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文学概论复习资料

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一、填空题

1.西方的艺术模仿说认为，如果艺术是对自然的模仿的话，那作

家、艺术家就是“模

仿者”。赫拉克利特、德谟克利特、柏拉图、亚里士多德以及后

世许多文艺理论家、艺术家都持这种观点。

2.西方另一些理论家认为，艺术主体实质是移情者。德国心理学

家费舍尔父子、立普

斯、伏尔盖特等都是这种观点的代表人物。

3.文学创造一般过程划分为发生、构思和物化三个阶段。

4.文学创造的发生阶段可以分为材料储备、艺术发现和创作动机

三个环节。

5.作家获取材料的途径主要可分为无意获取和有意获取、实践获

取和书本获取。

6.文学创作动机可以分为远景动机、近景动机，主导动机、非主

导动机，高尚动机、

卑下动机，有意识动机和无意识动机等多种类型。

7.作家在艺术构思中常用的回忆方式有：直接回忆法（把那些对

自己刺激最强的信息

直接与中心意念挂钩），挨次扫描法（对记忆的所有有关内容反

复而有系统地搜寻，直到找到所需要的信息）、按层次推论法（作家

把所需回忆的信息按类别、分层次地在头脑中搜寻，并不断与中心意

念相联系、比较，以提取最精确、最能符合意念的信息）。

8.想象主要有三种：再现想象、比拟想象、虚构想象。

9.古希腊的亚里士多德将联想归纳为接近联想、类似联想和对比

联想

10.真、善、美即文学创造的价值原则。真、善、美是文学创造活

动中“三位一体”的

价值结构，它们相互融通，属于人类三个根本的精神世界：认识、

伦理和美学。

11.“诗意的裁判”是恩格斯评价巴尔扎克时使用的一个概念。

12.英国文艺批评家克莱夫﹒贝尔提出了“有意味的形式”一说，

并产生了广泛的影响。

13.文学作品分为现实型、理想型和象征型三种类型。

14.西方提出的“三一律”，要求动作、情节、时间空间的整一。

15.体现人类审美理想的文学形象的三种高级形态，即意境、典型

和意象。

16.典型基本上是西方文论创立的一个概念。

17.恩格斯的“真实地再现典型环境中的典型人物”的命题，科学

地揭示了典型人物与

典型环境的辩证关系。

18.意境是我国古典文论独创的一个概念。它是华夏抒情文学和抒

情理论高度发达的产

物。王昌龄作的《诗格》中第一次使用了“意境”这个概念。清

末王国维是意境论的集大成者。

19.意境的分类第一种是清朝刘熙载在《艺概》中提出的，第二种

是王国维在《人间词话》中提出的：有我之境（指那种感情比较直露、

倾向比较鲜明的意境）和无我之境（并不是指作者不在意境画面之中，

而是指那种情感比较含蓄，不动声色的意境画面）。

20.创作个性是风格形成的内在根据。

21.18世纪法国学者布封提出“风格即人”的观点。

22.黑格尔按审美理想区分出严峻的风格、理想的风格和愉快的风

格三种。

23.在历史上，最初的文学传播工作是由作者本人担任的。

24.意像时中国首创的一个审美范畴。最早源于《周易*系辞》。

二、名词解释

25.艺术构思：就是作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种

创作动机的驱动下，

通过回忆、想象、情感等心理活动，以各种艺术构思方式，孕育

出完整的、呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程。艺术构

思是文学创造过程最实际、最紧张，也是最重要的阶段。

26.艺术发现：是作家被内在的积累的材料所引发，并与作家当前

由于某种“关注”而

形成的心理趋向、优势兴奋中心相联系，突然间向外在事物、事

件、现象的投射。

是作家在内心积累了相当多的感性材料的基础上，无意识的依据

自己认识生活的思想原则和审美趋向，对外在事物进行观察和审视时

所得到的一种独特的领悟。

27.灵感：大体上是作家在内心长期积累、比较、分析材料，艰苦

地思索以致达到寝食

俱忘的程度后，突然在无意之间获得的一种可能性的结果。

28.直觉：在艺术构思中，直觉就是省略了推理过程而对事物的底

蕴或本质做出的直接

了解和揭示。直觉在艺术思维中主要有两大作用：第一，作家对

某一独特事物（或现象）的瞬间把握，往往是由直觉得来的。第二，

作