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初唐四杰对唐诗发展的主要贡献
第一,他们具有变更文坛绮艳诗风的自觉意识,并且有十分明确的审美追求,提倡刚健骨气的文风。
第二,在诗歌内容方面,突破了宫廷诗的狭小范围,扩大了诗歌的题材,把诗歌从宫廷移到了市井,从台阁移到江
山和塞漠,使诗歌有了充实的社会内容、严肃的思想和真实的感情,显示了诗歌创作的健康方向。
第三,在诗歌的感情基调上,他们的诗歌变得更加充实,或在诗歌中渲泄抑郁不平的牢骚,或写追求功名的热望,
都具有一种昂扬、壮大、浓烈的情感!
第四,初唐四杰在诗歌的形式方面也有贡献。王、杨擅长五律,五言律诗由他们初步定型。卢、骆以七言歌行见长,
歌行体诗在他们手中获得改善与发展。
杜审言与沈宋对诗歌发展的贡献
为近体诗的定型做出了贡献。
1、五律:沈、宋以遵守粘对规则为声律格式的五言律的定型,在唐代近体诗的演变过程中具有关键性的意义。沈、
宋之称,也就成为律诗定型的标志。
2、在五言律趋于定型后,杜、李(峤)、沈、宋等人即成功地把这种律诗的粘对法则应用于七言体诗歌,于中宗景
龙年间完成了七言律诗体式的定型。
陈子昂诗歌革新的理论主张及其意义
主张:
1、坚决反对齐梁诗风,指出齐梁诗歌“彩丽竞繁,而兴寄都绝”。
2、提倡“汉魏风骨”和“风雅兴寄”,即主张诗歌创作要继承建安文学的传统,要有“风骨”,有“兴寄”。
“风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情,有充实的内容,具有刚健有力的风格。
“兴寄”的实质是要求诗歌批判现实,有鲜明的政治倾向。
3、提出了对于建立新诗风的要求,这就是要“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声”。
意义
1、陈子昂的这种进步主张表面上是复古,实际上是以革新为目的,是符合时代要求的革新。
2、对扭转有唐一代诗风,走上健康的发展道路,并对唐诗风貌的建立,起了极为重要的作用。
王维山水田园诗的艺术特点
1、他的山水田园诗最突出的特色是“诗中有画”。
(1)构图美。
(2)色彩美:善于将各种色彩、光线和谐地配合,使之彼此对照映衬,逼真生动地表现自然界的形形色色,组成完
整和谐的画面。
(3)层次美:善于表现景物之间的层次感
(4)线条美。
2、注重音响处理,使诗歌具有音乐美。
(1)善于捕捉一般人难以察觉的大自然的音响、声音。
(2)声响与画面结合,形成有声有色的胜境。
(3)以有声衬无声
3、以禅入诗,富于禅意与禅趣。
⑴表现恬淡的心境和超然出尘的情志。
⑵描写幽静的环境,追求寂静的境界。
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王孟山水田园诗比较
1题材上,孟浩然行旅游览的作品较多;王维则田园隐逸的较多。
2感情上,孟浩然的诗中往往融入孤独寂寞不平之情;王维则大多是安恬闲静愉悦的。
3感情表达方式上,孟浩然写景抒情交织;王维另有许多纯为写景但情在其中的作品。
4风格上,王孟都有清淡自然及雄浑壮丽的一面,但王诗于清淡中表现出精工秀丽,孟则更疏淡朴素。
王昌龄七绝诗歌艺术特色
1、多样化的格调。或高昂开朗,或低迷凄婉,或雄浑跌宕,或爽丽自然,总有一种清刚之美。
2、情景交融的意境创造。如《芙蓉楼送辛渐二首》用“冰心在玉壶”自喻高洁,意蕴含蓄而风调清刚。
3、出色的心理描写。如《闺怨》
4、连章组诗方法的采用。这种方法有利于系统的多方面连续的表现生活抒发感情,如著名的《从军行七首》。
高岑边塞诗比较
高岑边塞诗都能体现盛唐诗歌的风骨美,但同中有异
1风格上,高偏于沉雄悲壮;岑偏于奇异明丽
王士祯:“高悲壮而厚,岑奇逸而峭”
2抒情方式上,高诗多夹叙夹议,直抒胸臆,在叙事中抒发主观情绪和感受;岑诗则长于描写,多寓情于景,借助
奇异的形象来表达感情
3感情基调上,高诗富于现实关怀,沉郁浑厚;岑诗积极浪漫,蓬勃昂扬。
李白乐府诗的创新意识与个性特色
(一)创新意识。
1、借古题写现事,具有鲜明的时代精神。
丁都护歌
云阳上征去,两岸饶商贾。吴牛喘月时,拖船一何苦!水浊不可饮,壶浆半成土。
一唱都护歌,心摧泪如雨。万人系盘石,无由达江浒。君看石芒砀,掩泪悲千古。
2、用古题写己怀。《将进酒》
(二)个性特色
1、虽说是拟古,却处处有“我”在,呈现出他人无法模拟的个性特色。《行路难》
2、行云流水的抒情方式,有一种奔腾回旋的动感。
李白乐府诗的成就
1恢复汉魏乐府的古朴风貌,而又表现出极强的创造精神。
《妾薄命》汉帝重阿娇,贮之黄金屋。咳唾落九天,随风生珠玉。宠极爱还歇,妒深情却疏。长门一步地,不
肯暂回车。雨落不上天,水覆难再收。君情与妾意,各自东西流。昔日
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