：A、一个人在笑B、一把手枪直指着C、同一个人脸上露出惊惧的样子顺序：ABC与CBA镜头与镜头之间的关系是至关重要的，甚至可以认为单个镜头本身没有任何价值库里肖夫二、剪辑与蒙太奇2）维尔托夫的“电影眼睛派”：维尔托夫曾是一位未来主义的音乐家，他于1916年创立了“听觉实验室”维尔托夫提出：电影机应该像人的眼睛一样去客观地纪录生活实景。为此，他始终拒绝拍摄故事片，他反对传统叙事的方式，反对使用剧本、演员表演、摄影棚拍摄等等电影的实质在于拍摄角度和蒙太奇，电影有可能以自己那种异乎寻常的，别人想不到的独特眼光去观察现实生活二、剪辑与蒙太奇《持摄影机的人》（维尔托夫，1929）3）爱森斯坦的理论与创作：蒙太奇是对电影素材或生活现象和重新组合：揭示本质镜头之间的冲突原则：东方象形文字的启发两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而是二数之积二、剪辑与蒙太奇《战舰波将金号》（爱森斯坦，1925）4）普多夫金的蒙太奇叙事强调剧本创作的重要作用，也特别强调电影的叙事功能注重演员工作的基础作用，他的影片一般都依靠杰出的演员来扮演剧中人物。将蒙太奇视为电影艺术创作的基础注重蒙太奇的诗意特征：创立了“联想蒙太奇”的电影语言技巧《母亲》（普多夫金，1926）二、剪辑与蒙太奇3、蒙太奇的种类：1）叙事蒙太奇：连续蒙太奇交叉蒙太奇平行蒙太奇复现蒙太奇交叉蒙太奇三要素：严格同时性、密切因果关系、频繁镜头切换平行蒙太奇：花开几朵，各表一枝二、剪辑与蒙太奇《速度与激情6》（林诣彬，20