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颜体楷书书法特点

江宁中专张昌宝

同学们：

大家好！

今天我们来共同了解唐朝书法家颜真卿的楷书书法特点。

颜体由唐代书法家颜真卿所创，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨”

的说法。“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的，其楷书结体方正茂密，笔画横轻

竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。

一、颜真卿（709～785），唐代书法家。字清臣，京兆万年（今陕西西安）

人，祖籍琅琊临沂（今山东临沂）。书史亦称颜鲁公。为人刚直不阿。唐代书法

革新家，为盛唐书法树立一面旗帜。颜真卿自幼学书，又得到张旭亲授，并师法

蔡邕、王羲之、王献之、褚遂良等人，融会贯通，加以发展，形成独特风格。其

行草书纵横跌宕中具凝练浑厚之势。

颜真卿开拓了书艺的崭新的话恢宏境界：从特点上论，颜体形顾之簇新、法

度之严峻、气势之磅礴前无古人。从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，

数美并举，且为后世立则。从时代论，唐初承晋宋馀绪，未能自立，颜体一出，

唐中坛所铸新体成为盛唐气象鲜明标志之一。

他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博

而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并

与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜

体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。

其中年作品以《郭虚己碑》、《多宝塔碑》等为其代表作，个人风格尚未形

成，结体谨严，清丽俊秀，老年作品首推《颜勤礼碑》为其代表作，此时外拓

开张，刚劲雄强的个人风格已然形成，晚年作品则以《麻姑山仙坛记》等为代

表，用笔结体多古拙之趣。

颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。在吐露风华的青

年时代，颜真卿就向张旭请教“如何齐于古人”的问题。这是颜氏的书学心声，

亦是颜氏高悬的鹄的。这位从小以黄土帚扫墙习字的颜氏苗裔，几乎在一开始就

站到一个高耸的书学起点上。而在书学上鲲鹏展翅，则经过了几乎长达三四十年

岁月的历练，才稍成自己的面目与气候。继之又以数十年工力百般锤炼、充实，

使得“颜体”形神兼具。而其晚年犹求炉火纯青，出神入化的境界。“颜体”终

于在书坛巍然屹立。

时代造就了颜书境界，就像时代造就了王羲之的书学境界一样。在魏晋南北

朝这一长期社会动荡的时

颜真卿书法作品-颜氏家庙碑

代，而文化史上却成了光焰万丈的时代。这一时代的书法艺术已成了士大夫手中

一种自觉地寄托高妙意兴的艺术、本领。他们深入地发现了自然的外在美，又深

入地发现了精神的内在美。王羲之就是这一时代造就的“书圣”。然而，唐代进

入了中国古代史上最辉煌的时代，唐帝国政治、经济、军事超越以往，达到鼎盛，

文化艺术如百花吐艳；人们以一种新的目光和价值观面对社会的巨大进步。唐太

宗笃好王右军书法，亲自为《晋书》本传作赞，且重金购求，锐意临摹，又拓《兰

亭序》以赐朝贵，故士大夫皆宗右军。虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷，这些初

唐大家虽各有成就，却未能真正为唐代创立新书体。

创立一代新书体，颜真卿是先觉者。他是唐代社稷之臣，又是书艺世家的后

裔，对于书法的演变，无不瞩目关注。韩愈曾讥“羲之俗书趋姿媚”者，其片面

处是未能正确评价王书，而其本意则在于从自己时代出发确立一种新的价值观、

审美观。因此杜诗、韩文、颜书，无不以新的时代为背景自立风貌。“逮颜鲁公

出，纳古法于新意之中，生新法于古意之外，陶铸万象，隐括众长，与少陵之诗、

昌黎之文，皆同为能起八代之衰者，于是始卓然成为唐代之书”（《书林藻鉴》）。

颜书的尚骨、尚肥、尚法，崇端庄、阔大、豪放，重气势、魄力、雄风，都可以

从唐代社会中找到时代的折光投影。颜真卿造就了在书法中的盛唐之音，这便是

颜书的恢宏境界。

颜真卿书法境界，从其陶铸化育的阔大气象来考察，可见兼收并蓄，以成其

高，博采众长，以成其广。

二、颜体笔画

晋朝王羲之的笔法被誉为“折钗股”，就是说王羲之的笔法像妇女头上戴的

金钗，弯曲缠绕，圆润而不生硬，柔和而充满韧劲。颜真卿的笔法则被誉为“屋

漏痕”。屋漏痕指雨水顺着凹凸不平的墙面蜿蜒下注形成的痕迹，比喻笔画骨力

雄强而坚韧，筋肉丰满而天然。南宋姜夔说：“屋漏痕者，欲其无起止之迹。”

（姜夔《续书谱》）颜真卿当为屋漏痕笔法的代表。在颜体楷书中，蚕头燕尾的

捺是颜真卿的独创。请注意，蚕头雁尾是隶书笔画的特征，而蚕头燕尾