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人声均衡调节的技巧七

人声均衡调节的技巧

严格的定义上讲人声部分是一首“声乐歌曲”的焦点。不过要想将人

声缩混得十分出色使它的音色富有穿透力可不是件容易的事尤其是

当使用大量的电子音乐作背景的时候。

所以这里给大家列举一些有关均衡器的提示和技巧以便大家提高人

声的缩混质量。首先一定要记住这个“进来什么样”/“出去什么样”

的定律：这是得到满意的人声和满意的录音的前提条件。我这里不是

想教育你的歌手也不想唠唠叨叨地希望他或她把烟和酒还有其它什

么不良习惯都统统戒掉也不想讨论话筒和话筒前级功放的选购常识

或者是压缩、混响或延迟效果器的使用技巧。我要谈的就是均衡器。

超越性能极限

如果你不是刻意追求一种极端少见的人声效果类似完全压扁的人声、

极度尖锐/低音技术的声音或着是那种长途里的声音的话那么恰如其

分地使用均衡器能够极大地增强你音乐的表现力。我的偏好是基本上

关掉125到240Hz附近的推子将2.5到3.5kHz的推子拉下少许以衰减

部分dB这样就可以除去那些十分尖锐的频率而10到15或16kHz的

频段范围则要提升以便强烈地突出旋律。

所有那些常见的、不定因素（歌手、麦克风等等）将最终决定你应该

使用什么样的均衡器不过作为开始这是应该掌握的基本原理。目前的

趋势是那种清脆的主音音色高音清澈透明低音也很好但不冒尖。主唱

与乐队的混音应当保持恰当的比例,一开始,我使用高通滤波器将部

分低音关掉。有些话筒和大多数的调音台都内置这种滤波器。常用的

这些频段范围根据硬件的设计或生产的不同衰减的频段范围也有所

不同（例如：每八度关掉6dB100周波以下）一般都是从60Hz到200Hz

左右。

运用这样的滤波方式可以使贝司的低音部分从声乐轨分离出来使它

适应它的自己恰当的频响范围这样也不会和其它伴奏乐器发生频段

上的冲突。它还有助于弱化一些破裂音（爆响的扑声以及其它一些辅

音）使其不是那么明显。一个好的滤波器应当会将它们全部过滤掉。

当然大多数的人声通常都不会在160左右周波以下有什么作为所以

将这一部分切掉并不会造成太大的损失。

其次在大约125到240Hz的频段范围衰减4到6个dB是为了使人声

从底鼓/贝司/大桶鼓的音响区域中脱离出来。要知道一下切掉得太多

的话可能会导致人声特别地单薄所以应该循序渐进每次一点一点地

剪切。此外即便是在同一首歌曲当中剪切的频段范围和剪切的多少还

应依据歌手的不同而因地制宜。在有些缩混中主音轨就是一种完全平

直的人声

或者只是在录入时加了少量的均衡。不过有时候一首曲子本身可能会

出现很大的变化歌手可能会在几个小节之内突然降低或提升一个八

度的音高这就要求增加均衡器来与乐曲其它声部相匹配。

根据所使用的设备有许多办法可以可以实时进行均衡器调节。如果用

的是模拟调音台通常的办法是将人声轨分*到两个调音台的通道上每

个的均衡器设置不同（经常音量推子也有所不同）。然后你只要根据

需要将一个音轨静音同时开启另一个音轨或将它们交*渐变即可完成。

如果调音台的通道不够用了也可以使用外接的均衡器来进行交替设

置同样也能起到同样的作用。既可以使用调音台的通道插入开关也可

以使用均衡器的经过控制按钮来方便地打开或关闭插入功能。

如果使用的是一台自动化的数字调音台的话这一切就更是大大地简

便了因为它可以设置自动均衡器变化这样就没有必要将信号分到两

个通道了。如果使用数字音频工作站的话也是一样的。

不管使用何种设备你都应当在音乐中选择一个相对干净的空间（如果

没有休止的话那么歌手的呼吸点应该是最佳选择）来进行变化设置这

样就不会产生爆破音。在整个曲子中可以根据乐曲的需要进行多次变

化。

提高这些均衡器设置技巧的最好的办法就是多听录音并且试着去模

仿那些你所喜欢的声音同时避免那些你讨厌的声音

拱形设置

无论是给人声还是乐器增加均衡其目的都是在于使该声部在声音频

谱中找到自己应该的位置而且不要受到过多的其它的信号的干扰。于

是高端的声音录制要求便给我们提出了一系列的难题。

有些录音的人声部分就特别地明亮而且还平滑、温暖一点儿也没有刺

耳的感觉。另外一些录音则拥有极为出色的高频简直就像高耸入云的

峭壁即便缩混很厚听上去仍然十分自然。

给一个音轨设置均衡有很多方法不过我通常使用的有两种。一种是一

个形状平滑的曲线使用很宽的带宽（数字越低带宽越宽）十分平缓地

提升高音部分。另一种则是在紧凑的带宽中提升一个或多个频段这样

高频部分很干脆、又很刺激。

对于宽的带宽提升我通常使用一个拱形均衡设置来将高频增加少许

的dB一般在7