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宝鸡文理学院2013年《影视语言分析》期末试题及答案

————蒙红

1.从光影、色彩两个角度分析《云中漫步》的画面造型语言？

1）光影：夕阳斜下，一派祥和，爱情慢慢的降临在这样的美景之中！再配上小提琴和钢琴

的协奏曲，光影世界里德诸多结合也就显得那么相得益彰。

庄园，古堡，农场主，爱情这种如名著小说似的设定，使得电影在很多场景里显得高雅而

浪漫，使得整个电影的浪漫色彩显得浓重而又不过火！色彩的调和与爱情的发展不需浓墨重

彩,薄暮之中的清晨与日暮使得葡萄园里的葡萄显得温暖而甜美！此般情境里的爱情来的悄

无声息又怎么会被人们太轻易地发现呢？

整体上竟然有种音乐剧般得感受。红酒成为电影的最主要场景，成为男女主人公情到浓时的

浪漫见证，同时也成为预示故事结局的主角。“品味爱情，如同红酒般有甘甜、有酸楚，有

醒目的一刻，也有失落的终极。”杯中的桑干亭亭玉立于面前，眼前亮起一片莹润的颜色，

而只有把它送入口中，才知其中的极致美味和酸楚无奈，这也许才是爱情的真实写照。

2）色彩：全片以金黄的怀旧色调来诉说一段气氛朦胧的爱情故事，并伴以浓厚的拉丁风味，

部分片段维持了导演擅长的魔幻写实手法，葡萄园的美感亦相当怡人。这个经典的爱情故事，

在我的印象里只留下大片的火光和苍山暮霭之中的葡萄园，一个在镇子上奔跑着的男子和在

深夜窗下传来的悠扬琴声。在“云乡”，导演用大量的空镜头向我们展示了美丽的田园风光，

夕阳中的小路，雾霭下的葡萄园，宁静的村庄。那种乡间的浪漫气息很容易让人联想到陶渊

明的《桃花源记》或JohnDenver的《乡村路带我回家》。保守率真的父亲，慈祥的母亲和

奶奶，爱吃巧克力的爷爷，顽皮的弟弟，友善的庄园仆人……影片所极力渲染的“家”的

和谐氛围不仅打动了保罗，也打动了我们。什么是“家”？它带给你温暖，带给你勇气，它

为你提供庇护，使你能够成长。它包容你的一切，使你在每一个夜晚都感受到时光的静谧和

岁月的静好。

2.在《寻枪》中为什么要用到大量的主观镜头？

警察马山在寻枪的过程中还在寻求什么？

1）主观镜头的运用让观众身临其境地参与到剧中人的活动场景，感同身受的获取电影人物

的所见所闻、所思所想，从而设身处地的为其着想，更好地理解人物性格和剧情发展。而且，

主观镜头对人物情绪和心理的刻画、对剧情悬念氛围的营造都起到相当重要的作用。主观镜

头运用越多，观众越是渗入到剧中人的感官世界，越有被蒙蔽的感觉，也就越有挣脱蔽障、

挖掘谜底的欲望。导演正是把握了主观镜头能够制造悬念色彩这一重要因素，贯穿于“寻枪”

整个过程，吸引观众去推理、猜测最后的真相，使得《寻枪》故事变得如此扣人心弦、紧张

有趣。

2）警察马山在寻枪的过程中还在寻求责任，以及自我与本我的统一。

警察丢了用来维护正义的工具和能力，失掉了对公众的责任，失掉了男人应该有的担当。马

山作为家庭中是唯一的男人，肩负着呵护好妻子，教育好孩子的责任。但是影片中，我们能

看到的吵架画面就不下3次，李小萌的出现进一步使双方感情沦陷。马山被捕入狱时，他的

儿子反过来教育他，该多读读书，出狱以后不准打他，可见马山没有尽到一个做父亲担当的

责任。马山寻枪的过程也是他找寻丢失的责任的过程。马山找了，也找到了。影片最后，当

马山要用血肉之躯去引诱歹徒时，他悔悟到了作为家中唯一的男人应当充当什么角色。他留

了一束小花给相扶持多年的妻子，又留了一包弹珠和六根棒棒糖给儿子，意表对于妻子和孩

子最后的关怀，而他留给自己的是最后一颗子弹。在结尾，他找到了真枪，同时也找到了责

任。

换个角度剖析，《寻枪》又可以抽象为：自我与本我的剥离，自我与本我的互相斗争，自我

与本我的对话，最终找到了自我与本我的归一。?

3.通过本门课程的学习，你学会了怎样去看电影？

学习了本门课程后，突然发现自己以前看的不是电影，而是热闹。现在我学会了用影视语言

分析的眼光去欣赏每一部电影，我会一遍又一遍的去看同一部电影，每一次的感受都是不一

样的。通常，我会从以下几个方面来看电影：

第一：先看光，每个镜头中光是怎么用的，下一个镜头的光有什么变化，有没有投影的变

化，有没有黑天白天的变化，有没有阴天、下雨；

第二：空间有没有大小的变化，大房间，小房间，有没有室内室外的变化；

第三：听声音，是同期还是后期，每个镜头中有有没有表现出的音空间来，它是什么

样的，下个镜头的声音空间感有什么变化；

第四：背景是什么，与前景的关系，它怎样变的（这