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我国民间音乐的特点

我国民间音乐的特点

民间音乐一般是指在民间形成并流传于民间的各种音乐体裁，例

如我国的民间歌曲、民间歌舞音乐、民间器乐、民间戏曲和说唱音

乐等。它与专业音乐的不同，主要在于创作方式，即民间音乐的口

头创作方式和专业音乐的笔头创作方式的不同，以及由于不同的创

作方式而生发出的不同的创作手法、创作风格、创作特征等。

1.乡土性

所谓乡土性，也叫地方性或地域性。中国地域辽阔，面积接近于

整个欧洲(中国面积约为960万平方公里，欧洲面积为1016万平方

公里)。在地形上，有高原、山地、丘陵、平原和盆地;在气侯上，

有四季分明的温带，终年常绿的亚热带，最南部还有热带;在经济生

产方式上，有工、农、林、牧、渔等不同种类。因此，在大民族、

大文化的共同性之下，各地区的地理气候、自然生产条件、社会变

迁、文化传统、方言语音等等，都有不同的特色。人们的生活方式、

风俗习惯、性格气质以及审美情趣也各有差异。而且，这种特色和

差异的程度、与交通发达的状况、对外交流的频率成反比：交通越

发达，对外交流越多，地域性特征往往越模糊;反之，交通越闭塞，

与外界的往来越少，地域性特征往往越鲜明。因此，那些处在穷乡

僻壤、交通不便的山村里的民间音乐，其地域性特征的突出，往往

足以使初来乍到的外乡人无法接受、无法理解。而这一点，正是在

过于封闭的环境下所产生的音乐难以向外传播的原因所在。

民间音乐的地域性特征主要表现在以下几个方面：

①语言特征

我国民族众多，除有56个已识别民族外，据1990年统计，还有

74万9千余人未识别民族归属。在56个民族中，除回族使用汉语

外，其也民族均有自己的语言，分别属于5个语系11个语族。有的

民族，由于历史上人口迁徙等原因，其民族语言还有属于同一语系

但不同语族的复杂情况。比如居住在我国西北地区的裕固族，其语

言属阿尔泰语系，但西部裕固语属突厥语族，东部裕固语则属蒙古

语族。将世界诸语言区分为语系、语族、语支等层次的谱系分类法，

是根据某一共同母语在分化过程中保留下来的语音、语法、词汇方

面的共同成分来对语言进行分类的。语系是有共同来源的诸语言的

总称，语系之下根据语言的新疏程度再细分为语族、语支。越往下，

其成员的亲属关系越密切。每一个民族的语言，都有自己一套语音

系统。从民族到语支、语族、语系，越往上，语音系统之间的区别

越大。语音的构成有四个要素：音高、音色、音长和音强。它们同

样也是构成音乐的四个要素。语音特征通过歌曲中的唱词影响了音

乐的音高、音色、节奏和力度，并以声乐作品为桥梁，影响到器乐

作品中的音乐语汇和润腔方式。另外，一个较大的民族内部，又有

方言的区别。方言即一个民族内部语言的地域性变异。以汉语为例，

就有官话、吴语、赣语、客家语、湘语、闽语、粤语七大方言区，

每一个方言区之下，又可继续划分出方言片、方言小片和方言点。

一般来说，方言之间的差异小于民族语言之间的差异。但汉语某些

方言，例如北京语与广东语之间的差异，则要大于某些民族语言，

例如俄语与乌克兰语之间的差异。单就语音对音乐的制约作用这一

点来说，在不同民族、不同地区之间，语音的差异越大，音乐的差

异也就越大。因此，使用民族语言或方言的民间音乐，比起使用共

同语的专业创作音乐，其特色就要鲜明得多。

汉语方言之多，有“十里不同音”的说法。这就使同一首民歌在

不同地区的流传中，由于语音的不同而发生音调上的变化。下例是

民歌《孟姜女》在江苏和河北产生的两首变体。在基本乐音保持不

变的基础上，音高运动的一些细微变化导致了两首曲调性格气质上

的差异。概括来说，江苏的曲调柔和、委婉，河北的曲调刚劲，富

于棱角：

秦始皇在统一中国以后，为了确立中央集权统治，沟通地区间的

往来，在全国范围内统一了法律、度量衡、货币和文字。但他只解

决了“书同文”，却解决不了“语同音”，于是给后世留下了丰富

多彩的民间音乐。

②性格特征

关于地理模式的作用，黑格尔曾归纳了三个方面，即地理环境对

经济的作用，对社会关系和政治制度的作用，对人的性格的作用。

地理环境决定了人的生活方式，也薰染了人的性格气质。有过一些

旅行经历的人往往会感到，不同地区的人有不同的性格倾向。大致

说来，我国北方人粗犷、豪爽，南方人细腻、温和。作家沈从文曾

说：“云有云的地方性：中国北部的云厚重，人也同样那么厚重。

南部的云活泼，人也同样那么活泼。”(《云南看云》)丰子恺也说

过：“周围