春江花月夜 高中语文.docx

江畔何人初见月？江月何年初照人？曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”曹操：对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。苏轼：哀吾生之须臾，羡长江之无穷。第一部分总结以上四章是诗的第一部分：写春江月夜开阔、幽静、朦胧、神奇和美妙的自然景色，借此抒发诗人对宇宙的沉思遐想和对人生易逝的感慨万千，为以下章节的继续抒情打下了巨大基础。第五章是《春江花月夜》的第二次大“转”：诗人转入抒发游子思妇的离情别恨。从第五章至篇末，为诗的第二部分。第五章：白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？首句由白云“起兴”。一片悠悠远去的白云(长镜头)；这不禁让读者想起崔颢名诗《黄鹤楼》颔联第二句“白云千载空悠悠”，甚是凄凉。此句暗喻游子离家远去而又行踪不定，自然而然地引出青枫浦上的愁客(即游子)。“青枫浦”泛指遥远、荒僻的树林水边，也即眼前游子的羁旅之地。诗人由江边青枫浦上远去的白云，想到扁舟离家的游子，“不胜愁”乃特写镜头，渲染了小船上游子的愁云惨雾、相思情愁。“何处相思明月楼？”再以他的妻子(思妇)的相思来反衬游子的倦客愁，既节省笔墨，又给读者留下回味无穷的余地。“明月楼”指闺中少女或少妇居住之处，这里以物代人(游子之妻)：思妇。此句展现了遥远某处一楼上，有一个少妇在望月怀亲的情景。正如曹植的《七哀诗》：「明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。」本章既写游子客愁，也写思妇

的相思。第六章：可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。可怜那个少妇，孤独一人，寂寞凄凉，久立楼台，望月思亲，愁思满怀。这里写思妇想念游子的情形十分别致，那一轮可爱的明月总是照在她的妆镜台上，似乎想要安慰她，但是思妇见月，更增加了悲苦。月光无处不在，玉户帘上是月，捣衣砧上是月。她想把捣衣砧上的月光拂去，又想把帘子卷起来，以便把上面的月光卷去，可是这恼人的月光「卷不去」，

「拂还来」。“卷不去”和“拂还来”明指月光洒在门帘和捣衣砧上，暗指思妇的愁思无法排遣，反衬出游子的离愁别恨。第七章：此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。此时，小船上的游子和楼台上的思妇，都看到那轮明月，虽互相思念，却彼此音信不通。于是，思妇的极度思念化为幻想：她希望化作一缕月光，溶入铺天盖地的月光里，飞流到亲人身边，去抚照远方的亲人。但这不可能，于是又幻想委托云中的雁儿、水中的鱼儿为自己捎个信，传书到远方。可惜，善于长飞“传书”的鸿雁也飞不出铺天盖地的月光；曾经传过“尺素”的鱼儿而今也只能潜入水底，激起几个小水纹而已，思妇只好托月华来遥寄相思了。这里，思妇无限愁思的细腻心理描写，被诗人以浪漫主义手法表现得异常超脱、含蓄；同时，思妇的“痴情”呼应第五章游子的“不胜愁”。第八章：昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。这里，承接第七章，写思妇因思念至极，因思成梦，由梦生怜；思妇追述昨夜梦见自己

在潭边闲步，看见繁花纷谢。于是，自然而然地想到春将逝也，红颜将去。可怜这美好的青春，就这样在无限的等待中随江水流去。然后，由倒叙闪至现实：眼前月已西沉，夜已将尽，可怜远方亲人依旧没有回家。这章委婉地写出了思妇一片惜春思亲的耿耿情怀。经过上述四章曲折、含蓄、深沉的渲染和描写，诗人淋离尽致地将思妇的一腔热烈执着、缠绵悱恻的思亲之情刻画出来，使读者产生强烈共鸣和同情。虽则诗歌缠绵悱恻，但感情基调却甚为纯洁、动人。诗行至此，主旋律已奏至高潮，全诗自然进入了尾声(即诗中的“合”)。小结第九章：斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。随着时间推移，明月终于坠入沉沉海雾中(移动、追踪镜头)，而游子、思妇依旧天南海北。思妇无奈叹息：不知在这么美好的明月之夜，能有几个游子趁月而归？只见多情的明月余晖，带着人间纷乱、复杂和激荡的思情，洒满在江边的花树上。诗至此戛然而止，题中五字，反反复复、或明或暗地放在诗的最后一章。最后以“摇情”收束全诗，让人觉得诗欲止而情未了，让人回味无穷。这是一首抒情诗。诗人细致地描绘了江南春江花月之夜清幽静谧的自然景色，并由此而生发出对宇宙无穷、人生短促的思索和对明月今宵、游子思妇却天各一方的惋惜。诗中尽管不无人生苦短的aname=baidusnap0/aB

style=color:black;background-color:#ffff66伤感/B，然而读来轻曼如烟，悠悠惆怅中还交织着对生命的依恋，对青春

的珍惜，对“人生代代无穷已”、得以与明月长久共存相伴的一丝欣慰；尽管也有夫妇别离的哀愁，但是写来柔婉似水，绵绵相思中饱和着“借明月寄相思”的脉脉温情，含蕴着对重逢的美好企 盼 。 这 首 诗 固 然 带 着 些 许 B