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电视电影造型的审美内涵

在人类的艺术发展殿堂里，有着丰富多彩的审美现象，给人以多层次

的美感享受，或以表面的审美形式打动人，或以形式之上的审美意蕴

来发挥审美效应，或在审美内容中体察更深沉的情境，或在审美活动

的关系中，达到物我合一。追溯电影的发展，从其影像的无声历程，

到声音与视觉画面的有机结合，创造了审美视听领域上的飞跃；回眸

远眺，电视伴随电影而生存，二者争芳斗艳，从黑白的审美时空跨越

到色彩斑斓的、绚丽多姿的影像视听建构，给人类精神以震撼性的愉

悦。随着数码时代的到来，影视合流产生的电视电影，便站在“巨人”

的肩上，以全新的姿态在迎接世界化转型的挑战中，构筑其独具特色

的创新体系，以数码电视电影的审美潜质服务于广大审美受众。

一、电视电影造型元素的审美内涵

我们知道，中国电视电影从其发展之初至今，在短短的不到十年中，

经历了一个迅速转型期，从使用一般标准磁带拍摄，到使用16毫米胶

片作为电视电影用材，发展到如今普遍采用高清晰度数字磁带实行摄

制，并在高清晰电视电影的拍摄中使用电影镜头，改善其画质效果，

有的为了进入院线放映而使用磁转胶来实现传播的广泛性。因为高清

晰技术进入电视电影的制作，可能代表本土电视电影未来的一种发展

趋势，并使这类产品经技术检查合格，将被纳入主流电影，进入数字

影院放映，这无疑为电视电影开拓了新的市场。因为影视镜头语汇是

塑造影视形象的最主要的手段，而这种手段必须在一定的空间和时间

内才能完成，因而创建了影视造型元素的审美内涵。形象的造型与形

象的创造是不尽相同的，并不是随便一种形象的创造都能够称为形象

的造型。我们能够从绘画、雕塑、舞蹈造型那里得到启发，能够界定

为：影视视听影像的形象造型应该是指通过一定的方式使视听觉形象

的特征得以强化的形式或动作。而影视艺术蒙太奇思维的主要方式在

于使用视听觉造型，这是因为影视艺术的逻辑说服力和情绪感染力首

先来源于视听觉直感的形象。影视造型包括摄影造型、美工造型、演

员的动作造型等多方面，这些方面的造型又取决于一系列造型元素的

使用。作为造型元素之一的构图，原是绘画中构成图形的方式。它被

借用到影视艺术创造中，其基本意思并没有变，不同的仅仅影视艺术

比之绘画增加了时间和声音两个维度，在把拍摄对象置于两度平面上

来安排和配置时已经远为复杂了。除了考虑位置、面积、透视关系之

外，画内的运动所产生的动态美及引申的画外空间感等，更使构图的

处理有一定难度，审美意象的建构更需要文化底蕴的深度。如影视艺

术中画面构图的主体（每个画面中往往有一个形象是表达创作意图的

主要对象，这个对象便称为构图中的主体，它能够是人，也能够是物）

一经确定，画面的构图就应该以它为中心，同时让其余的部分围绕它

来安排和配置。而在一幅画面中与主体构成一定关系的那些对象——

—陪体，是主体的一种陪衬，它在画面中处于为主体服务的地位。但

这种关系并不意味着陪体在位置和面积上都不可超越主体，而仅仅说

它在画面中起修饰、映衬的作用。

影独特的视听影像造型元素的神韵在影视艺术创造中，电影、电视剧

和电视电影虽同为视听影像造型，但数码电视电影的视听影像造型和

电影的视听影像造型与电视剧的视听影像造型却有其各自的审美特点。

其一，电影造型是一种全方位的，包括人类生活的物质和精神、自然

界的一切万物、宇宙空间等不同视角的造型，镜头节奏可快可慢，景

别变化可恢弘可渺小。能够说，电影的声画影像造型更讲究视听效果

的审美冲击力。如张艺谋导演的电影《十面埋伏》中，几位男女主人

公在一片花海里厮杀的过程中，一个匕首飞出，在时空中穿过，镜头

与匕首保持平行方向，背景迅速闪过，以凸显匕首的速度感、力度以

及咄咄逼人的杀气；而电视剧造型则是一种平视的生活空间造型，主

要是一种较近距离的审视人类生活的物质和精神的造型，是以生活的

节奏展示；那么，数码电视电影作为介于两者之间的、兼容其造型特

点的视听影像造型却可谓“能屈能伸型”。“能屈”者即数码电视电

影更注重深入挖掘人性，在清新、淡雅的情境中建构其视听影像造型

———适合于电视较近距离欣赏习惯特点的造型；“能伸”者即数码

电视电影的审美视角可变化多样，镜头节奏也可快可慢，景别大小虽

不适合电影的宏大壮观，但可比电视剧的宽泛些，不乏小全景的视听

影像造型，更讲究审美意境，像诗，像散文，短小精悍。其二,电影的

全方位造型中，只有一部分造型是特别适合于电视剧的；反之，电视

剧平视的生活空间造型，也能为电影所采用，但却不是最适合于电影

的，因为这部分造型是电视剧的特长所在而非电影所能与之竞争的；