胡明哲岩彩艺术与教学理念研究.pdf

辽宁师范大学硕士学位论文

摘要

胡明哲的艺术主张体现在作品表达中，作品的具体形式又反作用于其艺术理念，

并体现在身为教育家的她的教学理念中。

胡明哲具有传统东方的哲学观念。以岩彩为契机，将“道法自然，澄怀观道”的

宇宙观念与岩彩作品的语义升华相结合，除了注重形式与结构、语言与材料等技术因

素外，更要与时俱进，升华精神内涵，认为好的艺术作品应该是“道器同一”的。胡

明哲三十余年的艺术经历，发觉只有利用“本土”文化与观念的限定性，才能创作出

感人的艺术作品。胡明哲还超越了现代艺术所追求的“自我表现”层面，而是让作品

在创作的过程中笔笔生发，顺其自然，让自己变成“道”的自然信息和宇宙精神的传

递者。

胡明哲引导二十一世纪的中国岩彩艺术学习者从绘画艺术的原点——摆布视觉艺

术语言要素出发。首先，画面造形影响绘画的形式美，摆布“点线面”“方圆角”的几

何结构，建立构图观念，在一张限定的平面中，创造出无限的可能，并由此引发出意

象的审美空间，发挥绘画无可替代的价值与魅力。其次，色彩的魅力在于色彩的关系，

通过情趣性的主观配色原则，利用图形面积调节色彩量化关系，累积自然环境或艺术

创作中的色彩关系，有选择性的抽取转移、解构重建，使创作作品的视觉效果既对比

又和谐。色彩具有文化属性，可以深刻寓意并唤醒情感，对其基本属性进行联想挖掘

可与内在心理精神直接链接。再其次，材质是艺术语言形式建构的主要原因，设计层

面叠透关系草图，超越传统思维方式，了解材质语言自身的运行轨迹。通过艺术创作

者与材质不断对话，让理念注入材质，并结合多种材质共构画面，以深化拓展画面的

语义内涵，经由岩彩材质得以彰显和传达。

岩彩自始至终存在在中国漫长的美术史当中，由于历史原因致使宋朝后的岩彩日

渐式微，使之在中国绘画史上出现了断层。胡明哲在上世纪九十年代，提出了新命名

“岩彩”，这个具有时代性同时又富含当代语义的传统矿物绘画材质，在新世纪焕发出

新的活力。岩彩使具象写生与抽象形式有机统一，提醒艺术创作者具有文化身份的自

觉，将创作精神解放，并作为传递当代社会多元感悟的审美链接，进一步证明了胡明

哲的岩彩艺术和教学理念对我国当代岩彩画创作的影响。同时，胡明哲的岩彩系统性

的教学理念，填补了中国的色彩教育系统，梳理了东方绘画的独特性语言，并对当代

中国本土绘画进行延展。

关键词：道器同一；视觉语言；本土文化；当代延展

III

胡名哲岩彩艺术与教学理念研究

ResearchonHuMingzhe’sMineralColourArtisticWorksandTeaching

Ideas

Abstract

HuMingzhe’sartisticideasarereflectedintheexpressionofherworks,andthe

concreteformofherworksisreflectedinherartisticideasandherteachingideasasan

educator.

HuMingzhehasthetraditionalorientalphilosophicalconcept.Takingtheopportunity

ofmineralcolourtocombinetheuniversalconceptof“Taofollowsnature,clarifyingand

observingTao”withthesemanticsublimationofmineralcolourworks,inaddition,topay

attentiontotechnicalfactorssuchasformsandstructures,languagesandmaterials,the

studyandcultivationoftheartisticcreatorsthems