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演讲中声音运用的技巧;一.演讲艺术的主要形式和主要特点
二.演讲口才的训练
(一)口语表达技巧的基本要求
(二)口语表达技巧的训练
(一)承上启下
三.演讲语言(二)少说客套胡
的设计(三)起伏结合
(四)事例亲切可信;开篇绕口令:
打南边来个喇嘛,
手里提拉着五斤鳎目。
打北边来个哑巴,
腰里别着个喇叭。
南边提拉鳎目的喇嘛要拿鳎目换北边别喇叭的哑巴的喇叭,
哑巴不乐意拿喇叭换喇嘛的鳎目,
喇嘛非要换别喇叭的哑巴的喇叭。
喇嘛抡起鳎目抽了别喇叭哑巴一鳎目,
哑巴摘下喇叭打了提拉鳎目喇嘛一喇叭。
也不知提拉鳎目的喇嘛抽了别喇叭哑巴一鳎目,
也不知别喇叭哑巴打了提拉鳎目的喇嘛一喇叭。
喇嘛炖鳎目。哑巴嘀嘀哒哒吹喇叭。
;三.演讲语言的设计
(一)承上启下
演讲,尤其是赛事演讲,一般来说,选手都对演讲
的开头、中间、结尾进行了全面完整的设计.不可能也
不太好做过多的临场更改.但如果你能独辟蹊径,巧妙
地承接上一位或前面几位选手的演讲话题,或是他们演
讲中的观点、动作等
进行引发,效果将非
同凡响.这种临场性
的引发会给听众留下
良好的印象.;(二)少说客套话
有些演讲者演讲时喜欢说客套话。如“本来不想讲,
可刘主任偏要我讲,讲不好,请大家原谅!”有些人和
尚念经,套话迭出:“在……领导下,在……号召下,
在……帮助下,在……关怀下,红旗如海歌如潮.”这
些话语没有文有采,没有情感.还有些人由于习惯,
或由于紧张,或忘记讲稿,总是“这个,那个;那个,
那个;嗯,啊,吧……”这些赘语听来令人心烦。
良好的开头语言要新鲜,忌套话、空话、老话、大
话、假话、官话。有位演讲者这样结尾:“我的演讲就要
结束了,此时我向大家表示深深的歉意.耽误了了每个人
五分钟,加起来就耽误了大家五百分钟.很对不起!”
演讲的结尾应该感情充沛,语气铿锵,像美国作家约
翰?沃尔夫说的:“演??最好在听众兴趣未尽时戛然而止.”
给人以振奋,给人以无穷的思味与不尽的遐思。;(三)起伏结合
“文似看山不喜平.”演讲亦如此.据心理学家认为:
人听讲话时的有意注意每间隔五至七分钟就会有所松弛。
因此,演讲者要适度地注意演讲的起伏张弛,变化有度。
这主要是从语言、内容、情感几方面去体现,语调要高低
升降,速度要急促徐缓,声音要宏大精细,音色要刚柔多
变,情感要跌宕起伏。产生这种效果的方法是:事实与道
理相交,议论与抒情互见,严肃与轻松共存,快捷与徐缓
交叉。;(四)事例亲切可信
“事实胜于雄辩”,演讲中如果没有典型、生动、感
人的事例做依据,再动听的语言也是苍白、空乏的。
有些演讲者总是喜欢列举一些人人皆知的名人趣事。
似乎觉得只有名人的言行才有说服力。当然,名人事迹有
一定力度,能收到“权威效应”。但是如果千篇一律,听
起来就会叫人索然无味。另外这些名人一般不在我们身边,
时间久远,地域遥远。听众容易产生“身外之物”“可望
而不可及”之感,并以此产生逆反心态。
因此,演讲中也可以举一些发生在身边的让人感到亲
切可信的事例,它们具体、生动、实在、说服力强.可以
说“下里巴人”,更易走入“寻常百姓家”。;一.演讲艺术的主要形式和主要特点
演讲是一门语言艺术,它的主要形式是“讲”,即运用
有声语言并追求言辞的表现力和声音的感染力;同时还要辅
之以“演”,即运用面部表情、手势动作、身体姿态乃至一
切可以理解的态势语言,使讲话“艺术化”起来,从而产生
一种特殊的艺术魅力.
???“冰冻三尺,非一日之寒.”良好的口才,往往是经过
严格的口语训练培养出
来的.演讲口才的训练,
不仅要勤练、苦练,而
且要巧练.要练习得法,
摸清规律,掌握要领.
朗诵和演戏是口头语言
和体态语言综合运用的
最佳形式.
???;演讲表达的主要特点是“讲”,对演讲者来说,写好
了演讲词,不一定就讲得好,正如作曲家不一定是演唱家
一样.有文才,善于写出好的演讲词的人,不一定有口才,
不一定能讲得娓娓动听.真正的演讲家,既要善写,还要
会讲,即既要有文才又要有口才.从某种意义上说,口才
比文才更为重要.如果演讲者讲话哼哼哈哈,拖泥带水,
“这个”“那个”的一大串,那么,即令有超凡脱俗的智
慧,有深刻广博的思想内
容,也无漳于事.
当今社会是开放的信
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