李清照永遇乐.docx

秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。据载，赵明诚接到后，叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客，废寝忘食，三日三夜，写出五十阙词。他把李清照的这首词也杂入其间，请友人陆德夫品评。陆德夫把玩再三，说：“只三句绝佳。”赵问是哪三句，陆答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨“次第岂无风雨”，这似乎是无端的忧虑 但这些年来国事的变化，身世的坎坷，使得女词人产生了“物是人非”、“好景不常” 之感。所以在“融和天气”之后，立即指出“次第岂无风雨”的可能，在淡淡的春意中又掺进了浓浓的隐忧。 以上三小节结构相似都是两个四字句，是实写客观景色的宜人，紧接着一个问句，反衬出主观的不同感受。归结到本篇的主题：身逢佳节，天气虽好，却无心赏玩来相招，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

虽然有“酒朋诗侣”用“香车宝马”来邀请她去观灯赏月，也只好婉言辞谢了。表面上的理由是怕碰上“风雨”，实际是国难当前，早已失去了赏灯玩月的心情。词的上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉。上片写今年元宵节的情景。 开头两句对仗工整，辞采鲜丽。如此气候，预示当晚的灯节将有一番热闹场面。但下面一句陡转，“人在何处”，是一声充满迷惘与痛苦的叹息，包含着词人抚今追昔的意念活动，也是全词情感的基调。景色虽好，可我究竟在什么地方？自己的丈夫、中原的父老、半壁江山

又在何处？实在是无比伤恸的悲叹。 “元宵佳节”三句又一波折，元宵佳节日暮时分的“融和”景象，插入“岂无风雨”之语，仿佛是无端忧虑，正表现出作者多年来颠沛流离饱经折磨的特殊心境，也为下文不应邀出去做铺垫。 “中州”，北宋都城汴京，即今河南省开封市；“三五”，指正月十五日，即元宵节。当时宋王朝为了点缀太平，在元宵节极尽铺张之能事。据《大宋宣和遗事》记载，“从腊月初一直点灯到正月十六日”，真是“家家灯火，处处管弦”。其中提到宣和六年正月十四日夜的景象：“京师民有似云浪，尽头上带着玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山看灯。”中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五。下片： 铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。

回忆当年自己和“闺门”女伴，心情愉快，盛装出游的情景。“铺翠冠儿”是嵌插着翠鸟羽毛的女式帽子，当时富贵人家流行这样的穿戴。 “拈金雪柳”是在素绢上加金线捻丝，这也是富贵人家才有的。 “簇带”即插戴。“济楚”等于说整齐端丽。一个“争”写出了当时女宾满座，莺歌燕舞，互相比美的热闹欢快场面。

如今憔悴，风鬟雪鬓，怕见夜间出去

但是这些繁华和快乐，早已成为幻梦，因而，作者的心路又从忆昔，转为伤今。 “风鬟霜鬓”4字原出唐人小说《柳毅传》，形容落难的龙女在风吹雨打之下头发纷披散乱。李清照借此说明自己年纪老了，头上出现白发，加上又懒得打扮，因而也就“怕

见夜间出去”。一个蓬头霜鬓的内心充满着忧患的老妇人，哪有赏灯游乐的兴趣呢? 不如向帘儿底下，听人笑语。自惭形秽，不想见人，然而躲到帘儿底下听到的仍然是游人的笑语。这既是真实写照，又语带讥刺当时的南宋王朝妥协投降，苟且偷安，一味寻欢作乐。 宋 林升《题临安邸》：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。 暖风薰得游人醉，直把杭州作汴州。”面对这样的现实，我们忧国伤时的女诗人，又怎能不愤懑、不忧心忡仲呢 下片以细致的笔墨转写当年青春少女着意穿着打扮，青春活力的心境和情景，也通过这个侧面追忆当时汴京热闹繁荣的景象。以下再次陡转，写如今年少不再，蓬头垢面无心打扮的情形，与往昔形成鲜明的对比。两种迥然不同的心境，反映出南渡前后词人两种不同的生活境况和精神面貌，抒发了作者对故国的深情思念。 向帘儿底下，听人笑语。 词的下片着重回忆“中州盛日”的元宵情景。既用当年汴京繁华来反衬的今昔盛衰之感，又用当前游人笑语来 对 比 诗 人 的 a name=baidusnap0/aBstyle=color:black;background-color:#ffff66伤感/B孤凄，而在这种反衬对比之中，渗透着作者深沉的故国之思，赋予了这首词以深刻的社会意义。 （一）对比反衬手法的成功运用。 1、今昔对比。即现在的元宵和“中州盛日”的元宵的不同情景作对比。这是贯穿全篇的。 2、又用他人与“我”作对比，乐与悲作对比。“中州盛日”的元宵乐，今年的

元宵悲。在今年元宵中,别人欢乐,“我”伤悲。 在对比中含有反衬，这就把身世之悲和盛衰之慨的主题思想更鲜明地突现了出来。三、艺术手法（二）以乐景写哀情的手法 词的上片，“落日熔金，暮云合璧”，“染柳烟浓，吹梅笛怨”，“元宵佳节，融和天气”，写的都是乐景，但作者所要表达的却都是哀伤的情感。 王夫之《姜斋诗话》说：“以乐