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斯堪的纳维亚风——北欧民族主义音乐解读

[摘要]19世纪上半叶,浪漫主义音乐蓬勃发展,伴随浪漫主义音乐产生了一种

以自己民族的历史故事和神话传说为素材,以自己民族的民歌、民间音调、舞蹈

为基础的音乐,这就是一种具有浓郁民族风格的民族主义音乐。来自于北欧的斯

堪的纳维亚半岛的挪威和芬兰就掀起了一股强烈的民族主义音乐的高潮。

[关键词]北欧斯堪的纳维亚民族主义风格格里格西贝柳斯

19世纪的欧洲,浪漫主义音乐蓬勃发展,涌现出一大批优秀的音乐家,如舒伯

特、韦伯、舒曼、勃拉姆斯、李斯特、肖邦、柏辽兹等,也留下了大量不朽的佳

作。正处于资产阶级革命运动的高涨时期的欧洲,政治经济制度急剧变革,这就要

求文化艺术与之相适应,这是浪漫主义音乐文化朝着复杂发展的根源。革命斗争

越激烈,艺术创作思维就越活跃。到了19世纪下半叶,欧洲各国的民族主义斗争如

火如荼,尤其是在南欧的西班牙、中欧的捷克、匈牙利,北欧的挪威、芬兰,东欧的

俄罗斯。随着这些国家民族意识的觉醒,文化艺术中的民族风格也急剧抬头,民族

主义音乐在浪漫主义音乐这方深厚肥沃的土壤中开始孕育,穿插成长起来。民族

主义音乐与浪漫主义音乐血脉相连,难以辨出他们熟先熟后。也因为其独特的民

族风味,为后来略显僵滞的浪漫主义音乐注入了一丝新鲜的血液,让走进死胡同的

浪漫主义音乐重新找到了一丝光明。

比较这些民主主义音乐比较兴盛的国家,他们之间有着许多相同之处,也有各

自不同的风格特点,尤其是我们不能小觑来自于北欧的斯堪的纳维亚半岛几个国

家的民族主义音乐,特色鲜明、耀眼夺目的有挪威的格里格和芬兰的西贝柳斯。

他们的闪亮登场让不起眼的北欧变得如此耀眼。

一、国家命运相同,民族矛盾激烈

当时民族主义音乐开展的比较好的几个国家,都有相同的政治背景。它们几

乎都是被占领国家,其领土被异邦占有,民族不独立。俄罗斯虽然不是被占领国,

但本国农奴制度压迫得人民喘不过气,俄国境内的农民运动和农奴起义连绵不

断。这其中,捷克被奥地利的哈勃斯堡王朝统治长达几十年;挪威被瑞典常年占领;

芬兰被俄国占领,这些国家都经年数月地为民族独立和自由而斗争的血泪历史。

二、挣脱束缚,走自己的路

民族主义音乐运动成绩比较显著的国家,产成了许多优秀的民族主义音乐

家。他们是捷克的斯美塔那、德沃夏克、亚纳切克,挪威的格里格,芬兰的西贝柳

斯和俄国的格林卡和“强力集团”(包括里姆斯基#8226;克萨科夫、穆索尔斯基、

巴吉列夫、居易、鲍罗廷)。这些音乐家都直接或间接地受到过系统的德奥音乐

教育,深受德奥音乐的影响。在早期的创作上,大都有德奥音乐的痕迹。比如,格里

格就曾经在德国的莱比锡音乐学院学习,师从舒曼和门德尔松;西贝柳斯曾经在柏

林、维也纳学习音乐很长时间。格林卡就曾经在意大利和德国学习过音乐。斯美

塔那、德沃夏克,“强力集团”成员早期都深受德奥音乐的影响。他们熟知西方音

乐的发展史,接触过大量的西欧古典、浪漫主义音乐作品,有的甚至把德奥音乐家

作为自己创作的楷模。

纵观自巴赫以来三百多年西方音乐,几乎是围绕着德奥音乐的中心地位在发

展。在俄国这种形式更为严重,出现了极度崇拜西欧的局面,当时社会风行演出意

大利歌剧和法国的芭蕾舞、德奥的交响乐,甚至法语也成为上流社会社交界的时

尚语言。泱泱大国竟然没有自己民族的歌剧、戏剧、舞剧,演出的题材都不适合

自己同胞的口味。这种严峻的形式给晚辈音乐家们造成了一种严重的威胁。是尾

随其后,处处模仿,还是超越先辈,摔掉炮制。要发展就要另僻蹊径,努力寻找一种有

别于德奥风格的新鲜的音乐语言。这也是民族主义音乐在19世纪下半叶蓬勃发

展的另一个原因。

于是,民族主义音乐家们雄心勃勃,开始另开炉灶了。19世纪下半叶的欧洲大

地上吹起了一股强劲的民族风。

三、斯堪的纳维亚半岛吹起强劲的民族风

斯堪的纳维亚半岛主要包括:挪威、丹麦、芬兰三个国家。19世纪的斯堪的

纳维亚半岛,还没有属于自己的音乐,完全是被德奥音乐殖民统治,到是文学方面

很有名气,丹麦的安徒生和挪威的戏剧大师易卜生曾经让世界瞩目。格里格和西

贝柳斯的出现,才使得斯堪的纳维亚半岛有了属于自己的民族音乐,那音乐然让人

耳目一新,眼前一亮,从此斯堪的纳维亚吹起了强劲的民族风。

挪威这个国家,长期受到瑞典和丹麦的殖民统治,没有自己的民族文化,甚至

没有自己的民族语言,他们说的是丹麦语,维京人主要以海盗为业。格里格就出生

在这样一个国家。格里格(1843～190