老师对我们倾注了满腔热血董亚春用沸腾的热血倾注每个镜头.pdfVIP

老师对我们倾注了满腔热血董亚春用沸腾的热血

倾注每个镜头

站台、列车、新兵。都是战争题材的影视剧不可少的要素，这些似曾

相识的画面也一次一次重现在董亚春眼前。不过，此时他眼前多了一个取

景器。这位八一电影制片厂的著名摄影师，多部战争影片和重大革命与历

史题材影视作品的掌镜人，如今回想起36年前相似的一幕，那一刻的心

情却如何也总结不出来。

摇晃了三天，终于到了营地，展现在董亚春前方的是似乎清晰而又模

糊的未来。

对于那一代人，最好的出路就是当兵，是打破头都抢着去的机会。董

亚春还沉浸在穿上军装的荣耀里，如果这时你问他日后有什么打算，这个

刚出炉的小兵也许会迷茫地看你一眼：什么打算？

刚刚初中毕业，他还没想过以后干什么。如果非要说一个梦想，那就

是心底埋着的画家梦。他爱画画，专门学过几年。新兵训练结束后，因为

会画，董亚春被分到电影组放电影、画幻灯片。

在那个精神食粮匮乏的年代，一个礼拜看一场电影成了一件奢侈的

事。作为电影放映员的董亚春难免会多看几遍，可也只是看着玩。直到电

影《小花》的出现，我一“边放着电影，一边看。这部片我看了无数遍，

都不觉得腻。怎么这么美？我第一次被电影的艺术手法打动了。”

看归看，董亚春可没想过他日后会和电影扯上什么关系。阴差阳错，

他的美术功底被八一电影制片厂一位领导看上，让他来厂里工作。

1979年，董亚春在八一电影制片厂开始了他的战争“”生涯。

从摄影助理到摄影师的成长

董亚春本是要做美术师的，可领导说了一句：既然有绘画基础，那你

就学摄影吧，摄影也需要艺术功底嘛。

他对此毫无异议。这有军人服从命令的天性，也有对电影毫无认识的

原因。我那时是一名普通的小战士，连照片都没亲手拍过一张，更不知“

道拍电影是怎么回事。”不同于如今多是科班院校出身的摄影师，完全是

门外汉的董亚春，从电影行当最基础的工作开始做起，做了六年摄影助

理。

八一电影制片厂当时根据拍摄题材不同，将制作人员分为军教片部、

故事片部、纪录片部、保密片部等，初入厂的董亚春就被分在军教片部。

军教片是以进行军事科学教育为目的而摄制的影片军事教学片。当时

由于电视等媒体并不发达，军事教育片是统一由八一厂拍摄的。董亚春记

得，那时他作为摄影助理，一年最多要参与五部影片的拍摄。

尽管也有《地道战》、《地雷战》这样剧情紧张诙谐的军教片，但大多

数军教片还是比较枯燥的说“明文”，董亚春面前更多的是东西“”——坦

克、炮弹一类的军事装备和武器。

要不去拍有“声有色”的故事片？董亚春也曾心动过，但部门之间流动

很难。他退而说服自己，故事片和军教片在摄影手法和技术层面应该是一

样的，而且在军教片部有一个好处——更早得到上机拍摄的机会。当时拍

电影是没有办法看回放的，只能将胶片洗出来再看。虚拟与真实拍摄之间

差距很大。我第一次拍摄时，脑中紧张得一片空白，拍出了穿帮镜头“—

—好多工作人员被我拍进去了。”

在军教片部六年摄影助理生涯里，董亚春受到的锻炼比同期拍故事片

的摄影师更多，他可以做到拿起机器从不紧张从不心慌，再庞大的场面、

再复杂的调度也应付得来。

1986年到1992年，八一厂总投资一亿元人民币，动用了老中青三代

的精锐力量拍摄《大决战》。《大决战：辽沈战役》由杨光远任导演，董亚

春任副摄影。

杨光远导演是摄影师出身，对画面的要求极为严格，与他合作的摄影

师常常因此叫苦不迭。此时，董亚春长期从事军教片拍摄打下的坚实摄影

基本功派上了用场，而且他勤奋好学，进步很快。

电影行业分工很细。在国内，副摄影的职责是量光，与灯光师决定如

何打光布光，测试用多大光圈拍摄。善于主动学习的董亚春没有把工作限

于此，他为杨导画起了分镜头剧本。镜头怎么运动、调度，拍什么景别，

主要演员在哪儿，群众演员应该布置在哪儿，背景如何。董亚春通过绘画

熟悉剧本，对整部戏都胸有成竹，只是没实际动手拍摄。再加上他工作细

致，善于抓住富有张力与表现力的细节，很对杨导的胃口。

1995年，杨光远在执导《大进军：席卷大西南》时钦点董亚春做摄

影师。八一厂与他同期的摄影师中，这么