视听语言知识点.pdf

景别，是画面从二维平面上识别人物位

置和空间关系，经典意味着距离，这个

距离也包括被一首五之间的物理距离以

及观众与被摄主体的心理距离，

景深，是从纵深的画面空间上识别人物

位置和空间关系，

远景和大园警都已表现环境空间为目的

不以清晰呈现人物为画面构图任务，

中景表现人物主体的形体和表情以及人

物之间的交流关系，

焦距也叫焦点距离，只从光学透视的主

点至焦点的距离

我，短焦镜头，焦距35毫米，

中焦镜头，焦距35至50毫米，

长焦镜头，是焦距在52到250毫米的镜

头，你，

角度作为画面造型的语言，其意义主要

体现在三个方面，

第一，角度是一种重要的画面造型手段，

第二，角度体现人物位置关系和叙事信

息，

第三角度是一种塑造人物形象，表达对

人物和场景情感态度的导演手段，

平角，借摄影机处于预备摄对象的水平

位置是常用的拍摄角度符合人正常情况

下观察世界的角度，画面有平稳感，

形成，透视感，比较正常，不会夸张物

体，的垂直线条，拍摄的人物也比较客

观，

客观视点，摄影机作为旁观者，

主观视点，我，摄影机作为动作参与者，

导演试点，我，导演有意图参与剧情的

试点，

间接主观视点，观众他，看的试点，

画面构图的基本形式，几何中心，视觉

中心，趣味中心，

隐喻性构图，简答，

第一，中央，中央部委，通常留给最重

要的视觉形象，我们常说，一副画要平

衡，焦点必须居中，中央部委具有稳定

感，常用来表现严肃庄严的气氛，在中

央部分的主题也具有支配感和权威性，

第二，顶部，可以表现权力，威望，和

雄心壮志，安排在这个位置的人好像控

制了下面的一切，所以，我，表现权威

人物，长安这种布局拍摄，你。在塑造

英雄人物形象时，画面顶部，常被用来

显示一种神圣的气氛，

第三，边缘。由于远离银幕中央，燕儿

想都不重要，常用于表现受到挤压，排

斥，渺小而无力量，

第四，我，具有，从属我，脆弱，好无

力的特性，

暗反差的性质，光笑可分为硬光和软光

主要造型光的位置主要有，正面光，侧

面光，和逆光，

简答。主题色的呈现，

主题色只传达全片主题思想的色彩符

号，

第一，频率和面积，主题色，系主要色

彩基调既是主题色，又是整体色调，一

如影片红色，贯穿大量红色的色块，构

成对色彩意义的主题表现，

第二，色彩同时对比，与相继对比，如

红色沙漠。中对主题色红色的运用总是

放在与萧瑟的对比中，

第三，视觉元素的色彩控制，电影蓝色

的主题色，突出主要是通过对场景中事

件细节的控制来实现，注入，蓝色的糖

纸，蓝色的玻璃吊灯，蓝色的钢笔，蓝

色的衣服，蓝色代表的主人公，朱丽过

去生活的影子，象征了他不能走出囚禁

自己自由的牢笼，每次出现都和主人公

绝望麻木的精神状态相联系，导演反复

用视觉元素控制色彩，不断强化自己赋

予蓝色的意义，

摇镜头，可以很好的表现空间的统一和

交代空间内人与人，人与物之间的联系，

摇镜头包括，环境空间瑶摄，和人物瑶

摄，快摇摄和曼瑶摄，横摇摄和树枝摇

摄，啊！你，

场面调度的基本概念，

广义，场面调度是电影语言中最为复杂

的一种技术手段。

狭义，场面调度是指单场戏中，与人物

的表演，位置移动，关系变化，镜头运

动，以及人物和镜头相对关系变化有关

的处理手段，

简答，电视电影中场面调度的基本功能，

第一，描述场景的空间关系，强调演员

表演，

点，引导和强调戏剧性，

场面调度的基本类型可分为，人物调度，

镜头调度，和，人物与镜头综合调度，

180度原则，指机位，设在长颈的180

度之内，也叫轴线原则，

简答。交叉平行剪辑，

经典剪辑方法通过对场面的分解，使观

众在单场戏乃注意到有戏剧意的细节，

从而刻意出场景气氛和人物细腻的心

理，而在加强场面的戏剧冲突，和两个

以上场景的因果关联上，交叉平行剪辑

做是一种很有效的方式。交叉平行剪辑

彻底把绝对时间打破，按照剧情紧张程

度重组时间，空间，无疑是一种能很好

控制观众心理，是关注卷入的电影处理

方式，

爱森斯坦总结出几种的基本电影蒙太奇

形式，

第一，杂耍蒙太奇，对观众的情绪施加

影响，

第二，理性蒙太奇，追求电影富于激情

的描述和理性思想的传达，

第三，垂直蒙太奇，抓住电影画面与声

音能产生情绪效果的点，你，

按照生源的特点，可分为人生，自然音

响，音乐，

简答，音效转场，功能，

第一，声音延宕是将上一个场景中的声

音保留到下个场景中是上下画面连接看

上去连贯，

第二，声音前置。是指下一场将声音提

前进入上一场景画面中

第三，