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1.明前期宫廷山水画（浙派“”）
院体与浙派山水的杰出代表是戴进与吴伟，极大了左右了院内外的职业画
家的艺术追求，作为职业画家，他们不仅在艺术风格上有所区别，而且生平际
遇也有所不同。
(1)xx:
A.山水画:
a.措景丰富，多生活实感，构图剪裁精当而境象恢弘，造型明快而富于质
感，笔墨劲健而法度谨严，格调洒脱而清爽隽逸。b.山水实境中安排有情节的人
物活动，粗看有气势，可“卧游”，细看又有情味，实质上是以山水为主的山水
人物画:
《春游晚归图》。B.追随其画风者极多，而以其籍贯，称这一派为浙派“”。
(2)xx:
A.山水画:
a.用水更多，气魄更大，布景造型更简括整体，画山石用斧劈皴，横涂直
抹，似若随意。
b.画中有较大人物，与山水结合，给人以简劲放纵，水墨淋漓，气势磅礴又
不流于粗俗的印象，其实是以山水为衬景的人物山水画:
《柳下读书图》《梅下抚琴图》.B.以其籍贯将这派称之为“江夏派”。
2.明中期文人画与“xx四家”
“xx四家”:
xx，xx，xx，xx:
1吴门派画家大多属于诗书画三绝的文人名士，他们淡于仕进，优游林
下，以诗文书画自娱。2继承尚意趣，精笔墨，饶“士气”的元人绘画传统，致
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力于宁静典雅，蕴藉风流的艺术风格，体现自得其乐的精神生活，是他们山水
花鸟花的普遍特点。
(1)吴门派兴于沈周，成于文徵明，是吴门派文人画的最突出的代表:
A.他们以山水见长，山水画中以水墨以及水墨淡着色的作品更引人注意，
并且有粗细两种面目。B.多描写江南风光或文人园林，凭借诗书画三位一体抒写
情怀。1沈周:
A.山水画:
a.以粗笔为多，早期笔墨严谨细秀，晚年笔丰墨健，浑厚沉郁。b.作品构图
平稳，境界宁静优雅，洋溢平和怡悦的气氛.c.尤能在温雅恬静的情调里表达恢
弘的胸襟，丰富的想象与蓬勃的生命力，作品反映的审美情趣和笔墨意韵，代
表了明代文人画的美学追求。B.粗笔作品《夜坐图》，细笔作品《庐山高图》:
开创以山水画象征人品的表现手法。2文徵明:
A.山水画:
a.以细笔为主要面目。b.作品情调娴静典雅，布景层叠而上缺少纵深空间表
现，追求平面感.c.笔墨干枯中见秀润，设色清丽雅洁，有一股“士气”充溢其间，
抒情意味更胜。B.细笔作品《绿荫清话图》《真赏斋图》。C.沈周与文徵明的花
鸟画风格也有差异:
a.xx的花鸟画以水墨写意见长:
《枯树八哥图》。
b.文徵明多画竹兰，优美秀雅，清润天然:
《湘君湘夫人图》。
(2)唐寅和仇英代表了融合院体与文人画风的另外两种类型:
A.体现了滥觞于此时的文人画家职业化与职业画家文人化。B.他们与沈，文
有四个方面的不同:
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a.均出身下层社会.b.均以画为业.c.师承相近.d.均擅画人物。1唐寅:
A.修养广博，才华横溢，题材范围宽广，形成以“院体”工细为主而兼具文人
画笔墨的意趣与风格，尤能通过诗书画结合阐发不同寻常的立意。B.仕女画:
富有时代特色，创造了细腰纤瘦，眼眉细小，樱桃小口，下巴尖尖的艺术
形象。C.山水画:
状物真实，抒情自然，作风沉郁潇洒:
《落霞孤鹜图》。D.花鸟画:
用水墨随意点染，更具秀逸，清新之趣:
《古槎鸲鹆图》。4xx:
A.文化修养不博，画上只题名款，绘画题材较窄，专画传统题材，尤擅工
笔重彩人物与青绿山水，在精丽秀美中闪现妍雅温润，是一种雅俗共赏的风
格。
B.工笔人物画:
《秋源猎骑图》《桃源仙境图》把青绿山水与工笔人物结合。C.小写意人物
画:
《xxxx》《蕉下弹琴图》。
3.明后期写意花鸟画（“白阳青藤”“勾花点叶体”）
明代中叶，在画史上并称为“白阳青藤”的陈淳，徐渭把写意花鸟画发展推
向了新的阶段。
(1)xx:
A.号白阳山人，写意花鸟造型写实精当，严于剪裁.B.
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