非连续性文本张学听《书写能触摸到时代气息的大风景》阅读练习及答案(潍坊2022学年高二下学期期末).pdfVIP

山东省潍坊市2021-2022学年下学期高二期末考试语文试题

阅读下面的文字，完成1—5题。

材料一：

小说描写中的“风景”，是小说叙事中的细部元素。它是一个综合性

的概念，是景色、背景、环境及空间指涉的状态，是人为加工、记录

和描绘叠加起来的景观及其独特存在。风景收录于人的眼中也投影到

人的心灵底片，成为主体情感与精神的镜像。作家书写风景的过程，

是与自然相拥、交融，实现叙述本体意义重构的过程，当然，也是在

自然中发现自我、认知自我、确认自我甚至是净化自我、升华自我的

过程。风景描写是作家灵魂的勘探仪，发现了怎样的风景、如何呈现

风景、表现出与风景怎样的胶着度，是阐释作家精神向度和人文情怀

的重要参照物。风景描写同时也是我们触摸作家的心灵脉搏、与其完

成灵魂共舞的诗学路径。当我们与作家及其笔下的人物在这条小径相

逢、相拥时，风景描写使可能达到审美至境。在任何时代，风景都是

文学丈本中无可替代的叙事要素，风景描写的“流失”，不仅意味着

叙事的缺憾，同时也是人类放逐自然、走向孤独、失去精神和灵魂伴

侣的危途。

（摘编自张学听《书写能触摸到时代气息的“大风景”》）

材料二：

如何写风景？刘勰给出了答案：“是以诗人感物，联类不穷；流连万

象之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与

心而徘徊，”他又说；“窥情风景之上，钻貌草木之中。吟咏所发，志

惟深远；体物为妙，功在密附。”（甲）刘勰从他所处的时代和文学发

展状况出发，对于如何写风景给出了“绘形描声＂的答案。

随着时代、文学的发展，风景描写也发生了变化，尤其是小说中风景

描写的变化最为明显。与诗歌和散文不同，中国古典小说并不擅长写

景，其风景描写大都比较空疏和呆板。这是中国古典小说自身的特点

决定的，它们大都出于讲述需要，风景描写退居于动作描写和语言描

写的背后。现代小说综合了诗歌、散文风景描写的特长，开始吸纳风

景描写。这是现代小说有别于古典小说之处。老舍在风景描写上卓有

创见，他指出了风景描写的独立价值和意义，把风景描写从背景中独

立出来，使之具有独立的审美意义。老舎认为，风景描写能使故事更

鲜明更明确，同时，风景描写与故事本身是天然长在一起的，不可分

割。老舍关于风景描写与小说叙述相融会的论述，是风景描写的重大

突破。

对于中国现当代小说来讲，写风景不是照相式地给自然景观和人文景

观摄影取形，而应该像刘勰所言，“写气图貌，既随物以宛转；属采

附声，亦与心而徘徊”。以人物的情感为写景的出发点，把风景描写

作为人物形象塑造的重要方法。中国古典小说写景，讲究从“看”出

发。茅盾认为，一段风景描写，如果只是从作者的角度出发去欣赏去

描写，那么风景就成为没有意义的点缀。而如果通过作品中人物的眼

晴、从人物当时的思想情绪出发，去写出人物对于风景的感受，那么

风景描写的价值和意义就凸显出来了。这是中国小说关于风景描写最

具有民族特色的部分，它和西方小说中风景描写更倾向照相式的呈现

方式有根本性的区别。

另外，风景描写还要有利于人物形象的塑造。一方水土养一方人。风

景描写为作家笔下人物的性格、命运提供了重要表现力，正因为有了

风景描写，各个地方的人物性格和环境之间オ能构成和谐的统一体。

风景描写不仅是文学中所展现出来的自然、人文景观。而且和创作主

体的价值观念緊密相连，也是对于中国优秀文学传统的传承，具有鲜

明的民族文化特色，也极具鲜明的时代特色。

（摘編自周新民《风景描写：根植于山乡巨变与民族文化》）

材料三：

风景描写具有有机性。所谓风景描写的有机性，就是在进行风景描写

时，要充分地建立它与小说文本之间的有机联系。只有需要风景描写

时，才能进行相关的风景描写；风景描写是小说文本的一个有机组成

部分。鲁迅名篇《故乡》的开头；“渐近故乡时，天气又阴晦了，冷

风吹进船舱中，呜呜地响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横

着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。”（乙）

无论是天气的“阴晦”，还是那“呜鸣”响着的“冷风”，抑或是“苍

黄”的天空与“萧索”的荒村，所有故乡冬日景象的描写文字，都精

准地切合于第一人称叙述者那无比悲凉的心境。所谓的景由情生、情

景交融，就是这个意思。相反地，同样是鲁迅的名篇《狂人日记》,

我们就很难找到风景描写的话语。因为如此一种日记体与情緒感的小

说，根本不需要风景描写。由此可见，作家不会无缘无故地进行风景

描写，或者说只是为了风景描写而凤景描写。风景描写都服务于作品

的艺术追求。

（摘编自王春林《风景描写要服务于作品的艺术追求》）

1．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确