文明之光彩陶分析课件.pptVIP

亲和火与土文明之光彩陶

彩陶v我国境内曾广泛存在着彩陶文化，留存的陶器造型优美，涂绘了绚丽的纹样和图画装饰，常见的有鸟纹、鱼纹、蛙纹等。v不同的地域和时期的陶器，制作与装饰手法也不同。丰富多彩、各具特点的彩陶艺术，记录了我们祖先的生产生活，也体现了他们的精神价值和审美趣味。彩陶旋涡纹尖底瓶新石器时代陶器类重要文物，原属新石器时代马家窑文化，距今5100～4700年，1973年青海省大通县上孙家寨出土，现藏中国历史博物馆。主要用途为盛水，相当于现在的旅游水杯。

出自陶寺遗址的大墓中，可能是当时“王室”使用的礼仪用品。从陶寺的龙纹陶盘开始，我国的龙形象的演变发展，延续至今。时期：新石器时代材料：陶质彩绘规格：直径35厘米存藏处：中国社会科学院考古研究所1980年山西襄汾陶寺出土，属于新石器时代龙山文化。扩展陶寺：陶寺遗址位于陕西省汾县东北15千米，距今约4400年-4000年。该遗址曾经发现古代城址，面积280万平方米左右，是尧部落的中心所在。彩绘龙纹陶盘新石器时代礼器

思考.练习仔细观察右图，说一说人面鱼纹是由哪几个图形构成的。鱼纹图案从写实到抽象示意图原始人在做彩陶时，在考虑均衡与对称的前提下，通过简化和抽象，使具象的鱼等图案逐渐演变成仅具美化装饰作用的抽象几何纹样。

v在器物内壁用黑彩绘对称的人面纹和鱼纹各一组。构画手法大胆夸张。人面成圆形，头顶上三角形发髻高耸，额头涂黑，一侧留出弯镰形，双眼眯成一字，┸形鼻，嘴衔两鱼，人面两侧耳部亦有两条小鱼簇拥着。在人面之间还有两条大鱼同向追逐，鱼身及鱼头均成三角形，鱼眼呈圆形，大鱼的鱼身以斜方格为鳞。人面在鱼群之中显出悠然自得的神情。鱼纹刻画得十分生动：鱼头虽是寥寥数笔，却把鱼的形神勾画得具体而细微。鱼身上没有了鱼鳞，以对称的菱形图案装饰，富有律动感，充满了生气。整体图案显得古拙、简洁而又奇幻、怪异。

这件彩陶盆是儿童瓮棺的棺盖。仰韶（shao）文化流行一种瓮棺葬的习俗，把夭折的儿童置于陶瓮中，以瓮为棺，以盆为盖，埋在房屋附近。这件陶盆上画有人面，人面两侧各有一条小鱼附于人的耳部。有的学者根据《山海经》中某些地方曾有巫师“珥两蛇”的说法以为人面鱼纹表现的是巫师珥两鱼，寓意为巫师请鱼附体，进入冥界为夭折的儿童招魂。人面鱼纹彩陶盆新石器时代

新石器时代的纹样v变体鱼纹圈底彩陶盆新石器时代鱼纹彩陶盆新石器时代

仰韶文化主要源于我国河南、河北、西、山西等地。仰韶文化可分半坡型和底沟型，半坡型彩陶多用墨彩制，流行施内彩，物案达，既有烈装趣味的物案，又不乏引人入的写物形象。另外几何学习活动一欣赏下面的新石器时代的彩陶纹饰，查找相关资料，参照本页图例简单的谈一谈它们变化的特点也很丰富。物的陶器有人面彩陶盆、四鹿彩陶盆等；几何主要有、三角、斜、网、等。底沟型彩陶一般用墨彩制，个用彩或墨彩多施于器物的外部和口沿上，没有施内彩的。物不多，有、蛙、人面蛙身、水、等。

v从鱼纹、蛙纹到鲵鱼纹，史前先民描绘的动物大多集中在水生动物或两栖类动物方面，究其原因，它们是人类日常接触、观察最多的温顺动物，也从侧面反映出了当时良好的生态环境。

蛙纹v在仰韶文化的彩陶纹饰中，蛙纹并不是经常可以见到的，偶尔出现在早、中、晚各期，因而是一种特殊的少见的纹饰。这些蛙纹的身体结构大体相同，但表现与装饰手法各不相同，其风格均显示了所处时代的烙印。它们之间应存在着一定的传统联系。v甘肃境内的仰韶文化至今未发现早、中期的蛙纹。陕西临潼姜寨遗址属早期半坡类型，在其出土的一件陶盆内壁绘有黑彩写实蛙纹。半月形头部，两个圆点表示眼睛，圆形躯体，上饰点状纹，四足形态生动，令人联想起一只企图爬出陶盆的蛙类。黑点大小不一，且不甚规整，风格古朴，憨态可掬。河南陕县仰韶中期庙底沟遗址出土的蛙纹饰于陶盆腹部，残缺不全，但可大致判定仍为蛙的形象，总体风格同早期类似，但头部较小，仅有一黑点，身躯分隔为两部分，形象略逊于早期。有人认为这是龟类形象。

变体鸟纹罐欣赏v变体鸟纹罐，石岭下类型。高29CM，口径15CM，腹径25CM。石岭下类型彩陶的腹部膨圆，口沿多为平唇，口沿多为平唇。变体鸟纹是石岭下类型具有特色的纹样，一对飞鸟常共用一个鸟头，携连飞翔，意境高远。王新村藏品。

鹳鱼石斧彩陶瓮仰韶文化庙底沟类型

人面鱼纹彩陶盆仰韶文化半坡类型

黑陶龙山文化

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仰韶文化马家窑文化马家窑龙山文化龙山半坡类型庙底沟类型器型较多，长颈器型繁多，高大口小底曲腹（或短颈、或无脚杯和陶鬶显主流器型圆底或平底盆型为主颈）小口宽肩双示造型的崭新耳罐，意匠比例适度，轻造型挺秀饱满，形象丰富，稳重盈秀美，杯口朴实厚重，彩绘施于器手明显处造型轻盈而稳重大方外张犹如开放的花