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影视作品中的服饰文化艺术

服饰是表现影视文化最基本的元素之一，作为国家和地区审美情趣的

载体，它所起的作用已经不再局限于传统外观审美和娱乐受众这一基本美

学价值。民族艺术作为艺术的灵魂，是取之不尽的文化宝库。正确理解服

饰文化的民族性与现代化的关系，能透过影视中服饰文化的视觉表现来认

识民族艺术的演变过程，以便更好地解释传统和现代的传承关系。

服饰作为一种特殊的艺术表现形式，是一个国家和地区的文化和审美

情趣的结合，从一定程度上来讲，服饰展现着一个民族的审美情趣的高

低，而电影作为一种传播载体则传递着所演示民族的服饰艺术文化，所以

谈到电影我们就必须要谈谈服饰文化了。服饰在影视中作为一种传达信息

的外在媒介与文化符号，无论营造环境氛围还是对于观众的视觉冲击以及

艺术学意义上都有着十分重要的意义。

服饰在影视中对角色形象塑造的视觉功效

影视中的服饰是根据角色的需要进行设计的。在影视作品中服饰更多

时候被应用在对角色形象的塑造与衬托上。著名影视美术指导叶锦添在电

影《卧虎藏龙》中依靠他在服装、造型等方面的别出心裁曾获得奥斯卡最

佳艺术指导奖，同时也借这个机会向世界展示了中国服装传统艺术兼顾创

新的美学价值。影视服饰忠实于生活，成功的服饰设计能揭示剧中人物的

内心世界，是塑造人物形象的一种外在手段，同时也是电影文化必不可少

的组成部分。为了营造所要达到的视觉效果，吸引观众的眼球，在角色的

服饰设计上，就必须与角色的形象和心理相适应，使观众能够真切地融入

其中。然而在一些影视作品中却容易让人产生思维误区，认为服装在对人

物的塑造上只是一种装扮，而且造型过度泛滥。事实上作为观众所接受到

的最基本元素，服饰对剧中人物形象的树立所起到的作用是其他道具所无

法比拟的。

作为顶级服装设计师的和田惠美女士，多次为著名电影艺术大师黑泽

明做服装设计，在电影《英雄》的服装设计过程中独立创作设计了赵国的

服饰、发型和人物装饰，以及整个片中角色的服饰设计。在服饰色彩和款

式上，把布质、色彩、动作场面所需要的服饰做成看上去有点像舞蹈的样

式，从影片的唯美画面看得出，《英雄》就好似一部中国传统的水墨丹青

作品，故事里的人物配着我国传统服饰，人物飘然与飞扬无不展现着国画

般的潇洒与自由。

服饰色彩在影视中对观众的视觉冲击功效

服饰色彩在影视之中占据着重要作用，它虽然只是色彩这个大概念中

的一小部分，但是少了它，影视作品就像少了灵魂一样，它的运用往往能

给人以视觉上的震撼。不同色彩的信息作用于人的视觉器官，能形成一系

列的心理反应，加深观众对电视剧的整体印象。色彩本身并无冷暖的温度

差别，是视觉效果引起人们对冷暖感觉的联想。人们见到红、橙、黄等色

后，会联想到太阳、火焰等物象，产生温暖、热烈等感觉。见到蓝、绿、

紫等色后，则很易联想到天空、海洋等物象，产生寒冷、理智等感觉。色

彩的冷暖感觉，在影视服装设计中会表现出明显的倾向性。感觉生理学证

明，色彩是一种富于主观性的感觉，所以在影视剧中，给服装融入色彩元

素有助于深刻表达人物形象，同时给观众以视觉享受，这样看来色彩同时

也有助于深刻表达作品的思想理念，从情绪上感染观众。

电影中的色彩应该比现实生活更完美，更具有感染力和艺术魅力。如

2006年著名导演张艺谋的剧作《满城尽带黄金甲》中红黄色系的结合，

既显示出唐朝宫廷的气派，又给人以唯美感，同时将我国唐代女装中裙、

衫的统一发挥得淋漓尽致，尽显雍容华贵、昌盛繁荣。该片服装设计奚仲

文特别为剧中男女主角分别设计了七套不同的服装，每套均各具特色。服

饰和色彩将人物的性情展现得淋漓尽致，给观众以美的享受和视觉冲击

力，它连同景物以及周围环境的色彩搭配和变化来烘托整部影片的色彩效

果，从而塑造人物心理，表现人物的性情，使得影片在得到观众认可的同

时又宣扬了传统文化，让民族艺术得到唯美的发展。

影视中传统服饰审美情绪的反映

服装使人获得对自我的认知。人通过镜子审视自己，想象自己的外貌

对他人的影响，想象他人对自己的评价和判断，进而获得某种自我感觉。

这种感觉决定着人对于自己的认知，而这种自我感觉来自对他人的想象，

使之形成审美意识。历史学家吕思勉在《先秦史》中提出：案衣“服之

始，非以裸露为裹，而欲以蔽体，亦非欲以御寒。盖古人本不以裸露为

耻，冬则学穴居或场火，亦不借衣以取暖也。衣之始，盖用以为饰，故必

蔽其前，此非耻其裸露而蔽之，实加饰焉以相挑诱。”《七剑》是一部以

各民族之争为主题的电影，表现了江湖儿