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民间音乐对古筝艺术发展的影响

【摘要】本文以中国民间音乐对古筝艺术开展的影响为研究对象，从历史开展进程、流

派形成两个方面就我国古筝艺术的开展情况进行了全面的梳理。首先，对古筝艺术开展以及

古筝艺术与民间艺术的渊源进行了简单介绍。其次从河南筝、山东筝、陕西筝、浙江筝、潮

州筝、闽筝等几个主要筝曲流派入手，对中国各地民间音乐艺术对古筝艺术开展的影响进行

了详细而全面的介绍。

【关键词】民间音乐；古筝艺术；渊源；影响

一、古筝艺术开展以及古筝艺术与民间艺术的渊源

古筝艺术具有悠久的开展历史，我国古籍中与古筝有关的记载最早出现在?史记》当中，

即?李斯列传谏逐客书》·中对秦国乐舞场景的描述：“夫击瓮叩缶，弹筝搏髀，而歌呼呜呜，

快耳目者。真秦之声也。〞由此可见，古筝在战国时期就已经出现并十分盛行。在古筝艺术

开展历程中，古筝最早被称为“秦筝〞，这种称说与?李斯列传谏逐客书》中的·论述具有紧

密关系，即古筝被认为是秦地或者是秦乐中的重要乐器，具有鲜明的秦地格调。从这里也可

以看出，古筝艺术脱胎自地方民间艺术，并在较大范围的传播中重新融入到了民间艺术当中，

这一过程是古筝艺术繁荣开展的过程，同时也是古筝艺术跨越区域，与多元文化以及音乐相

融合的过程。基于?李斯列传谏逐客书》·可以看出，秦声主要包括瓮、缶、筝三种乐器，其

中，瓮、缶都属于打击乐器的范畴，而筝那么属于弹拨乐器，三种乐器需要在相互配合的根

底上进行演奏。因此，在秦声中，古筝最早并非以一种独奏乐器出现，而是以合奏乐器的姿

态出现。从汉代到六朝时期，古筝艺术得到了迅猛的开展。如在汉代，乐府是收集民间歌谣

的主要组织，据乐府统计，乐府中的秦地艺人数量极多，在乐府中超过半数。乐府所收录的

曲目包括相和曲、平调曲、清调曲、瑟调曲以及楚调曲等类别，其中，相和曲、平调曲、清

调曲、瑟调曲都需要将筝作为重要的乐器，由此可见，筝在汉代音乐艺术中也占据着重要地

位。隋唐时期，古筝艺术开展至鼎盛时期。在隋文帝时期，古筝作为主要弹弦乐器出现，称

为“十二弦〞。唐代古筝不仅演奏人数庞大，且涌现出了许多极具盛名的演奏家，有称之为“开

元第一筝手〞的薛琼琼、有善于弹奏哀情的崔七，还有李从周、李青青等。随着古筝演奏在

民间、宫廷的广泛流行，十三弦筝于唐朝时期已少量出现，并形成了楚派、魏派、西秦派、

秦派等多个筝曲流派。唐代驰名诗人白居易就在其诗句中对当时人们喜爱听筝的景象进行了

生动的描写：“奔车看牡丹，走马听秦筝〞。与此同时，受唐朝开放政策的影响，古筝更是

随着丝绸之路被传播到了东南亚诸国，对当地的民间音乐开展产生了巨大的影响。宋元时期

随着世俗音乐的昌盛，筝曲更是展现出了新的特点。晏几道在?菩萨蛮哀·筝一弄湘江曲》词

中写到“哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。纤指十三弦，细将幽恨传。〞由此可见，在宋

代筝曲格调已经发生了很大的改变，逐渐表现出了哀婉缠绵的格调特点。元代以来十四弦、

十五弦相继出现，古筝弹奏艺人的技艺水平也有了很大的提高。这时的代表性演奏家有张玉

卿、金莺儿、关汉卿等，代表作有?白翎雀》、?白沙细乐》等。

二、中国各地民间音乐艺术对古筝艺术开展的影响

〔一〕戏曲等民间音乐对河南古筝艺术开展的影响河南由于地处我国中原地区，古时又

称为中州，因此河南筝曲也被称为中州古调。河南筝流派的形成与当地独有的戏曲音乐、说

唱音乐是分不开的，如豫剧、大调曲子、曲剧等，其独特的曲调多是从戏曲长短伴奏中改编、

移植而来。明后期随着社会的衰落，一些农民为生存不得不选择进城工作，随之民歌小调也

就逐渐流入到了以洛阳、汴梁为主的大城市当中，形成了最早期的河南民间小曲。其中以琵

琶、筝为主要弹拨乐器的弦索就在与小曲的融合根底上衍生出了河南大调曲子，并于汴梁、

南阳一带流行开来。大调曲子是戏曲开场前的乐器合奏，也称为“板头曲〞，随着河南戏曲

的繁荣开展，板头曲也随之增多。其数目众多的板头曲就是河南筝曲最早期的素材来源。这

类筝曲在结构上多带有板头曲八板体结构的特点，由八个2/4拍乐句组成，一拍一板，在第

五、六句之间用四个过渡性小节予以连接。此外，大调曲子当中独特的唱腔牌子曲也在开展、

改编的过程中被逐渐应用于河南筝曲创作当中。这类筝曲结构有别于八板体结构，相比之下

更为简练，曲调格调明朗、清新。通过对现存河南筝曲代表作品音调的分析，我们可以看出

其大多带有大调曲子的特色，在创作上主要通过对板头曲、牌