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RE-DESIGN——二十一世纪的日常用品再设计展览会作品

RE-DESIGN——二十一世纪的日常用品再设计展览会作品坂茂(建筑家)和卫生纸

设计作为悬挂在资本运营下的一种独特的行为，如今已经演化成为很多种——概念设计，为资本的

设计，情趣设计等等。

以无印良品为代表的日本设计具有一种独特的魅力，日本设计讲求的不是“+”而是“-”，追求一种“空”与“禅寂”

的境地，就是这种很多人认为是“噱头”的东西却带来巨大的经济价值。

坂茂的卫生纸与一般卫生纸咋一看起来没有什么区分。卫生纸还是卫生纸，只不过将卫生纸中间的圆轴变成了方轴。由圆到方的过程很可能增加了生产本钱(具体没有经过核算)，但是纸卷略方却可以有效地节约包装放置的空间，从而削减运输本钱。这个转变的核心并不是给人们的使用带来便利，而是使人们的使用变得“困难”。人们在使用卫生纸的过程中通常一用力就拉出来很长的纸，而在使用坂茂的卫生纸的时候，一用力，卫生纸卷就会和中轴碰撞发出声响，并且使抽拉纸卷

变得不那么顺畅。这个使用过程的中心不是人，而是自然和资源。抽拉纸卷的顺畅或许会让人们觉得这些资源被我们使用是理所应当的，而坂

茂的卫生纸在被使用的过程中却时时刻刻地提示人们节约资源削减铺张。

坂茂，日本建筑师。他觉察乍看很是脆弱的纸管，其实具有惊人的强度与耐久性，这对于想长期存在的建筑是很适宜的，更重要的是，纸管用简洁而又本钱低廉的设备就可以生产出来，这就使得它作为建筑材料获得了一种难得的敏捷性。坂茂作为一名建筑师常常使用纸管、竹子等价格低廉并且简洁得到的材

料，这些材料更重要的特性就是可以循环利用。“作为一个建筑师，我设计了秀丽的建筑物。但同时，建筑师应当有社会责

任。”———坂茂

姑且不管像坂茂这样的设计师设计的产品是否真的能起到节约资源的效果，单单这种追求的精神就值

得我们认真思考学习。

坂茂的卫生纸在中国并没有销售，在日本的销量如何我也没有方法考证。但是我信任作为日常用品，坂茂的卫生纸的销量不会很好。生活和抱负到底不是一回

事。可是，就如同活着的人们都应当有抱负一样，我们也需要这样的探讨型的设计。坂茂的卫生纸是设计给“有心人”的，它对话的直接对象不是人的手或者

屁股，而是人的心和情感，在这一层面上我们也可以认为坂茂的卫生纸是一种“情感化设计”。

如今设计已经触及到生活的各个角落，从我们早上一睁眼，我们就不断地被我们所涉及的东西所围绕。我们就似乎是躺在锅里的青蛙，殊不知下面点着火，不等到我们生疏到事态的严峻性，我们已经没有力气跳出火坑了。人们数十年前就提出了资源问题，可是我们想怎么活还是怎么活。以前听说过一个故事，一个著名的牙膏厂厂长被人问及成功的秘诀，他微笑着说，只要把牙膏的口的直径扩大及毫米。明显人们习惯的挤牙膏的方式就是几处固定长度的牙膏，直径大了那么牙膏膏体体积就增大，使用的速度变快自然就需要更快的更换牙膏。我不能说这种做法没有良心，可是这种完完全全为资本规律进展的“设计”实在不

是我们应当提倡的。所以虽然坂茂的卫生纸可能不好用，可能很贵，可是我还是很宠爱它。

佐藤雅彦(广告导演)与出入境

佐藤雅彦是名资深的广告导演，也是《IQ》玩耍的创始者.他对沟通的法则很有心得，又能够在实

践中很好的应用，他在很多的领域都很活泼。

佐藤雅彦常常争论“沟通的根本”这一问题，并在创作实践中对其发起挑战。我们可以把以这个问题为

核心在人们心目中一起的一系列连锁反响称为“感动的萌芽”。

他的设计方案是，出境印章上是向左飞的飞机，入境印章上是向右飞的飞机，由此出入境手续一目了然，假设说每天来日本的外国游客有五万人，那么在机场使用这个印章，就会产生5万个惊喜。

他的设计对于沉迷于电子媒介而不留意日常生活中沟通实践的人来说，是有启发意义的。

隈研吾(建筑的消逝)与捕蟑盒

建筑家隈研吾的建筑观是“建筑师不能以建筑的名义向世界展现过度华美的造型”。提倡“建筑的消

失”，

这种瘦长的管道形的捕蟑盒，可以格外适宜地放在蟑螂常常出没的小缝隙里。无疑，它的造型和现代室内设计的极简理念是吻合的。这个设计否认了传统的“房屋”样式，而选择流淌的“管道”样式，格外具有

隗研吾的特点。虽然只是个捕蟑盒，但同时也是个概念明确的建筑体。面出熏与火柴盒

面出熏是做的是光的设计，而不是产生光的照明器材的设计。换句话说，他在设计光的同时也设计

黑暗。

关于火柴盒的提案，他说“我只是想让这些小树枝在还给地球母亲的之前让它们为人类再做点事情。掉落在地上的小树枝的外形是美丽的，这样的或许能唤起人们对自然、火、人以及各种的世间万物的印象。”

提案的名称是“为了纪念日的火柴”假设在生日的时候用这种火柴来点燃蜡烛，会格外棒。燃烧的火焰，总能给人一种很强的象征意义。在熊熊的火焰中，隐藏着