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浅析《沙岸上的爱因斯坦》

浅析《沙岸上的爱因斯坦》

1976年演出的《沙岸上的爱因斯坦》使得他的创作者罗伯特·威尔森

(RobertWilson)和菲利普·格拉斯(PhilipGlass)一举成名，获得了蜚声国际的美名。称

其为“二十世纪表演史上的里程碑”、“二十世纪最重要的舞台作品之一”。他几乎推

翻了传统戏剧和现代大部分戏剧的叙事和表现原则，采纳极简主义的表现形式，

将舞台的对话、动作以及戏剧矛盾减少到最小。

1简述歌剧《沙岸上的爱因斯坦》

《沙岸上的爱因斯坦》选择了20世纪最重要的人物爱因斯坦作为他的主题，可

是在《沙岸上的爱因斯坦》中，全剧分为四幕和五段起着连结作用的歌唱和舞蹈表演

。整幕剧下来我们能够看到三个主要的场景：一台蒸汽火车，表现着爱因斯坦出生于

蒸汽时代;一个法庭和一座出牢狱;一艘太空船，表示爱因斯坦的发现对人类进入太空

时代的推动作用。从中我们能够领会到人类妄图征服自然的莽撞行为，也可看出人类

从自然向太空迈进的旅途。整幕剧没有故事情节，没有一个很个性鲜亮的人物形象，

所谓的爱因斯坦，不过在舞台高升的部分坐着一位衣着吊带裤、化妆成爱因斯坦的小

提琴手。更是没有戏剧所一定具备的戏剧矛盾。在观看的过程中我们只好看到或许听

到没有任何意义的台词，歌曲也是在简单机械地重复数字或许音符。舞台的部署也是

极简的，表现沙岸的知识一枚小小的贝壳。这也造成了对这部剧两种截然相反的反应

，喜爱的人称其为“神话”，不喜爱的人以为这就像皇帝的那件新装，毫无心义。

关于《沙岸上的爱因斯坦》，我们不可以用传统去感觉它，需要变换另一种思

想方式和习惯。在观看过程中，以为不过典型的重复不是很切实的，出去四幕的变

换，即便是幕与幕之间的连接的舞蹈和音乐虽有着大批的重复的舞步和不一样歌

唱家构成的歌队演唱的数字或许音符，但不不过简单乐句，实质上有着频频的变化

，不过这样的变化很奇妙，需要认真认真地去领会。

2《沙岸上的爱因斯坦》表现的音乐美学分

《沙岸上的爱因斯坦》主要作曲家是菲利普·格拉斯，他是20世纪最具开

创性和影响力的一位后现代主义的作曲家，为了能够表现出《沙岸上的爱因斯坦》

中一位钟情于音乐的数学家，他使用了极简主义音乐重复的特征，在保持必定的

而精确而抽象的节奏，在音乐配乐上不停地简单的重复，但又不是毫无变化的机

浅析《沙岸上的爱因斯坦》

械重复，而是有着不一样的差异。特别是在其最魔幻的第第四幕第三景中，这也是

整个剧的最热潮的部分，在这里的音乐也达到了最饱和的点，跟着太空飞船的下降

，太空舱门的翻开，十五位演员手拿着不一样的乐器同时演奏，这样的音乐形式无

疑是震惊的，其音乐成效也是达到了一个新热潮。

《沙岸上的爱因斯坦》名为歌剧，但也并不是以音乐旋律或许歌剧演唱为主，

音乐是比文字更加抽象的表达方式，菲利普·格拉斯是以简单的音符所构成的音乐为

主要元素的，在整个长达五个小的演出中，他也只用了几个音乐主题，其余更多的不

过在不停地重复，每次的重复都是有着不一样的而变化，在音乐的长短，

乐器的组合上，还有不一样的组合方式上，都会有着不一样的变化，变化相当的细微

，可是是不停地累积，观众或许当时并无感觉出变化，可是一段时间的累积，就会忽

然发现本来已经变为了此外的一种音乐形式，观众也在不知不觉中转移到了此外的境

地。

我们不可以明确地将《沙岸上的爱因斯坦》中菲利普·格拉斯(PhilipGlass)所

表现出的音乐归到哪一类音乐种类，但其主要的音乐仍是表现的极简主义的音乐

观，此中不自觉地表现出他极简主义的音乐美学。极简主义音乐是盛行于20世

纪60年月美国北部的一种崭新的音乐形式，就像其余的音乐形式同样，好多时

候我们关于他很难有一个很明确的界定，没法纯真的而定义为一种风格，或是一种

技法，仍是一种体裁。可是关于认识极简主义的人，一提到极简主义音乐，脑

子里仍是能够想象出他的形式。我们上文也对极简主义做了详细的阐释，目的也是在

于更够很好地理解本文我们要点阐述的极简主义音乐。极简主义就是用“少”来表现

“多”。同理，极简主义音乐也是用最少的音乐资料，将其不停地频频重

复，在重复中又有存在着音乐资料的变化，形成整体完好的音乐表达。极简主义音

乐有着其主要的特色，除了不停地重复频频以外，还有重要的一点就是无方向性，

无目的性。是一种特别自由的形式