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《乙瑛碑》临摹指导

《乙瑛碑》临摹指导

《乙瑛碑》临摹指导--摘自《中国书画报》

注意要点：

一、首先应从字的笔画特征上进行分析和分类练习，通过同一类范字笔画若干种主要写法的对照比较，逐步掌握其要领。方笔要斩钉截铁、峻利凝重，圆笔应遵劲婉转，含蓄浑厚，并注意方与圆、刚与柔、直与曲之间的有机结合，以及笔画的或收或展、或肥或瘦，体会其用笔规律。．

二、波捺是隶书的主要笔画，处理得好与坏对整个字有很大的影响。《乙瑛碑》中的波捺变化较多，有的肥大，有的瘦小，有的方劲，有的圆润，有的蚕头细面燕尾粗，有的蚕头大而燕尾小，均视结体的不同而有所变化，不能干篇一律。因此在临习的过程中要深入理解、灵活运用。

三、由于乙瑛碑的结体参差错落，在练习时，要仔细观察其变化，结合范字并掌握上下结构、左右结构、斜正结构、反常结构的字形，总结摸索其中的基本规律，抓住它们的特点，正确地表现它们。

基本点画的运笔

（一）点;隶书的点有很多变化，起笔要求藏锋逆入，出锋根据各点的不同形态而变化。它是其它笔画的浓缩。有正点、横点、竖点、侧点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点、右两点、以及三点的呼应、四点的开合、多点的参差。要写得生动而富于变化，尤其要做到饱满厚重。（1）逆锋落笔上行；（2）转笔回锋向右下；（3）顿笔向左下出锋。

横;横画是隶书中最基本的笔画，是从篆书中继承而来，藏头裹尾、平中寓曲。要写得充实稳健、果断利落、粗细均匀。藏锋逆入，忌顿头；圆笔用转法调整笔锋，方笔以折法调整笔锋；中锋提按，宜稳实；回锋书笔，须自然。（1）将笔逆锋向左行；（2）笔锋回折向右；（3）笔锋沿中线提按往右行；（4）微停顿后轻提向左回收。

竖;竖画写法与横画大致相同，只不过由横写改成竖写。除了横写的要求外，要注意收笔时切忌写成楷书的垂露。要求自然收起，或略顿笔收锋。

（1）笔锋向上逆行；（2）笔锋回折向下，（3）圆笔用使转法，（4）方笔用折切法；（5）中锋微提按往下运行；（6）笔锋略顿后自然向上收锋。

基本点画的运笔（二）

撇;撇画有短撇、长撇两类。短撇分顺写和逆写；长撇的收笔有钩、圆、尖、方等不同的形状。做到藏锋逆入，中锋向左下略快行笔，收笔根据笔画末端要求，稍微停顿或向上出锋，或回锋收笔，或自然上提，视各字不同的结体和笔画而应用。（1）逆锋向上；（2）稍（3）停后向左下折锋；（4）中

锋向左下顿挫；（2）稍（3）停即向右转笔，（4）畜劲藏锋,（5）开似蚕头；（6）中锋向右边行边提,（7）行至中间，（8）笔画渐细，（9）过中间时，（10）要边行边按，

（11）使笔画渐粗；（12）略停随即向下按笔，（13）要毫展劲足，

（14）运力至尾端。

折;折画是横画和竖画的连结写法。折角处的写法，横画写到转折处提笔换锋往下行笔。折的写法有许多变化，根据各字结构造型的需要来灵活运用。（1）逆锋向左；（2）稍（3）停顿即转笔向右运行；

（4）笔锋沿中线提按往右行；（5）至转折处提笔换锋往下运笔；

（6）中锋提按往下行（7）将笔轻提向上回锋。

点的变化十六种

1.正点;逆锋起笔，稍顿既右下运笔，然后转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。

2.横点;逆锋起笔,转笔向右轻松自然运行，回锋收笔。状似横画，但注意写的太粗太长。

3.竖点;藏锋逆入,稍停即向下转锋，切忌写的细长或粗短。

4.侧点;逆锋向右上行,稍停过程中略向右下顿笔。然后向左下顺势提锋收笔。

5.撇点;逆锋起笔，转笔向左下方运行渐提，或回锋或出锋收笔，此笔画不要写的粗大。

6.捺点;逆锋切入，转锋向右或向下运笔，由轻渐重，至捺脚处重按后即由重渐轻。力到锋尖，笔画宜粗短。

7.横挑点;或露锋或藏锋切入，转笔向右或向上渐行渐提，出锋收笔，不宜写的粗长。

8.上对点;左右两点的起笔应基本相对，然后顺势向左右或左下右下出锋。

9.上分点;虽然中间有笔画相隔，但左右仍需基本对平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。

10.下对点;此二点为左撇点和右捺点的结合，书写时应注意错落有致，变化活泼。

11.下分点;此二点在书写时起笔应大致相对，然后向左下和右下出锋，宜粗短些。

12.左二点;二点的起笔应有所不同，或方笔或圆笔，上下宜紧凑些，气势必须连贯。

13.下三点;在书写时应注意三点的笔画即要各不相同，又要相互顾盼呼应，生动活泼。

14.左三点;上下排列要参差变化，并注意气势的连贯，切记大小一样，有时为了书写的需要，上、中、二点可用牵丝连带。

15.四平点;在书写时要写出各点之间的启程呼应，还要注意使它们的形态各有不同。

16.多合点;一个字中如出现许多的点，要使每个点的写法有所不同，并注意它们之间的气势连贯。

横的变化（四种)