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文学批评史之魏晋南北朝文学批评;
第三章魏晋南北朝文学批评;(一)内涵;(二)意义与局限;三、文体论;(一)四科八体;(二)本同末异;意义;四、批评论;五、思考题与阅读材料;第二节陆机《文赋》;陆机简介;一、“意称物”与“文逮意”;二、艺术创作论;作家创作冲动的发生来自两方面因素:;(二)创作构思论;1、艺术想象的展开;2、艺术形象的形成;(三)创作灵感论;三、文体风格论;(二)“诗缘情而绮靡”;3、“诗缘情”与《毛诗序》“吟咏情性”比较;4、对“缘情说”的评价;(三)“赋体物而浏亮”;四、思考题与阅读材料;第三节刘勰《文心雕龙》;一、刘勰与《文心雕龙》概述;(二)《文心雕龙》的写作缘由;(三)《文心雕龙》书名的含义;(四)《文心雕龙》的结构体系;1、从第一篇《原道》到第五篇《辨骚》是全书的总论,即刘勰说的“文之枢纽”。;(五)《文心雕龙》的研究状况;二、《神思》篇的艺术想象论;(一)艺术想象是自由的;(二)艺术想象始终不脱离具体物象;(三)艺术想象始终伴随着作家的情感;(四)艺术想象离不开语言的参与;(五)艺术想象中的灵感问题;三、“风骨”说;是以怊怅述情,必始乎风;沉吟铺辞,莫先于骨。故辞之待骨,如体之树骸;情之含风,犹形之包气。结言端直,则文骨成焉;意气骏爽,则文风清焉。若丰藻克赡,风骨不飞,则振采失鲜,负声无力。是以缀虑裁篇,务盈守气,刚健既实,辉光乃新。其为文用,譬征鸟之使翼也。故练于骨者,析辞必精;深乎风者,述情必显,捶字坚而难移,结响凝而不滞,此风骨之力也。若瘠义肥辞,繁杂失统,则无骨之征也;思不环周,索莫乏气,则无风之验也。;黄侃《文心雕龙札记》:;(一)“风”的内涵;(二)“骨”的内涵;(三)“风清骨峻”;(四)“风骨”说的意义;四、思考题与阅读材料;第四节钟嵘的《诗品》;一、创作冲动问题;(二)钟嵘对传统“物感说”的继承;(三)钟嵘对传统“物感说”的发展;二、滋味说;(二)“滋味说”的内涵;(三)“滋味说”的意义;三、自然创作论;2、反对过分讲究声律;四、思??题与阅读材料;1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲
2、最困难的事情就是认识自己。——希腊
3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞
4、与肝胆人共事,无字句处读书。——周恩来
5、阅读使人充实,会谈使人敏捷,写作使人精确。——培根
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