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非遗传统手工艺的前世今生

作者：吕天骄

来源：《中国名牌》2015年第03期

2014年12月12日，在第九届中国北京国际文化创意产业博览会上，现场展示的精美细致

的传统非遗作品，吸引了许多欣赏者的目光。老手工艺者传承非物质文化遗产传统工艺的行为

背后，是对于非遗产品承载文化的追求和坚持。如何在当今快节奏的生活中，保留下这些独有

的文化瑰宝，是每个手工艺者的思考。

北京民俗学会秘书长高巍对《中国名牌》表示，历史悠久的传统手工艺积淀了厚重的文化

内涵，但是随着人们生活需求的不断变化，人们对于这些老手工艺的需求也更加多元化。

花丝镶嵌

传统金工艺中的花丝镶嵌工艺，已成为国家级非物质文化遗产，又叫“细金工艺”。它是用

金、银等作为材料，镶嵌各种珠宝、珍珠等编织制造而成的艺术品。

浙江金牛工贸有限公司副总经理赵永生说：“由一根根花丝到成为一件完整的作品，要依

靠堆、垒、编、织、掐、填、攒、焊八大工艺。花丝镶嵌工艺考究，精密度高，仅一平方厘米

的面积上就能做出十多个螺丝转的花朵形状。同时，饰品经过每道工艺所呈现出的最后效果又

不会被提前预期，这正是花丝镶嵌‘’的美妙之处。”

通常，花丝镶嵌分为花丝和镶嵌两类工艺。所谓花丝，是把金、银抽成细丝，用堆垒、编

织技法制成工艺品；镶嵌则是把金、银薄片捶打成器皿，然后錾出图案，镶以宝石而成。

“在制作过程中，饰品需要经过制胎造型、花丝成型、烧焊、咬胶（酸洗）等程序后方成

半成品，再烧蓝或镀金银、提亮。”北京地质大学珠宝学院首饰设计教研室主任王鼐表示，饰

品有时候还需要再“镶宝”或“点翠”方能整体完成。花丝镶嵌的精髓在花丝，后期的镶嵌、点翠

则是画龙点睛的妙用。

王鼐强调，老手工艺者一方面继续传承中国传统首饰文化的工艺精髓，另一方面也在接受

着一些新式的设计艺术，在传统艺术的基础上诞生了现代意义上的首饰形态，推动中国传统首

饰的复兴。

展会中，艺术匠师继承了中国的传统首饰工艺，又吸收了新式的设计艺术造型。“花丝镶

嵌的吊坠中有海马、贝壳、四叶草等造型，也将现代感和概念化的设计运用到现代饰品中。”

赵永生如是说。

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绒鸟绒花

北京绒鸟绒花自2009年入选北京市级非物质文化遗产名录，是一种以蚕丝绒为原料制成

鸟或花朵的艺术品概称。北京绒鸟绒花第六代传人蔡志伟表示，绒鸟绒花在制作时使用梳理整

齐且细密的绒线，利用紫铜线贯穿其中拧成一个个单独的绒条，再相互组成一个生动的整体形

象。

据了解，北京绒鸟绒花的历史可追溯到1700年前，早在魏晋时代就出现了简单的绒花制

品，到唐代时制作绒花技艺相对成熟。清朝北京旗汉妇女戴花成为风尚，此时的绒花最为盛

行，并因取谐音“荣华”之意为好。

蔡志伟的师傅是北京绒鸟厂的最后一批老手工技师，说起北京绒鸟绒花的历史，蔡志伟回

忆道：“12年前，我开始学习这门手艺，随着对绒鸟绒花技艺的加深研究，越发觉得应该传承

下这份手艺和文化。”

自从1992年北京绒鸟厂倒闭后，掌握这门技术的老技师们纷纷告别这个行业，人们就很

少再看到北京绒鸟绒花，也没有更多的机会去真正了解它的制作工艺。“我带着北京绒鸟作品

参加文博会，是希望能遇到更多感兴趣的爱好者来学习传承这份珍贵的技艺。”蔡志伟说。

“传统手工艺随着时代不断地进步并加以微调‘’，制作手法日渐生活化。”高巍表示，从技

术和形式上有所创新的老手工艺品摇身一变，重新回归到百姓生活之中。

北京绒鸟绒花的特点代表了绒鸟绒花工艺的北派风格，南派则以南京的工艺风格为典范。

以绒花为例，南派多为颜色缤纷多彩的花朵为主，造型也柔美修长得多。北京的绒花则是以传

统正红、绿色受到消费者的欢迎，同时配合大面积的着色突出花朵主题的艳丽质感。

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蔡志伟介绍，现代的绒鸟绒花工艺被用到了服装设计中，2012年戛纳电影节上，中国影

星姚星彤的礼服就是靠传统的绒鸟绒花技艺制作而成，逼真的孔雀翎毛灵动美丽。

泸州油纸伞

四川泸州分水岭乡油纸伞的制作历史久远。据清光绪八年（1882年）《泸县志卷第三》

记载：“泸制（桐油）纸伞，颇为有名。城厢