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颜体楷书书法特点
江宁中专张昌宝
同学们:
大家好!
今天我们来共同了解唐朝书法家颜真卿的楷书书法特点。
颜体由唐代书法家颜真卿所创,和柳公权合称为“颜柳”,有“颜筋柳骨”
的说法。“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的,其楷书结体方正茂密,笔画横轻
竖重,笔力雄强圆厚,气势庄严雄浑。
一、颜真卿(709~785),唐代书法家。字清臣,京兆万年(今陕西西安)
人,祖籍琅琊临沂(今山东临沂)。书史亦称颜鲁公。为人刚直不阿。唐代书法
革新家,为盛唐书法树立一面旗帜。颜真卿自幼学书,又得到张旭亲授,并师法
蔡邕、王羲之、王献之、褚遂良等人,融会贯通,加以发展,形成独特风格。其
行草书纵横跌宕中具凝练浑厚之势。
颜真卿开拓了书艺的崭新的话恢宏境界:从特点上论,颜体形顾之簇新、法
度之严峻、气势之磅礴前无古人。从美学上论,颜体端庄美、阳刚美、人工美,
数美并举,且为后世立则。从时代论,唐初承晋宋馀绪,未能自立,颜体一出,
唐中坛所铸新体成为盛唐气象鲜明标志之一。
他的楷书一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博
而气势恢宏,骨力遒劲而气概凛然,这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度,并
与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜
体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉。
其中年作品以《郭虚己碑》、《多宝塔碑》等为其代表作,个人风格尚未形
成,结体谨严,清丽俊秀,老年作品首推《颜勤礼碑》为其代表作,此时外拓
开张,刚劲雄强的个人风格已然形成,晚年作品则以《麻姑山仙坛记》等为代
表,用笔结体多古拙之趣。
颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。在吐露风华的青
年时代,颜真卿就向张旭请教“如何齐于古人”的问题。这是颜氏的书学心声,
亦是颜氏高悬的鹄的。这位从小以黄土帚扫墙习字的颜氏苗裔,几乎在一开始就
站到一个高耸的书学起点上。而在书学上鲲鹏展翅,则经过了几乎长达三四十年
岁月的历练,才稍成自己的面目与气候。继之又以数十年工力百般锤炼、充实,
使得“颜体”形神兼具。而其晚年犹求炉火纯青,出神入化的境界。“颜体”终
于在书坛巍然屹立。
时代造就了颜书境界,就像时代造就了王羲之的书学境界一样。在魏晋南北
朝这一长期社会动荡的时
颜真卿书法作品-颜氏家庙碑
代,而文化史上却成了光焰万丈的时代。这一时代的书法艺术已成了士大夫手中
一种自觉地寄托高妙意兴的艺术、本领。他们深入地发现了自然的外在美,又深
入地发现了精神的内在美。王羲之就是这一时代造就的“书圣”。然而,唐代进
入了中国古代史上最辉煌的时代,唐帝国政治、经济、军事超越以往,达到鼎盛,
文化艺术如百花吐艳;人们以一种新的目光和价值观面对社会的巨大进步。唐太
宗笃好王右军书法,亲自为《晋书》本传作赞,且重金购求,锐意临摹,又拓《兰
亭序》以赐朝贵,故士大夫皆宗右军。虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷,这些初
唐大家虽各有成就,却未能真正为唐代创立新书体。
创立一代新书体,颜真卿是先觉者。他是唐代社稷之臣,又是书艺世家的后
裔,对于书法的演变,无不瞩目关注。韩愈曾讥“羲之俗书趋姿媚”者,其片面
处是未能正确评价王书,而其本意则在于从自己时代出发确立一种新的价值观、
审美观。因此杜诗、韩文、颜书,无不以新的时代为背景自立风貌。“逮颜鲁公
出,纳古法于新意之中,生新法于古意之外,陶铸万象,隐括众长,与少陵之诗、
昌黎之文,皆同为能起八代之衰者,于是始卓然成为唐代之书”(《书林藻鉴》)。
颜书的尚骨、尚肥、尚法,崇端庄、阔大、豪放,重气势、魄力、雄风,都可以
从唐代社会中找到时代的折光投影。颜真卿造就了在书法中的盛唐之音,这便是
颜书的恢宏境界。
颜真卿书法境界,从其陶铸化育的阔大气象来考察,可见兼收并蓄,以成其
高,博采众长,以成其广。
二、颜体笔画
晋朝王羲之的笔法被誉为“折钗股”,就是说王羲之的笔法像妇女头上戴的
金钗,弯曲缠绕,圆润而不生硬,柔和而充满韧劲。颜真卿的笔法则被誉为“屋
漏痕”。屋漏痕指雨水顺着凹凸不平的墙面蜿蜒下注形成的痕迹,比喻笔画骨力
雄强而坚韧,筋肉丰满而天然。南宋姜夔说:“屋漏痕者,欲其无起止之迹。”
(姜夔《续书谱》)颜真卿当为屋漏痕笔法的代表。在颜体楷书中,蚕头燕尾的
捺是颜真卿的独创。请注意,蚕头雁尾是隶书笔画的特征,而蚕头燕尾
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