从灵感的来源到面料的改造.pdfVIP

多重回忆的《私密情怀》的意境之中。

2.复型

如果在灵感来源图中，同时找到两个或两个以上的单型，我们可以

将两个单型重新组合，创作出新的“复型”，并且用面料改造或服装造型

的语言来演绎这个复型。

我们来看《古典艺术》灵感图。很明显就能找到大理石雕刻的头发

纹样单型和类似雕像眼睛的两个单型，将它们组合成复型，并反复地运

用到系列服装设计之中。由于这个复型来自于灵感图中的古希腊雕塑，

因此，由它构成的服装同样散发着古典艺术神秘而浑厚的力量感。

3.肌理组织

或许我们从“灵感来源图”中发现的不是单型、复型，而是整体的气

氛或是生物、石头等天然排列纹样的肌理美，我们也可以用服装面料的

特殊造型来表现这种肌理美。

《向卢梭致敬》的灵感来源于热带丛林装饰画，设计师依据画中树

叶的排列形式，将面料裁成条子，再重新编织而构成短裙和背心。

凡此种种，人们在生活中，从身边的事物中，获取到的可能是单型、

复型的灵感，也可能是肌理纹样和组织条理的灵感。如果用工艺改造而

获得的面料、特殊造型来表达主题意境，这样我们所创作的“灵感来源

图”就再启发了我们对服装中“型”的创新，“灵感来源图”就有了更深一

层的意义和任务。

四、面料的改造

几乎所有的服装设计师都在运用“色彩、面料、款式”这三大服装语

言来创新设计。但从现时的市场来看，各个品牌每季推出的系列由于长

期的相互参照已是大同小异。如果将商标摘去，消费者很难分清各个品

牌。在这种情势下，不少外国品牌设计师拿起了“面料改造”的武器，在

面料的改造上创出自己的个性风格。

从面料供应商那里采购的面料，就像从文具店买回来的原装颜料，

它们必须经过艺术家的调配混合，并融入其思想，才能创作出杰作。服

装设计师依照自己的“灵感来源”而对面料进行打褶、绗缝、破洞、洗水、

编织等改造，使之产生了新的表面触觉肌理和视觉肌理，或使之破旧而

产生四维的时间感等。

在实践中，设计师在完成灵感来源图之后，从中提取到单型，或者

复型，或者肌理组织之后，再用各种裁剪、车缝的加工手法对面料进行

改造：

1.改变面料材质的触觉肌理

⑴编织法：将面料打散裁条后捻成圆绳再重新织编成衣并有粗细

的变化，使之产生有三维高度的立体感。

⑵织造法：将面料裁条，再按一定的纹理织法再造衣片。

⑶抽褶法：将服装的某一部位按肌理条纹抽褶，形成新的浮雕感。

⑷叠加法：运用不同肌理的面料叠加表现出丰富的材料美。

⑸破洞法：在原有织物上有意识地织出或剪出点点的圆洞，再种

上条条的细线，将面料分出层次，使面料具有深陷和凸起的厚重感。

⑹层叠法：将面料按基形剪裁再层层车在底布上，其灵感是来源

于花卉植物。

⑺镶嵌法：将基型充棉然后再镶嵌进服装之中。

⑻打揽法：运用打揽手法，将面料按晶纹排列抽褶。

⑼洗水法：将面料按一定规律排列破洞后，再用洗水来表现效果。

⑽种植法：按肌理组织的排列，将面料裁条后再竖“种”在底布上。

⑾预制法：将面料按肌理压制定型，再缝合成衣。

⑿肌理对比法：在光滑的面料上，按构思将粗糙的羽毛或皮草贴缝

而对比显示出材质之美。

2.改变面料的视觉肌理，使人产生仿生、几何抽象、复古、梦幻

等视觉效果

⑴堆砌法：多层面料层叠堆砌成的领子，仿佛包芯菜的卷叶。

⑵骨架法：按一定的组织肌理将局部面料压车成褶，内藏骨架使

之立体地鼓起来，似动物的骨架。

⑶打钉、钉钮、贴袋法：将面料局部满地打上撞钉、层层车上金

属环，排列的钮扣，套叠的口袋等，给人一种几何排列的装饰美。

⑷丝拉网法：在原有面料的基础上再车缝上条带或网状织物，给

人视觉上的错乱美。

⑸透明叠加法：用两层或两层以上的透明面料相交叠，使其内在

的纹样交错而产生梦幻般神秘的美感。

此外，还有钉珠、绣花、印花、荷叶边、抽橡筋，绗缝等。设计师

还可依据灵感，创出更多、更新的改造手法。

面料的改造，其主要目的是将面料按灵感来源的思路进行再改造，

同一系列服装也可采用两种或多种的改造手法，设计师在改造过程中，

将自己的思想感情移植到面料之中，从而使改造后的面料有了灵气、有

了生命，有了“灵感来源图”中的文化故事，从而表达出独特的个性和风

格。

单型、复型、肌理组织、面料改造并不是递进的关系，我们在