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天坛艺术成就

天坛艺术成就

①天坛的布局强调轴线的串联，在轴线上反复用圆；天坛沿用早期天圆地方的认识观念。平面内外墙垣的北墙呈圆形，南为方形，象征天圆地方。

②通过对比，突出了趣味：方与圆的对比，高耸的建筑与低矮的墙对比；狭长的道路与开阔的空间对比；

③数字的讲究。如寰丘为祭天的，它的层数、铺数、栏杆等都与阳数（奇数）有关；祈年殿为祈谷，内外三层柱子分别代表四季、十二个月、二十四节气之意；

④强化了单体的圆形重复使用。如祈年殿、皇穹宇、圜丘等皆为圆形，形成完美和谐的天的概念；

⑤色彩成功运用。祈年殿三层青色琉璃瓦顶。格外安定宁静；

⑥天坛的环境起了很大的作用。建筑只占了总面积的1/20，但很好地控制着环境，其余的用松柏等常青树强调了洞天；

⑦采用了开放性建筑。如寰丘、丹陛达到。祈年殿周围的平台等等，直接和天发生关系，而轴线上的建筑位于高台地上，产生崇高感。

⑧总的来说，天坛是一个情理相依，典型的中国传统建筑典范，反映了中国传统审美观，情理强调平衡。

总体布局

①天坛的规制仍存明初天地合祭的痕迹，北面两角墙呈圆形，南为方形，象征天圆地方。

②整个建筑组群有内外两重围墙环绕，总面积280公顷。

③由于传统礼制关系，天坛位于大街东侧，主要入口设在西面。

④按使用性质分为四组，南部有祭天圜丘及附属建筑；北部以祈祷丰年的祈年殿为主体；内围墙西门内南侧为斋宫；外围墙西门内建有饲养祭祀用牲畜的牺牲所和舞乐人员居住的神乐署。

建筑特点：

①建筑设计遵循严格的思想要求，在艺术上表现天的崇高、神圣和皇帝与天之间的密切关系。

（圆形平面、附会天为“阳”使用奇数，屋面使用蓝色琉璃瓦）

②在空间组织上，通过轴线及空间对比手法的运用，明确突出主体。（举例分析）

③大片的松柏在创造肃穆、静谧的环境方面发挥了很大作用。

艺术手法：

采用宏大的用地规模 故宫960×760 天坛1650×1723 2130公顷 比皇帝高，创造“天”的气氛

总体布局 轴线偏东

从建筑形象表现“天”

创造崇天的境界 提供了两个看天的视点 祈年殿和圜丘 同时又用丹陛桥来连接圜丘和祈年殿 形成了一条“看天的路线”

运用了一些列象征的手法

A祈年殿的珠子圜丘的台基的直径 圜丘的地面铺石的尺寸都是阴阳的极限

B几何图形的象征内外坛墙的形式是北圆南方 体现“天圆地方”

C方位象征 建筑 主建筑坐北朝南 最高等级 斋宫坐西朝东次之 丹陛桥神道为正中 御道王道分别在西东——突出皇权和天的关系，另牌位，版的位置。

D色彩象征祈年殿的三重殿（蓝色）反映出天不是神圣的色彩 而是理性的光彩天坛体现的“尚无思想”和“以少总多”的方法绿化的大量运用和建筑数量和体量上的少来充分体现“天”，通过主轴线来控制建筑，同时用扩大台基来表现建筑。不以形象取胜，而以境界取胜 有的节省“无”上做文章 物质功能简单精神功能复杂

试论述故宫建筑群的主要建筑艺术成就

试论述故宫建筑群的主要建筑艺术成就

故宫建筑群是现在保存下来的规模最大、最完整、也是最精美的宫殿建筑。它的主要成就包括：

故宫建筑特点及艺术成就：

①吸收前朝各个朝代的优秀做法，乃集大成者，体现了一整套礼制要求；唐：三朝五门；宋：千步廊、金水桥；元：三朝两宫；明：后宫有山对应

②布局严整、规模宏大,强调中轴线和对称布局；

宫殿中轴线与城市中轴线合二为一，突出宫殿在城市中的核心地位；用连续对称的封闭空间，形成逐步展开的建筑序列；

③院的运用与空间变化——以建筑群围绕成院，作为单元；若干院组成建筑群；各个院的空间尺度加以变化对比来产生不同气氛，区分主次：集中体现了中国古建筑群体设计思想。

④单体建筑形体尺度的对比——以门、廊庑、屋顶为中介，采用以小衬大，以低衬高手法，突出主体，形成丰富变化；

⑤利用象征手法，强调中央集权立法意义

⑥建筑数字采用奇数，称为天数，通过一系列最高等级数字的创造至高无上的皇权气氛

⑦富丽的色彩和装饰；

答题纲要：总体布局与建筑特点：1）轴线对称布局，主次对比清晰；2）前朝后寝制度，分区非常明确；3）三朝五门制度；4）背山面水、阴阳五行的布局理念。每点适当展开介绍得2分共8分

艺术成就：1）庭院式建筑组群空间的处理：序列与整体、对比与变化、渗透与层次等。2）传统文化的表达：皇权与礼制、风水与阴阳等。每点适当展开介绍得3分共6分

故宫基本情况介绍得1分

总体布局：

①故宫长９６０米，宽７６０米，占地７２万平米（周边环绕城墙和护城河），四周四门为午门，神武门，东华门，西华门．宫城中轴线上有五个主要的门，依次为天安门，端门，午门，乾清门，神武门，其左右为东西华门．以乾清门为界，南半部为前朝，北半部为后廷．②外朝部分，分前朝，外廷，组成为太和门庭院，前三宫（太和殿，中和殿，