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三国至隋唐五代的文化
一、选择题
1.“瓦当”是中国古代用以装饰美化建筑物檐头的建筑附件。如图是隋唐比较流行的瓦当纹样,从中可以折射出隋唐时期
()
A.建筑技术达到了高峰 B.私营手工业注重创新
C.佛教兴盛并广泛传播 D.“三教合一”的趋势加强
2.“踏歌”是中国传统的舞蹈,从汉到唐广为流传。踏歌原流行于民间,到唐代被加工成宫廷舞蹈,出现踏金莲、踏歌辞等宫廷舞乐。唐睿宗先天二年元宵节,皇家在安福门外举行了有千余妇女参加的踏歌舞会。据此可知,在唐代()
A.妇女的地位得到进一步提高
B.民间文化已经失去原有特色
C.社会环境具有包容开放特色
D.踏歌以宫廷舞会为主要形式
3.下表为三国至隋唐僧人名号的演变。这反映了()
时期
僧人名号命名特点
三国
以国为姓,音译或意译其名,如来自天竺的僧人一般冠以“竺”姓
东晋
以佛法僧为姓,音译其名,如佛陀耶舍、法护、僧伽提婆
隋唐
山名+法名,如百丈怀海;地名+法名,如曹溪慧能;寺名+法名,如法眼文益;尊号+法名,如义净法藏;俗名+法名,如司马道信
A.佛教传入中国的历程 B.佛教逐渐本土化
C.僧人命名日益规范化 D.“三教合一”的盛行
4.“魏晋风度”和“竹林七贤”的代表人物,是魏晋时期的文人名士,他们大都崇尚老庄之学,起清谈之风。然而,他们对社会现实有着无比清醒的认识,表现为形骸放浪、不拘小节。他们的这种行为()
A.在于宣扬道教的核心理念
B.体现了统治阶层的趋向堕落
C.源于宽松的国家治理政策
D.表达了庶族地主的政治诉求
5.佛教最初传入中原时关于“剃度”并无明确限制。但东晋高僧慧远却指出,凡是尚在朝廷效力的人,尤其是士兵,或者还没有征得父母同意的人都不能受戒剃度。这一变化说明()
A.中外文化交流更趋于频繁 B.儒学统治地位动摇
C.思想文化受制于社会现实 D.“三教合一”开始出现
6.下表为南北朝时期文学家分布情况(现代省份)。这种现象出现的主要原因是()
省份
江苏
浙江
河北
湖北
安徽
山东
人数
205
88
37
24
18
17
省份
陕西
山西
江西
河南
甘肃
内蒙古
人数
7
7
66
55
4
3
A.各地经济发展不平衡 B.南北文化交流频繁
C.经济重心实现了南移 D.北方社会动荡不安
7.婆罗门曲为天竺佛教舞曲,从西域、中亚诸国传入唐朝,经凉州都督杨敬述改制、加工,传入长安后又经唐玄宗修改、润色,更名“霓裳羽衣舞”,风靡一时。这反映了()
A.民族交融助推文化发展 B.经济交往带动文化交流
C.外来物品推动观念更新 D.文化交融推动艺术创新
8.(2023吉林长春四模)魏晋南北朝时期,河西地区的五凉统治者大都崇尚佛教,因而佛学繁荣;东晋政权为门阀世族秉持,因而玄学盛行;北朝诸少数民族政权为稳定社会而“推崇儒家治道”。这一文化格局的形成()
A.孕育着新的文化活力
B.取决于统治者的喜好
C.根植于特殊的地理环境
D.缩小了南北经济的差距
9.(2023广东惠州一模)唐中期,韩愈大力推崇孟子。认为孟子针对“杨(道家)墨(墨家)行,正道废”的乱局,“辞而辟(排斥)之”,开“辟异端”之先河,其功劳不在大禹之下。韩愈此举意在()
A.排斥外来思想
B.复兴传统儒学
C.传播理学思想
D.反对藩镇割据
10.(2023河北三模)唐朝前期诗人陈子昂在《答洛阳主人》一诗中,抒发了不凡的气概:“方谒明天子,清宴奉良筹。再取连城璧,三陟平津侯。”这折射出唐朝前期()
A.士人建功立业的情怀
B.科举考试提升了儒生文学修养
C.文学主题世俗化明显
D.诗歌成为主流的文学艺术形式
11.(2023安徽淮南二模)魏晋服饰一直崇尚宽衫大袖,给人一种洒脱、自然、飘逸、含蓄以及内敛的美感。劳动人民将袖口部分逐渐收紧,形成了窄袖衫、小口裤等样式。如下面“采桑图”中人物的袖口处可见明显褶皱。劳动人民改良后的服饰()
A.囿于纺织技术发展滞缓的困境
B.彰显潇洒不羁的魏晋文人风骨
C.体现了实用性和艺术性的统一
D.集中呈现民族交融的时代特征
12.(2023福建三明三模)公元263年,魏灭蜀。司马昭命有司撰访吴地图,为灭吴做准备。针对汉代地图不设比例尺、方位不准的缺点,司空裴秀使用比例尺绘制《禹贡地域图》。据此可知()
A.印刷技术落后制约了科技进步
B.科学技术服务于社会生产
C.科技发展与国家需求相辅相成
D.国家统一促进科技的创新
二、非选择题
13.“飞天”是佛教中一种想象的飞神,纵观敦煌壁画中历代飞天形象的演变,可以从一个层面了解古代多元文化的变迁。阅读材料,回答问题。
材料一北魏时期的飞天,西域风格是主流,但具体形象上已流露出中原之风。西魏的飞天洞窟,窟顶绘有道教诸神,有羽人、雷公、电母、
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