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古代文学常识
一、中国古典诗歌的文体常识
(一)诗:
概述:诗从唐代其分为古体诗和近体诗两大类。唐以前的诗都称为古体诗,如《诗经》、《离
骚》、两汉南北朝乐府。近体诗指的是格律诗.
注意:唐以后也有诗人用古体写诗,如“歌”“行”“吟”“引”。
1、绝句:五言或七言
无须对仗
押韵:五绝首句一般不入韵,七绝首句入韵较多
平仄:一三五不论,二四六分明
2、律诗:五言或七言,全诗八句
押韵
对仗(对偶):三、四句对仗,五、六句对仗
平仄:一三五不论,二四六分明
例:登高
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。首联
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。颔联
万里悲秋常作客,百年多病独登台。颈联
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯.尾联
(二)词
1、词的名称:词初名词初名::曲曲、、曲子曲子、、曲子词曲子词。。简简称“称“词词,又名乐府、近体乐府、乐章,还被称
作诗余、歌曲、长短句。如《东坡乐府》、《白石道人歌曲》、《稼轩长短句》。此形成于唐,
盛行于宋。
2、词的分类:
按字数分:小令(58字以内)中调(59字到90字)长调(91字以上)
按段落分:单调、双调、三叠、四叠
3、词的术语:阕—-““阕阕,原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。
(三)曲
1、元曲的分类:元曲包括杂剧和散曲。杂剧属戏剧,散曲属诗歌。
2、散曲的常识:、
(1)分类:散曲分小令和套曲。小令的基本形式是单支曲,每支小令只有一个曲牌,一韵到底;
套曲,又称套数,就是在同一宫调内,联接许多曲牌成为一组曲,来歌咏一个内容,不仅可用
于写景抒情,也可以叙述一个故事片断。
(2)基本概念:
二、重要作家作品
(一)先秦:以《诗经》、《楚辞》为代表。
1、《诗经》-—现实主义诗歌的源头。
(1)概述:《诗经》,是我国第一部诗歌总集,共收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的
诗歌三百零五篇.又名《诗三百》,被列入儒家“六经”之一。
(2)分类:《诗经》分为风、雅、颂三类,《诗经》中的诗歌与音乐密切联系,最初都是和乐
歌唱的歌谣.风,是音乐曲调。国风,即各地区的曲调。在古代,国,指诸侯国,共十五国
风.“雅”即正,指朝廷正乐,西周王朝直接统治的地区的乐调,是当时典范的音乐,体现出
了尊王的传统。《大雅》31篇,作者主要是上层贵族;《小雅》74篇,作者既有上层贵族,
也有下层贵族和地位低微者。颂是宗庙祭祀的舞曲,音乐可能比较舒缓。包括《周颂》31
篇《鲁颂》4篇《商颂》5篇。
(3)《诗经》的艺术手法:赋、比、兴
赋,就是直叙其事,也就是诗人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来。比就是打
比方,诗人把事物或情感,借一个事物来作比喻。兴,先言他物以引起所咏之物。客观事
物触发了诗人的情感,引起诗人歌唱,所以大多在诗歌的开头。
(4)“诗经六义“诗经六义风,雅,颂,赋,比,兴合称“诗经六义”.
(5)风格:《诗经》是我国最早的富于现实主义精神的诗歌,奠定了我国诗歌面向现实的传统。
2、屈原和《离骚》
(1)屈原
屈原(约前340-约前277)名平,字原.战国时期楚国人.
古人认为屈原的作品包括《离骚》、《九歌》《天问》、《九章》(九篇)、《远游》、《卜居》、《渔
父》二十五篇。据考证,《远游》、《卜居》、《渔父》是后人所作.
(2)《离骚》
《离骚》是我国古代最长的抒情诗,共三百七十多句。离骚据说是在屈原第二次被放逐时所
作。作。前人解释前人解释““离骚离骚的含义,为离忧,或遭忧。
(3)作为一种文体的楚辞与《楚辞》
楚辞的本义即楚地的歌词,是战国后期产生于楚国的新诗体,以屈原和宋玉为代表。楚辞用
楚国的方言写成,句式长短不一,多用“兮”字,善于运用丰富的想象和夸张的手法,多用
神话故事传说,注重抒发诗人自己的主观感受,语言瑰丽,词采绚烂,富于浪漫主义色彩。
楚辞中典型的象征性意象可以概括为香草美人,而后形成了一个源远流长的香草美人的文学
传统.汉武帝时,刘向整理古藉,把屈原、宋玉等人的作品编辑成书,定名《楚辞》。
(4)《风》《骚》并称
后人将《楚辞》与《诗经》并称为“风、骚”。“风、“风、骚骚是中
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