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回顾经典：从《公民凯恩》解析电影的声音设计艺术

20世纪初，随着电影创作技术的不断进步，电影开始从默片“”走

向有声时代。从电影表现上来说，随着声音元素的引入，电影在创作

模式上获得了更多表现的可能性，因为在声音元素的设计上，需要创

作者发挥出极大的创造力和想象力，以及对日常生活中各种声音元素

的捕捉能力，而这将会极大地影响到一部影片的视听表现力。

奥森威尔斯于·1940年拍摄的《公民凯恩》就是该时期的一部神

奇的作品，一举斩获了九项奥斯卡提名。这部电影摒弃了人物正传的

传统叙事方法，而是通过不同人物、不同资料的引述来讲述了凯恩这

个美国社会发展洪流中，生平经历大起大落而极不平凡的人。多年来，

这部影片在视听语言、剧本设计等许多方面被奉为圭臬，而其在声音

设计上相比许多电影也有着独到之处。影片在音乐、音响上的设计，

对影片本身的叙事起到了极其精妙的作用。其在主题音乐的巧妙使用、

声音蒙太奇的运用、主客观的塑造等技巧，成为了影片中出众的艺术

特征，可以作为现代电影创作中所借鉴的范本。本文通过结合影片《公

民凯恩》的片段案例，探究声音元素将凯恩的坎坷人生还原的独到之

处。

一、主题音乐的运用技巧

音乐，作为电影中极具表现力的音响元素，被越来越多地用在旋

律、节奏、配器、织体等方面，从而在影视作品中发挥特有的作用，

同时在一定程度上流露出影片的情绪，渲染故事情节或人物情感。而

主题音乐，往往更能够为影片起到烘托主题和画龙点睛的作用，是电

影里经常用到的艺术表现形式之一。

影片使用双主题“”式主题音乐，两个主题分别是玫瑰花蕾主题和

爱情主题，在影片多个片段中以不同的变奏形式出现。玫瑰花蕾主题

使用较复杂的配器、较不协和的和声与织体，一方面为影片制造悬念

感，另一方面也以低音的浑厚感、神秘感象征着自始至终神秘的玫“

瑰花蕾”;爱情主题使用较优美的旋律、较协和的和声与织体，塑造出

优美的爱情形象。

影片采用倒叙。在影片的起始部分，玫瑰花蕾主题音乐奏出了神

秘的色彩，画面显示凯恩晚年居所上都“”的全景并不断拉近至窗前，

直至窗前的灯光熄灭而戛然而止。当灯光再次亮起来后，爱情主题音

乐渐入，奏出迷幻、唯美的色彩，屋内的凯恩说出玫瑰花蕾“”后死去，

其手中的水晶球破裂，其前妻苏珊为其蒙上白布。此后，影片便以调

查这句神秘的玫瑰花蕾“”为线索，通过对凯恩生平中的人物走访和引

述，逐渐为观众呈现越来越完整的凯恩生平经历，而玫瑰花蕾“”主题

音乐的浑厚感、空荡感、压抑感、神秘感也同调查凯恩生平的人员如

影随形。

影片对于主题音乐的运用技巧十分巧妙。比如在调查人员进入档

案室查阅凯恩的生平资料时，背景音乐正是玫瑰花蕾主题音乐，而当

调查人员翻开资料时，随着画面在资料册上的移动，背景音乐逐渐加

入了短笛、钢片琴等丰富的高音配器，旋律也逐渐变得轻快起来，通

过一段刮奏而随着画面转场到了幼年凯恩玩雪的场景。背景音乐的配

器在资料被翻开时逐渐增多，塑造了一份神秘感。而高音、具有轻快

感的配器在影视作品中往往能够象征着童年、象征着冬天的元素，使

人们能够联想到儿童在冬日玩耍的场面，使画面的转场更加生动而自

然。

幼年凯恩玩雪的片段中，当凯恩得知自己即将离开家乡、离开小

雪橇玫瑰花蕾“”后，试图用雪橇反抗但无济于事，此时玫瑰花蕾主題

音乐出现并逐渐加强，到画面显示小凯恩愤怒的眼神时，音乐达到高

潮，突出了小凯恩即将离开童年、离开玫瑰花蕾“”的愤怒和无奈。然

后通过一个刺耳的高频声音进行了转场，而这个刺耳的高频声音持续

了很长时间。与此对应的画面中小凯恩拿到了新的雪橇作为圣诞礼物，

虽然是新雪橇，但是再也不是儿时的那个玩伴了。这个高频声音给人

非常不协调的冲突之感，突出了小凯恩内心的不愉快感。

影片的结尾部分，当调查人员开始动身焚烧凯恩的遗物时，玫瑰

花蕾音乐响起，镜头在堆积成山的遗物中缓缓推进。镜头最终推进到

小雪橇玫瑰花蕾时，调查人员将其扔入火堆，此时音乐开始加强，并

伴有轰鸣的火焰声以及物品被烧焦后的吱嘎声