第六单元轻叩诗歌的大门市公开课金奖市赛课一等奖课件.pptx

轻叩诗歌大门;诗歌起源

诗是最古老也是最含有文学特质文学样式。起源于古代人们劳动号子和民歌，原是诗与歌总称。开始诗和歌不分，诗和音乐、舞蹈结合在一起，统称为诗歌。中国诗歌有悠久历史和丰富遗产，如，《诗经》《楚辞》和《汉乐府》以及无数诗人作品。西欧诗歌，由古希腊荷马、萨福和古罗马维尔吉、贺拉斯等诗人开启创作之源。

;诗歌特点

诗歌是高度集中地概括反应社会生活一个文学体裁，它饱含着作者思想感情与丰富想象，语言凝练而形象性强，含有鲜明节奏，友好音韵，富于音乐美，语句普通分行排列，重视结构形式美。

诗歌有以下几个基本特点：第一，高度集中、概括地反应生活；第二，抒情言志，饱含丰富思想感情；第三，丰富想象、联想和幻想；第四，语言含有音乐美。

;诗歌表现手法

诗歌表现手法很多，我国最早流行而至今仍常使用传统表现手法有“赋、比、兴”。《毛诗序》说：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”

这“六义”中，“风、雅、颂”是指《诗经》诗篇种类，“赋、比、兴”就是诗中表现手法。

;◆赋：是直接陈说事物表现手法。

◆比：是用比喻方法描绘事物，表示思想感情。

◆兴：是托物起兴，即借某一事物开头来引发正题要描述事物和表现思想感情写法。

这三种表现手法，一直流传下来，经常综合利用，相互补充，对历代诗歌创作都有很大影响。;在诗歌中，还有一个主要表现手法是象征。象征，简单说就是“以象征义”，但在当代诗歌中，象征则又表现为心灵直接意象，这是应予注意。用当代观点来说，诗歌塑造形象手法，主要有三种：;１、比拟：

比拟就是“或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。”

比拟中还有一个惯用手法，就是“拟人化”：以物拟人，或以人拟物。;２、夸大：

就是把所要描绘事物放大，好像电影里“大写”“特写”镜头，以引发读者重视和联想。;３、借代：

就是借此事物代替彼事物。它与比拟有相同之处，但???有所不一样，不一样之处于于：比拟普通是比和被比事物都是详细、可见；而借代却是一方详细，一方较为抽象，在详细与抽象之间架起桥梁，使诗歌形象更为鲜明、突出，以引发读者联想。这也就是艾青所说“给思想以翅膀，给感情以衣裳，给声音以彩色，使流逝变幻者凝形。”

;不论是比拟、夸大或借代，都有赖于诗人对客观事物进行敏锐观察，融入自己情感，加以大胆想象，甚至幻想。能够这么说，不论是浪漫派也好，写实派也好，没有想象（幻想），便不成其为诗人。;中国古代诗歌分类

１、诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成概念，是从诗音律角度来划分。;⑴古体诗：

包含古诗（唐以前诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代古风、新乐府。

;①楚辞体：

是战国时期楚国屈原所创一个诗歌形式，其特点是利用楚地方言、声韵，含有浓厚楚地色彩。东汉刘向编辑《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人所以又称“楚辞体”为“骚体”。;②乐府：

本是汉武帝时掌管音乐官署名称，后变成诗体名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）。普通来说，乐府诗标题上有加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。

;③歌行体：

是乐府诗一个变体。汉、魏以后乐府诗，题名为“歌”“行”颇多，二者虽名称不一样，其实并无严格区分，都是“歌曲”意思，其音节、格律普通都比较自由，形式采取五言、七言、杂言古体，富于改变，以后遂有“歌行”体。这类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如，杜甫《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易许多作品，其形式采取乐府歌行体，大多三言、七言错杂利用。

;⑵近体诗：

与古体诗相正确近体诗又称今体诗，是唐代形成一个格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格要求。

①一个称“绝句”，每首四句，五言简称五绝，七言简称七绝。

②一个称“律诗”，每首八句，五言简称五律，七言简称七律，超出八句称为排律（或长律）。

;⑶词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不一样可分为长调（９１字以上）、中调（５９～９０字）、小