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土家族民间美术图形在现代设计中的应用

摘要：土家族民间美术是现代艺术设计的宝藏，为现代设计提供了非

常丰厚的设计资源。如何将具有地域特色的文化资源与现代设计理念相融

合，创作出具有时代感和民族特色的设计作品，应当成为现代设计的一个

方向。分析了土家族民间美术图形的造型规律和文化内涵，尝试将其造型、

纹饰和色彩表现进行创意设计，试图探索出一条体现本土文化元素和民族

特色的现代设计新路径。

关键词：武陵民族地区；民间美术图形；应用设计

土家族地区独特的地理环境和丰富多彩的民族文化资源孕育出了别具

一格的民族民间美术，其编、织、印、染、扎、绣、雕、凿曾是这里的土

家人最为拿手的绝活，形成了极富区域特色的织锦、印染、刺绣、挑花、

竹编、纸扎、木石雕刻、银器加工以及生活生产用具加工等手艺行业和造

物文脉。它不仅充分展示了土家人的智慧，也体现了土家人对生活和艺术

的独特见解和审美品味。正如民艺学家张道一所说：“每一个民族的文化

都有自己的特点，它是在不同的历史和环境中形成的。在这一特点中，包

含着本民族的喜闻乐见，积累着民族智慧的诸多因素，反应出不同社会结

构影响下所产生的不同的民族精神，世界是在殊风异俗中发展的，唯其发

扬每个民族的文化特点，才能形成人类文化的丰富多彩。我国是一个多民

族的国家，作为构成中华民族文化重要组成部分的工艺美术同样是在发扬

民族文化特征的基础上，才如此灿烂多姿。历史的经验告诉我们，这个灿

烂多姿的最丰富和最有血有肉的基础是民间美术”。[1]这些具有鲜明民

族特色的民间美术资源仍然可以转换为当代艺术创作的养分。在当代，一

些设计者尝试用这种具有民族特色的艺术形式去进行设计创作，由于对本

土民族文化元素缺乏足够的了解，设计作品不是缺乏个性，就是乖张奇异。

这实际上都是对本土民间文化缺乏基本了解、自信和尊重的表现。土家族

民间美术无论多么奇诡的艺术想象，多么巧夺天工的艺术形式，其艺术之

根始终都是现实生活。自然、朴实、坚毅是其精神品格，也是最能体现审

美价值的地方。现代艺术设计在研究民族民间美术的过程中，应以一种开

放和包容的态度，认真梳理其形式和内涵，让民间美术元素与现代设计艺

术相融合，从而实现传统民间美术的传承与发展，同时也达到创意当代生

活的目的。

一、土家族民间美术图形及其文化内涵

土家族织锦有着严密的织造工艺，色彩对比强烈，图案朴素夸张，写

实与抽象结合，极富生活气息。其多样的纹饰变化、多变的图形符号和丰

富的色彩表现大都源于自然，纹样名称大多与自然紧密相关，蕴含着丰富

的人文内涵，如蛇花、岩墙花、猴儿花、虎头花、猫脚迹花、狗牙齿花、

玫瑰花、月月红、椅子花、船船花、台台虎、四十八勾等图案的来历无不

体现出与自然相亲的特征。其图形构成巧妙地利用了图底转换原理，从繁

杂的物象转换成简练的造型、有序的色彩变化和秩序井然的空间层次，给

人以审美的视觉愉悦。

土家族吊脚楼是土家族人的居所，多依山傍水而建。在平地上用木柱

撑起，多分为上下两层，上层通风、干燥、防潮，用于起居，下层或用于

猪栏牛圈，或用来堆放杂物。房屋多为木结构，小青瓦，花格窗，木栏扶

手，走马转角，屋檐悬空。四壁以杉木板开槽密镶，里里外外涂上桐油，

房子楼檐翘角上翻如展翼欲飞。花窗雕花运用浮雕、镂空等多种雕刻工艺，

手法细腻，内涵十分丰富。土家吊脚楼是聚落与环境的有机构协调的坡岸

建筑样式，不仅体现了南方少数民族干栏建筑的基本特征，又接纳了汉族

民居的优秀元素，堪称干栏式建筑的集大成者。其建筑装饰成为建筑实体

及其空间分割中画龙点睛之笔，是土家社会传统文化和观念意识的象征和

隐喻。

土家族木石雕工艺精湛，类型丰富，造型独特，善于以意造型，以线

概括，其不断打破时空界限的空间自由重组，体现了大胆夸张的艺术想象

和匠心。土家族木雕多用于吊腳楼门窗和家具装饰，题材吉祥，汉文化中

的喜鹊闹梅、双凤朝阳、龙凤呈祥、麒麟送子等图形极为常见。这些图形

构图饱满，物象传神，刀法干净洗练，线条生动流畅。善于吸收汉文化的

吉祥理念和形式精髓，又无不时时彰显本民族的风格特征，表明土家人在

认同和接受汉文化的同时，也坚持自已的生活理念，其太师椅木雕就是接

受汉文化太师椅的造型结构，而赋予其民族文化内涵和审美趣尚而开发的

一个新形式。土家族石雕工艺多见于建筑中的磉墩和丧葬中的墓碑，多以

一组多画的方法表现一个故事或一组人物或某些事件，题材集现实生活与

传说故事于一体，是生命快乐主题的重要表达，也是土家人对生活充满无

限热爱情怀的形象表达。

土家族民间美术是一