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从女性受众角度分析当代历史电视剧的走红

摘要：历史电视剧近年来在国内外十分走红，引起评论家的广

泛关注。本文从女性受众角度分析历史剧的走红原因，通过比较分

析得出国内历史剧仍有需要加强和改进之处。

关键词：历史剧女性受众比较

电视出现的时间并不早，但现在已成为大众文化的核心媒介之

一了。电视剧作为其中的“领头羊”，对于大众的影响力和吸引力

一直未减弱，其所带来的热潮和话题也是持续不断。

电视剧是一种大众文化产品，是采取时尚化和商品规律运作的

当代文化消费形态。因此，电视剧为吸引观众，会在制作上使用很

多技巧，比如增加故事性，制造传奇性，安排煽情桥段，加入流行

元素，保持浅白，保证有尽量多的人来观看，同时又不会因情节晦

涩而放弃。费斯克认为浅白性是大众文化的特征之一，是“生产者

式文本的主要特征”，也是“创造大众文化丰富肥沃的土壤”。这就

不难理解为什么“接地气”的现代电视剧能轻松成为收视冠军。

另一方面，随着“穿越”“宫斗”等电视剧的流行，大众对于历

史剧的热潮也达到了顶峰。不但网友讨论得热火朝天，评论家们对

于此的兴趣也颇大，近两年各种评论文章不断出现。

特别值得注意的是近些年随着女性地位的不断提升，女性受众

的心理需求越来越得到重视。那么，颇受女性观众亲睐的历史剧是

怎么满足女性受众的呢？

本文以中国《甄嬛传》，英国《唐顿庄园》，日本《笃姬》三部

历史剧为例，从女性受众角度分析历史剧的走红原因。

首先来看中国的历史剧。我们对古装剧一点都不陌生了，就拿

清宫戏来说，早到二月河、“秘史”系列，近到《宫》《甄嬛传》等

剧，收视和口碑都取得了不错的成绩。随之而来的是对历史剧的各

种辩论。在“穿越”、改编盛行的今天，甚至有人提出“我们的历

史剧怎么了”这样的疑问。王一川认为“这些帝王戏与其说是按真

实历史来编写，不如说是根据现代人的娱乐需要去凭空虚构的，只

能说是现代‘野史’。”[1]这道出了古装剧的部分现实。实际上，

我国的历史剧水平一直以来两极分化严重，其中不乏制作精良，尊

重历史的优秀剧作，当然也有一些滥竽充数的“次品”。

我们将眼光转移到国外就会发现，宫廷剧也是国外文艺创作的

“黄金题材”。先说欧美的历史剧。以英国为例，他们的历史剧要

么改编自真实故事，要么是虚构剧，但即使这样，对于剧中的真实

历史人物，编剧也丝毫不敢“戏说”。再来看同属儒家文化圈的日

本历史剧——“大河剧”（相当于我国的古装剧）。大河剧制作精良，

有政府支持，剧本大多重视史实还原，如每部剧都有负责时代、服

饰等考证专家的指导。有学者认为大河剧“甚至可以当做半部日本

史来读。”[2]

说到此，我们不禁要问，历史剧为何一再受到大众的追捧呢？

而我们为何对那道宫墙内发生的事情有着那么大的兴趣呢？

一、女性热衷娱乐消遣方式完成心理宣泄

现代社会大众的工作生活压力越来越大，因此人们急需释放压

力的渠道，女性受众首选的消遣方式便是看电视剧了。但她们并不

喜欢喋喋不休的说教，只想放松心情，缓解压力。历史剧曲折离奇

的情节，性格各异的人物，千回百转的爱情故事，无不吸引着大众。

再加上如今的新历史剧，主人公多为帅哥美女，衣着光鲜，演绎的

是女性受众最喜爱的贵族式生活，想不受到追捧都难，还有谁还会

在乎剧中的情节是否经得起历史学家的推敲的？不少女性受众还

会将自己代入为历史剧的女主角，随着主人公的悲欢离合欢笑或哭

泣。如此一来，看历史剧使人的紧张得以缓解，还可暂时逃离现实

生活的不如意，这就使得受众的心理宣泄有了释放的渠道，产生替

代性的满足。至此，历史剧这种大众文化的娱乐性体现得淋漓尽致。

二、女性喜爱陌生环境的特殊叙事

很多女性受众都想穿越回过去，好奇着在那个没有网络，没有

电视，最实际的是没有抽水马桶的古代，究竟该如何度日？

《唐顿庄园》的故事情节很老套，庄园的继承法规定伯爵的继

承人必须为男性，可现任伯爵只有女儿，因此最好的选择便是将自

己的女儿嫁给继承人。突然出现的远房亲戚成为了继承人，可他是

否合格，又能否如愿与伯爵之女结合，由此展开了故事。

英国人对于此类历史剧的喜爱源自于对历史记忆的追寻，而不

少中国人对此也十分追捧，这可能基于对贵族生活的想像，对上层

生活的追求。女性受众无疑是追捧者其中的大多数，《唐顿庄园》

为她们打造了一个既遥远又熟悉的世界，其中的每个角色都会遇到

各式的难题，身上既有亮点又有瑕疵。女性受众每天接触到的现实

生活中的人，总