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李乐薇:台湾现代作家,江苏人,早年肄业于上海大厦大学,后来一直从事文化教育事业,以散文见长,文笔清新脱俗,语言优美动人,风格柔和温婉,富于感情。
遮掩(zhēyǎn)翩然(piānrán)游目骋怀(chěng)阡陌(qiānmò)芍药(sháoyào)俯仰天地(fǔyǎng)缥渺(piāomiǎo)花蕊(rUǐ)n
眉黛(dài)——古代女子以黛画眉,故称眉为黛。黛,青黑色的颜料。游目骋怀——游目,目光由近及远,随意观看。骋怀,敞开胸怀,尽情畅想。放开视野四下观望,放开胸怀尽情畅想。俯仰天地——俯,低头;仰,抬头。尽情观赏天地景色。雾失楼台〕楼台在浓雾中隐没了身影。〔空中楼阁〕常比喻脱离实际的理论或虚构的事物
归纳出文章的主要内容。
文章主要通过描写小n
借景抒情与托物言志的区别:借景抒情:对某种景象有所感触时,把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在景物中,通过描写景物予以抒发,这种抒情方式也叫做寓情于景。托物言志:将个人之“志”依托在某个具体之“物”上,使物具有了某种象征意义,成为作者的志趣、意愿或理想的寄托者。
写景犹如摄像,讲究观察点(机位)、角度(俯仰正侧)、景别(远近特写)和观察者的运动(镜头的推拉摇移)。参照上述四个要素,思考一下本文是如何从多个角度写小屋的。
作者从什么角度去描写小屋的?
1、山如眉黛,小屋恰似眉梢的痣一点。2、我的小屋玲珑地立于山脊一个柔和的角度上。3、山上有了小屋,好比一望无际的水面飘过一片风帆,辽阔无边的天空掠过一只飞雁,是单纯的底色上一点灵动的色彩,是山川美景中的一点生气,一点情调。n
博喻:用几个喻体从不同角度反复设喻去说明一个本体,叫博喻,又叫连比。
1、作者是从以下角度描写小屋的:一、(1-3)写小屋的位置——突出小屋与山的关系(屋点缀山,点破寂寞,增加风景)天空飞雁底色色彩颜色情韵、风姿
分析小屋与周围环境和周围景物之间的关系。
“花好比人的面庞,树好比人的姿态。树的美在于姿势的清健或挺拔,苗条或婀娜,在于活力,在于精神!”这里用了拟人的手法。清健、挺拔写出了树的阳刚之美,而苗条、婀娜则写出了树的阴柔之美。
1、树的动,显出小屋的静;树的高大,显出了小屋的小巧;而小屋的别致出色,乃是由于满山皆树,为小屋布置了一个美妙的绿的背景。这里用了对比的修辞手法,把树与小屋进行对比,相互点缀,动静结合,大小相衬,把小屋与树的和谐关系写的淋漓尽致。n
2、这棵树使小屋给予人另一种印象,使小屋显得含蓄而有风度。这里用了拟人的修辞手法,“含蓄”、“风度”把小屋写得像人一样有生命,有气质,寄托了对小屋的赞美与热爱,暗含作者人格中的尊严。
3、首先看到的是小屋前面的树,那些树把小屋遮掩了,只在树与树之间露出一些建筑的线条,一角活泼翘起的屋檐,一排整齐的图案式的屋瓦。一片蓝,那是墙;一片白,那是窗。我的小屋在树与树之间若隐若现,凌空而起,姿态翩然。本质上,它是一幢房屋;形式上,却像鸟一样,蝶一样,憩于枝头,轻灵而自由!n
这里用了比喻的修辞手法,把小屋比喻成鸟和蝶,写出了小屋在山上的轻盈飘动之状,把静态的事物写成了动态的事物,具有了动态之感。
轻盈飘动
人与自然的和谐
揣摩作者摄像般变换镜头的写作手法。
(一)1-8立足于小屋之外看小屋定景换点
作者从第9段到14段写了什么景物,从什么角度观察这些景物的呢?
领土有限、领空无限,有形的围墙和无形的围墙四、(11)写小屋的空气——清新芳香五、(12)写小屋的光线——明亮而富有变化六、(13)写小屋的环境——独立、安静七、(14)写小屋的出入的交通要道追求自由开放,向往柔美宁静
(二)立足于小屋之内看外界定点换景云霞
作者从第15段到18段主要写些什么内容?
(三)(15—18)总说小屋——生活中的第一件艺术品。(点题)
为什么说小屋是生活中的艺术品?文章从哪几个方面写小屋本身就是一件艺术品呢?
文章从以下几方面写小屋本身就是一件艺术品:(1)夜晚看去,小屋朦胧在烟雾之中,星点之下,月影之侧,看上去美不胜收;(2)根本不用室内设计和装饰;(3)处于有鸟语盈耳的如画的大自然之中。
品味文章清新脱俗的语言。
绘画美:作者用带彩的笔,着色的文字,奇特的想像,从各个不同角度摄下一幅幅小屋的英姿。n音乐美:流畅而富有节奏感,句子成双作对,整散交错,变化多姿。
实(物):我家居的小屋,建在山上,在烟雾迷蒙之中,犹如耸入天际的楼阁。虚(志):幻景中的“空中楼阁”,理想中独立、安静、幸福的开阔的生活环境。一语双关虚实结合
通过对坐落在眉山之上、绿树丛中的家居小屋的描绘,寄托了作者热爱自由快乐的生活,向往独立人格的思想感情。
关于一个人的屋子经典情结山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵。斯是陋室,唯吾德馨。苔痕上皆绿,草色入帘青。谈笑有鸿
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